科幻迷一看《星際穿越》里的環(huán)形飛行器和磚塊機(jī)器人，就知道諾蘭是在向科幻經(jīng)典《2001：太空漫游》致敬?！?001》是斯坦利 · 庫布里克根據(jù)科幻文學(xué)界三大師之一——阿瑟 · 克拉克的小說改編而來，自從1968年它面世之后，就成了后世科幻片繞不過的參照系。
這么講當(dāng)然還是謙虛的，即便說，至今為止也沒有一部科幻片超越了《2001》，也并不過分。
最近中國(guó)電影資料館正好在舉辦“庫布里克作品回顧展”，本周六晚上就是看大屏幕的《2001》的機(jī)會(huì)，據(jù)說想要買票的同學(xué)得早起。
‖ 先來認(rèn)識(shí)下庫布里克
這是庫布里克年輕時(shí)候的樣子?？峙麦@到了許多人。因?yàn)榇蠹乙恢备煜さ拇髱熓沁@個(gè)樣子：
庫布里克喜歡親力親為，盡管作品不算很多，但是也費(fèi)盡心思。多費(fèi)心，真是叫有圖為證
這里有一部關(guān)于他的紀(jì)錄片
‖ 以容貌為代價(jià)，庫布里克拍出了一系列影史上的經(jīng)典，而且因?yàn)閳?jiān)持不重復(fù)自己的原則，他幾乎涉獵了各種題材。下面是庫布里克電影年表：
‖《恐懼和欲望》（Fear And Desire，1953）
又譯：敵后突襲戰(zhàn)、不安與欲望
這是斯坦利-庫布里克的第一部故事片，先前他拍過紀(jì)錄片《拳賽之日》和《飛行神甫》，那時(shí)他身兼編導(dǎo)、攝影、剪輯和解說，并已在電影界嶄露頭角。
《恐懼和欲望》的劇本出自他的高中同學(xué)、詩人HowardO．Sackler之手，拍攝資金也是庫布里克自己籌措，大部分是向父親、叔叔和朋友們借的。這部作品和庫布里克以后的影片一樣充滿了超現(xiàn)實(shí)主義象征性，因此只有一家藝術(shù)片商愿意發(fā)行和放映，而庫布里克認(rèn)為此片只是一部實(shí)習(xí)作品，他只答應(yīng)私下放映，并多次想將拷貝銷毀。盡管如此，《恐懼和欲望》還是贏得了評(píng)論家的好評(píng)，尤其是在攝影方面。
‖《殺手之吻》（Killer’sKiss，1955）
又譯：兇手之吻、死之吻
這是一部在紐約街頭拍攝的懸念犯罪片，靈感來自米奇-斯比蘭和吉姆-湯普森的小說，共耗資4000多萬美元，大部分仍是庫布里克的叔叔贊助的。主要情節(jié)是拳擊手大衛(wèi)-科登因?yàn)槁芬姴黄?，搭救了舞女格蘿蕾拉，并和她產(chǎn)生了感情，從而被格蘿蕾拉的情夫文森特追殺的故事。影片開場(chǎng)的拳賽鏡頭大多來自庫布里克的第一部紀(jì)錄片《拳賽之日》。他當(dāng)時(shí)的妻子魯思-瑟波卡在拍攝過程中擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)兼布景師。
這個(gè)自編自導(dǎo)、自己制作影片的年輕人憑著《殺手之吻》得到了全球影人的關(guān)注和贊譽(yù)。當(dāng)時(shí)的紐約《鏡報(bào)》這樣評(píng)價(jià)此片：“庫布里克把鏡頭幻化為強(qiáng)硬而無情的鐵拳，那些職業(yè)拳賽和舞廳歡場(chǎng)的眩目偽裝”。不僅如此，庫布里克還成功地將紀(jì)實(shí)風(fēng)格和超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法融為一體，從此奠定了他獨(dú)特的電影風(fēng)格。
‖《殺戮》（TheKilling，1956）
又譯：殺手
在本片中庫布里克從幾個(gè)不同人物的視角表現(xiàn)了一樁搶劫案：剛從監(jiān)獄釋放出來的喬尼-科雷，定下一個(gè)自以為天衣無縫的犯罪計(jì)劃———從賽馬場(chǎng)偷走200萬美元，又不讓任何人受傷。但他忽視了自己的同伙———貪婪潑辣的妻子和她那殘忍的情夫。可想而知，行動(dòng)越來越糟糕，罪行也越來越殘暴……
