這是 書單來了 的第 89 個書單
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小說以亞特蘭大以及附近的一個種植園為故事場景，刻畫了那個時代的許多南方人的形象，他們的習俗禮儀、言行舉止、精神觀念、政治態(tài)度，通過對斯佳麗與白瑞德的愛情糾纏為主線，成功地再現(xiàn)了林肯領導的南北戰(zhàn)爭，美國南方地區(qū)的社會生活。
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百看不厭的書+永遠無法超越的經(jīng)典影片。
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《教父》是男人的圣經(jīng)，是智慧的總和，是一切問題的答案。在作者的筆下，一個本來令人感到義憤的情節(jié)都十分入情入理。一切感情沖動，一切殺戮，一切粗鄙的兩性關(guān)系，都同他所刻畫的人物所處的情境協(xié)調(diào)一致。
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講述了一個精彩絕倫的黑幫故事，它包含肉欲、貪欲，但又克制、內(nèi)斂，教會我們尤其是男人世界的行事準則。教父這個形象通過書和電影的演繹，成為文學史和電影史上的經(jīng)典。
斯蒂芬·金（著）
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《肖申克的救贖》是斯蒂芬·金最為人津津樂道的杰出代表作，收入了他的四部中篇小說。故事分別是關(guān)于一個很特別的越獄犯、一個老人和一個男孩被困在一種相互寄生的關(guān)系中、四個鄉(xiāng)下小孩的發(fā)現(xiàn)之旅，以及年輕女人決定不管發(fā)生什么事都要生下小孩的恐怖故事。
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一部不得不看的電影，書也同樣有力量。借用豆瓣網(wǎng)友如小果的點評：恐懼讓你淪為囚犯，希望讓你重獲自由。
J.R.R.托爾金（著）
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史詩奇幻小說，被公認為近代奇幻文學的鼻祖。講述了中土世界第三紀元末魔戒圣戰(zhàn)時期，自由人民為反抗索倫追求自由而誓死抵抗黑暗的故事。
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小說和電影哪個更好？很難回答，又何必回答呢？原著更加史詩，而電影更加浪漫。
J. K. 羅琳（著）
魔幻文學系列小說。描寫的是主人公——年輕的巫師學生哈利·波特在霍格沃茨的學習生活和冒險故事。
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相信很多人是伴隨《哈利波特》書和電影，一路成長的。這部作品讓很多人的童年，進入了一個神奇的世界，那種一打開門，發(fā)現(xiàn)一片前所未有的嶄新天地的感覺，至今讓無數(shù)哈迷懷念。
瑪格麗特·杜拉斯 （著）
全書以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫貧窮的法國女孩與富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。
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影片有著法國藝術(shù)片的舒緩，而尺度卻頗為大膽。原著則有著更耐人尋味的意境之美。
邁克爾·翁達杰（著）
邁克爾·翁達杰用優(yōu)美而抒情的筆觸，描繪了二次世界大戰(zhàn)末期，意大利一棟廢棄別墅里，四個傷心人的因緣際會。他們生活在世外桃源一般的風景中，卻無法享受戰(zhàn)爭結(jié)束帶來的和平與安寧。
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電影也好，原著也好，每次看都會有種讓人心動的感覺，每句話都像是詩歌一樣的優(yōu)美。
達芙妮·杜穆里埃（著）
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“我”與喪偶后萎靡不振的德溫特先生一見鐘情。但隨他住進著名的曼陀里莊園后，卻發(fā)現(xiàn)時時處在德溫特已故的前妻呂蓓卡的陰影籠罩之下。一個偶然的機會，“我”發(fā)現(xiàn)呂蓓卡真正的死因，于是面臨情與法的選擇。不久，一場神秘的大火將曼陀里化為灰燼……
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無論是書還是電影，其塑造的氛圍都能讓人感到恐怖與陰森。
米蘭·昆德拉（著）
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小說依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治歷史背景，圍繞著托馬斯、特蕾莎、薩比娜和弗蘭茨等人物，以托馬斯與特蕾莎的愛情為主線展開故事。
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小說以其哲理性而著名。而哲理是很難被影像化的，但電影做到了。
W.薩默塞特·毛姆（著）
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在愛情、背叛與死亡的漩渦中掙扎的凱蒂，親歷了幻想破滅與生死離別之后，終將生活的面紗從她的眼前漸漸揭去，從此踏上了不悔的精神成長之路。
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毛姆極為精彩的小說，而改編的影片，一句話來說就是，令人窒息的中國山水，音樂美，諾頓美，沃茨美，愛情更美。
帕·聚斯金德（著）