本片是根據(jù)里昂努-懷特的小說《克林-布雷克》改編的，庫布里克自己編劇，并請(qǐng)來著名小說家吉姆-湯普森修改了對(duì)白部分。雖然這部電影的發(fā)行在總體上并不成功，但庫布里克仍被大家認(rèn)為是前途不可限量的導(dǎo)演。
‖《光榮之路》（PathsofGlory，1957）
又譯：光榮路
這部經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)片是庫布里克根據(jù)亨弗萊-科布爾的小說親自改編的，故事發(fā)生在一次大戰(zhàn)，布羅拉得將軍向士兵下達(dá)了極其愚蠢的命令，為了掩蓋自己的錯(cuò)誤，他以叛國(guó)和臨陣脫逃罪將三個(gè)士兵送上法庭，做自己的替罪羊。
庫布里克修改了電影劇本初稿的大團(tuán)圓結(jié)局，將三個(gè)士兵的命運(yùn)設(shè)定為被最終處決，使戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和個(gè)人的無力感充斥全
片，大大加強(qiáng)了電影的反戰(zhàn)意念?！豆鈽s之路》是庫布里克第一次指導(dǎo)科克-道格拉斯這樣的好萊塢一流明星演出，并且向影評(píng)界證明他能使每位演員充分刻劃好人物性格。這部對(duì)軍隊(duì)政治作出尖銳控訴的電影杰作公映后，電影界不僅認(rèn)定庫布里克是最有前途的新獨(dú)立制片導(dǎo)演之一，還發(fā)現(xiàn)他具有相當(dāng)?shù)摹捌狈繚摿Α薄?
‖《斯巴達(dá)克思》（Spartacus，1960）
又譯：風(fēng)云群英會(huì)、萬夫莫敵
1960年，庫布里克受科克-道格拉斯的邀請(qǐng)，接替安東尼-曼恩擔(dān)任《斯巴達(dá)克思》的導(dǎo)演之職，這也是我們最早在內(nèi)陸影院里欣賞到的庫布里克作品。
本片是根據(jù)霍華得-伐斯特的小說而改編，講述的是眾所周知的歷史事件———色累司人格斗士斯巴達(dá)克思帶領(lǐng)自己的奴隸伙伴們起義反抗羅馬帝國(guó)的故事。這是一部耗資1億2千萬美元、動(dòng)用上萬人攝制而成的規(guī)模宏大的史詩電影。庫布里克運(yùn)用他獨(dú)特的電影語言，向觀眾展示了人為自由而展開的英勇不懈的斗爭(zhēng)。
電影獲得了當(dāng)年度6項(xiàng)奧斯卡提名，并最終獲得最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳男配角（彼得-阿斯提諾夫），以及同年的金球獎(jiǎng)最佳情節(jié)片獎(jiǎng)。盡管如此，由于庫布里克未能全面掌控該片的劇本、剪輯、制作大權(quán)，影片完成后庫布里克本人很不滿意，并且拒絕承認(rèn)這是他的作品。在以后的導(dǎo)演生涯中，庫布里克再也沒有放棄制片人的職位。
1992年，在庫布里克和斯皮爾伯格的協(xié)助下，耗資近100萬美元，修復(fù)了《斯巴達(dá)克思》原版本在上映時(shí)被刪掉的那近5分鐘的膠片，并重新錄音、添加配樂，使該片更加完善。
‖《洛麗塔》（Lolita，1962）
又譯：一樹梨花壓海棠
影片根據(jù)弗拉基米爾-納博科夫的同名小說改編，庫布里克利用他獨(dú)有的黑色幽默和對(duì)小說的深刻理解，試圖探討一個(gè)關(guān)于欲望的混亂與迷惑的主題。故事講述了一個(gè)中年男子亨勃特與未成年少女洛麗塔之間的奸情。電影通過亨勃特的自述觀點(diǎn)，去理解這段不倫之戀如何由開始的挑情，慢慢步入一種無法自拔的沉溺。
庫布里克在不違反審查委員會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的原則下，盡可能地忠于原著。而其中對(duì)審查委員會(huì)的一個(gè)重要妥協(xié)就是電影中的洛麗塔的年齡要比小說的12歲大。此片在當(dāng)時(shí)社會(huì)及道德界引起很大的反應(yīng)，因?yàn)閮?nèi)容涉
及后父與繼女的戀情以及誘拐未成年少女，這對(duì)20世紀(jì)60年代的觀眾來說很難接受。
雖然片中的直接性愛鏡頭沒有，但鏡頭卻使人想象豐富，例如洛麗塔喜歡坐在亨勃特膝上談話等（在新版中也再次出現(xiàn)）。
‖《奇愛博士》（Dr．Strangelove Or：How I Learned To Stop Worrying And Love The Bomb，1963）
又譯：密碼114
這部黑白片全名為《奇愛博士或我是怎樣學(xué)會(huì)不再擔(dān)心并愛上炸彈的》，是庫布里克“未來三部曲”的第一部（其后兩部為《2001漫游太空》和《發(fā)條橘子》）。該片根據(jù)彼得-喬治的小說《緊急警報(bào)》改編。
影片背景為冷戰(zhàn)時(shí)期，描寫了一場(chǎng)由于人類社會(huì)根本缺陷而引起的毀滅性災(zāi)難，對(duì)人類制造核恐怖的技術(shù)力量和可能性進(jìn)行了無情嘲諷。
這是一部揭露人類對(duì)核武器的無用耗費(fèi)，卻導(dǎo)致自己無法收拾殘局的經(jīng)典黑色喜劇。庫布里克為了闡述“真實(shí)，也是人類避免不了”的反戰(zhàn)爭(zhēng)理念，與編劇泰瑞在影片中虛構(gòu)了“核戰(zhàn)爭(zhēng)狂博士”這個(gè)人物作為主角，并請(qǐng)來了曾在首部007電影《NO博士》中有過出色表現(xiàn)的肯-亞當(dāng)來完成電影中所需的機(jī)械設(shè)定。肯-亞當(dāng)僅憑著相關(guān)照片、文章和科學(xué)雜志，就成功地再現(xiàn)了B52炸彈的內(nèi)部構(gòu)造。影片獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片。同時(shí)被“紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)”選為1964年十大佳片之一，紐約評(píng)論界也因?yàn)檫@部影片而稱庫布里克為最優(yōu)秀的導(dǎo)演。
‖《2001太空漫游》（2001：SpaceOdyssey，1968）
影片根據(jù)阿瑟-克拉克的短篇小說《哨兵》改編，被稱為“神話記錄片”。與蘇聯(lián)偉大導(dǎo)演塔爾科夫斯基在同一時(shí)期拍攝的《飛向太空》合稱為科幻電影的“雙瑰”。這部史詩般的巨作耗資1050萬美金，用了整整三年半時(shí)間籌制，所有205場(chǎng)特效場(chǎng)景皆由庫布里克設(shè)計(jì)、監(jiān)制完成。影片在音樂和動(dòng)作上結(jié)合完美，場(chǎng)景充滿想象力及未來感，即使在電腦特技高度發(fā)達(dá)的今天，它的前瞻性、技術(shù)性和藝術(shù)性也令人嘆為觀止，許多鏡頭和情節(jié)一直被好萊塢導(dǎo)演們抄襲至今。
庫布里克在片中并沒有拍攝外星人入侵地球等爛俗故事，而是時(shí)而回顧人類的過去，時(shí)而展望人類的未來，并且成功地表現(xiàn)了人類與機(jī)器之間永恒的依賴和爭(zhēng)斗。
《2001太空漫游》反映了庫布里克對(duì)科技文化危機(jī)的觸覺，并引發(fā)對(duì)“生命價(jià)值”這一永恒主題的深刻思考。
‖《發(fā)條橙》（AClockworkOrange，1971）
又譯：發(fā)條橘子