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小說敘述一個奇才怪杰謀殺了26個少女的故事。其中每一次謀殺都是一個目的：只是因為迷上她們特有的味道。對格雷諾耶來說，每次都是一場戀愛，但是他愛的不是人，而是她們身上的香味；謀殺她們只是為了永遠占有，并且擁有他所鐘愛的那種沒有感覺，沒有生命的“香味”……
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比起電影版的活色生香，小說更為內(nèi)斂而充滿哲學的張力，雖有不同，但都一樣的精彩絕倫！
阿西莫夫（著）
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讓我們回到兩萬多年前，機·丹尼爾還未被制造出來的那個年代，當時地球還是個可住人的行星，人類正忙于制造機器人……阿西莫夫最重要的發(fā)明之一“機器人學三大法則”，就出自《銀河帝國8：我，機器人》。
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淺白平實的語言風格，十足簡單卻經(jīng)典的故事架構(gòu)，原著的末世味，電影的特效和動作場面，這才是想象力啊！
情書》
巖井俊二（著）
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由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現(xiàn)了兩段可貴的愛情。
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小說就像是緩緩流淌的清涼泉水，若是跟電影結(jié)合起來看，那必然是午后的陽光，溫暖而唯美。
失樂園》
渡邊淳一（著）
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本書講述的是一場悲劇性的婚外戀，從一個側(cè)面反映了都市生活和當代日本人的種種心態(tài)。
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筆觸美感濃郁，在悲劇中幻滅是最美的，就像短暫的櫻花。電影現(xiàn)在想起來也是覺得像首詩一樣流暢。
川端康成（著）
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作品情節(jié)簡單，描述一名青年學生獨自在伊豆旅游時邂逅一位年少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純凈的愛慕之情交織在一起，互相輝映，給了讀者一份清新，也凈化了讀者的心靈，把他們帶入一個空靈美好的唯美世界。
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每個字都像鑄鐵壺里沖泡的淡淡煎茶要澆一遍茶器，我有種錯覺是在看紙上的電影；而電影中那年山口百惠才14歲，三浦友和也年輕的要命，那些羞澀的神情讓人看了真是心醉。
蘇童（著）
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借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。但作者關(guān)心的不是一個男人如何在四個女人中周旋，如何控制她們，而是關(guān)心四個女人怎會把她們一齊拴在一個男人的脖子上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。
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《大紅燈籠高高掛》是一部很好的片子，對于色彩和構(gòu)圖的把握都非常好。原著的故事是也是百看不厭的。女性的醒悟是一個漫長的過程，需要自我和外力共同作用。逃脫不了牢籠的女人們，大多是個悲慘下場。
莫言（著）
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小說通過“我”的敘述，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭年代“我”的祖先在高密東北鄉(xiāng)上演的一幕幕轟轟烈烈、英勇悲壯的故事。
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電影版雖先入為主，老謀子好似要把所有鏡頭都染上血色，畫面從頭到尾的血淋淋讓人戰(zhàn)栗而亢奮。而小說中，莫言大量的鋪陳與色彩渲染，無疑給人一種更生動的不寒而栗之感。
王朔（著）
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王朔的中篇小說集，包括《動物兇猛》《頑主》《一點正經(jīng)沒有》等幾部中篇小說。這幾篇小說是王氏經(jīng)典幽默的代表作，在讀者之間備受好評。
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王朔的小說更多些痞子味，而姜文鏡頭下的“青春”多了些勁道與凌厲。
李碧華（著）
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本書主要講述了香港三十年代的名妓如花與紈绔子弟陳十二少的感情糾葛。
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人生如戲，戲如人生。原著中有很多電影里沒有的細節(jié)，讀完之后和電影一樣酣暢淋漓，順便還能腦補一下哥哥的萬般風情，也是極美的！
金庸（著）
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該書主要講述了郭靖背負著家恨國仇闖入江湖，在紅顏知己黃蓉的幫助下通過無數(shù)歷程，最終成長為“俠之大者”的民族英雄的武林故事。
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金庸著作，精中之精。而《東邪西毒》張揚的個性，巧妙而頗具黑色幽默的情節(jié)，顛覆了傳統(tǒng)意義的武俠電影。
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