根據(jù)安東尼-伯吉斯的同名小說改編。電影透過一個(gè)無惡不作的青年在接受了一種行為心理醫(yī)學(xué)治療后，從此讓他不“能”再犯罪的經(jīng)歷，來探討道德和行為的關(guān)系，教育和禁制的矛盾，人性善惡和社會(huì)法治等復(fù)雜問題。這部看似渲染暴力的電影，其實(shí)是庫布里克對(duì)社會(huì)、道德和人性的質(zhì)疑，他在接受訪問時(shí)說：“本片是探討一個(gè)自由意志（FreeWill）的問題?！?br style="BOX-SIZING: border-box">
而影片音樂和影像的“聲畫對(duì)位”更成為經(jīng)典，很少有導(dǎo)演能在配樂上有如此的“神來之筆”。影片的反建制、反人性主題，以及露骨的性和暴力描繪，加上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的嘲諷，使影片一經(jīng)推出就掀起軒然大波，然而也正是此片奠定了庫布里克諷刺電影大師的地位。此片得到1971年紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片獎(jiǎng)，而庫布里克本人則贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
‖《巴里-林頓》（BarryLyndon，1975）
又譯：亂世兒女
本片根據(jù)英國(guó)19世紀(jì)著名作家威廉-馬克佩斯-薩克雷的小說《巴里-林頓的回憶》改編。庫布里克在1972年首次讀到這部小說，隨即決定將它拍成電影。但是他并沒有將小說改編成一個(gè)完整的劇本，而只是寫下了一個(gè)故事梗概以指導(dǎo)他的電影。
影片講述了一個(gè)窮困潦倒的愛爾蘭青年為了成為18世紀(jì)的英國(guó)貴族，不擇手段在戰(zhàn)場(chǎng)和貴族的會(huì)客室里穿梭往來，利用賭博和決斗，最終得償所愿的故事。
庫布里克在拍攝中，為了營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的歷史氛圍，他只在真實(shí)的場(chǎng)景（而不是搭設(shè)的布景）上拍攝，而且只用自然光線和燭光拍攝。為了拍攝燭光，庫布里克甚至特意選用了一個(gè)用在天象儀上的特殊鏡頭。
本片投資巨大，場(chǎng)景極其華麗。電影在上映后，雖然獲得了美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)的高度評(píng)價(jià)，但票房以及大多數(shù)影評(píng)人的口碑都不是很好。
‖《閃靈》（TheShining，1980）
又譯：鬼店
這部根據(jù)美國(guó)恐怖小說家斯蒂芬-金的同名暢銷小說改編的影片，被許多金的書迷認(rèn)為過于睿智，但是正是由于它的睿智，使得該片成為具有非凡心理攻勢(shì)的恐怖電影。
庫布里克帶著我們大家進(jìn)行了一場(chǎng)顛簸離奇的旅行，進(jìn)入了一個(gè)小說家杰克瘋狂的內(nèi)心世界。一個(gè)患有幽閉癥的男人，?；孟霑?huì)殺自己的老婆和兒子，但卻無法用理智解釋。兒子具有鬼眼，可以看到很多超自然界靈體。電影透過空蕩蕩的酒店通道，說明人置于被閉的種種異樣狀態(tài)。而模型中的迷宮和花園的迷宮的對(duì)照，更使人感到理性與非理性的亦幻亦真，那圍繞在酒店四周沉重怪誕的寂靜，使觀眾頗有患了恐怖癥般的迷惘悵然。
《閃靈》從微觀的角度表現(xiàn)了人如何面對(duì)心靈上的超自然力量，再次挑戰(zhàn)人類知識(shí)的界限，從而探討人的潛在魔性和幻想力。正如庫布里克回答采訪時(shí)所說：“世界最大的善和最大的惡都是來自人，但問題是人為了符合目的而無法分辨彼此的差異?！?br style="BOX-SIZING: border-box">
影片著墨于人類面對(duì)迷宮的心理困惑，片中的封閉酒店和花園迷宮，正好是人類潛意識(shí)的象征。庫布里克幾乎動(dòng)用了一切令觀眾產(chǎn)生恐懼的技術(shù)手段，比如超現(xiàn)實(shí)布景和低機(jī)位攝影手法，這些都令人過目難忘。該片被稱為是電影史上最具藝術(shù)氣質(zhì)的恐怖片。
‖《全金屬外殼》（FULLMETALJACKET，1987）
又譯：金甲部隊(duì)、烈血焚城、超級(jí)防彈衣
根據(jù)古斯塔夫-哈斯伏特小說《短期服役》改編?！督鸺撞筷?duì)》是一部描述越戰(zhàn)士兵心理沖突的電影，這是繼《越戰(zhàn)獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《前進(jìn)高棉》之后的越戰(zhàn)片杰作，此片證明了庫布里克不但可以拍攝任何類型的作品，而且可以再次創(chuàng)造票房的神話。它通過新兵訓(xùn)練的過程刻劃了非理性的殺人狂如何殘酷虐待人的心靈，是一部?jī)?nèi)容和技巧俱佳的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
影片分兩部分，上部分描寫一群原來生龍活虎的新兵，在一名魔鬼班長(zhǎng)的引導(dǎo)下，訓(xùn)練成了一群嗜殺的機(jī)器人，觀眾一直能感覺到戰(zhàn)斗逼近的緊張；后部分描寫男主角作為戰(zhàn)地記者赴戰(zhàn)場(chǎng)采訪巷戰(zhàn)經(jīng)歷，越南女孩在危樓中伏擊美軍是該片的經(jīng)典鏡頭。此片曾獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。
‖《緊閉眼睛》（EYESWIAESHUT，1997）
又譯：大開眼戒 / 大開眼界
根據(jù)辛斯勒小說《Traumnovelle》改編，《大開眼戒》是部講述人性猜忌的驚悚懸疑片。庫布里克在影片完成后期制作后突然去世，令其遺作備添神秘。
一場(chǎng)男女猜忌的游戲，其實(shí)是人性的寫照。片中的圖畫、音樂以及人物角色的曖昧指涉，使一個(gè)平凡的故事顯出大師的功力。自以為熟悉的身體，靈魂的出口卻完全不受控制，披上面具，去測(cè)試伴侶的極限。
庫布里克挪用所謂后陰謀論，超越地去涵蓋當(dāng)代美國(guó)電影仍未存心敢去抵觸的性的思維，以心像和幻像去歸納出一個(gè)心性討論；影片的結(jié)尾與其說是一對(duì)夫婦間的坦白，不如體諒之為走出孤獨(dú)。
‖ Tips:
庫布里克從來沒有得到過最佳導(dǎo)演、最佳影片和最佳劇本獎(jiǎng)?！栋屠锪值恰?、《發(fā)條橙子》和《奇愛博士》曾經(jīng)使他獲得過這三項(xiàng)提名?！短諍W德賽：２００１》曾給他帶來最佳導(dǎo)演和最佳劇本提名，《全金屬外殼》也曾使他得到最佳劇本提名，可是他得到的唯一的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)卻是由《太空奧德賽：２００１》獲得的最佳視覺效果獎(jiǎng)。
做為一個(gè)完美主義者，庫布里克至少對(duì)他的兩部已公映的影片做過修改，它們分別是《太空奧德賽：２００１》和《閃靈（Shining）》。
斯蒂芬.金非常不喜歡庫布里克對(duì)《閃靈》的改編。在1997年，他重新對(duì)《閃靈》進(jìn)行了改寫并出了一套叢書。
在一系列類似影片《發(fā)條橘子》故事情節(jié)的案件發(fā)生以后，《發(fā)條橘子》在英國(guó)遭禁，至今禁令仍未解除。
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