粵詞概述
陳永正
一
嶺南地區(qū)的文化，是我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)而又豐富多采的文化的一個(gè)組成部分；嶺南的詞，也是隨著各代詞運(yùn)的發(fā)展而發(fā)展的。由于嶺南地處僻遠(yuǎn)，唐五代、北宋時(shí)期，文獻(xiàn)散佚，詞作流傳極少。嶺南詞人見(jiàn)于載籍最早的是五代連州（今廣東連縣）人黃損，現(xiàn)存的詞僅有《望江南》（“平生愿”）一首；又有南漢曲江人何成裕，史稱其“尤工小詞”，但詞已不傳。其余的詞人詞作俱已湮沒(méi)無(wú)傳了。直至南宋時(shí)期，嶺南詞家才稍著稱于世。
南宋光宗時(shí)的名臣廣州人崔與之，向被稱為“粵詞之祖”，他的名作《水調(diào)歌頭·題劍閣》詞云：
萬(wàn)里云間戍，立馬劍門關(guān)。亂山極目無(wú)際，直北是長(zhǎng)安。人苦百年涂炭，鬼哭三邊鋒鏑，天道久應(yīng)還。手寫留屯奏，炯炯寸心丹。 對(duì)青燈，搔白首，漏聲殘。老來(lái)勛業(yè)未就，妨卻一身閑。蒲澗清泉白石，梅嶺綠陰青子，怪我舊盟寒。烽火平安夜，歸夢(mèng)繞家山。
此詞筆力老健，感情深摯，表現(xiàn)了詞人憂國(guó)愛(ài)民的思想感情和守邊御敵的決心。風(fēng)格豪放雄渾，純屬辛棄疾一派。崔與之的詞，對(duì)后世嶺南詞人影響頗大，開(kāi)創(chuàng)了以“雅健”為宗的嶺南詞風(fēng)。南宋后期的嶺南詞人李昴英、趙必□（王象）、陳紀(jì)等，便是這種詞風(fēng)的直接繼承者。
南宋寧宗時(shí)，南海人劉鎮(zhèn)工詞，以新麗見(jiàn)稱?！恫萏迷?shī)余》錄入劉鎮(zhèn)詞多首。其佳句如“長(zhǎng)記酒醒人靜，暗香吹月闌干?！保ā肚迤綐?lè)》）“襟懷靜吞八表，莫登山臨水易驚秋，（《木蘭花慢》）“物象搜奇，風(fēng)流懷古，消得文章萬(wàn)丈虹”（《沁園春》）等，皆清新俊逸，情味深永。宋理宗時(shí)番禺人李昴英，其詞作高華伉爽，沉郁蒼涼，自成格調(diào)，完全擺脫了南宋后期盛行的姜夔、吳文英的格律詞派的影響。如他的名作《水調(diào)歌頭·題斗南樓和劉朔齋韻》：
萬(wàn)頃黃灣口，千仞白云頭。一亭收拾，便覺(jué)炎?；砬迩?。潮候朝昏來(lái)去，山色雨晴濃淡，天末送雙眸。絕域遠(yuǎn)煙外，高浪舞連艘。 風(fēng)景別，勝滕閣，壓黃樓。胡床老子，醉?yè)]珠玉落南州。穩(wěn)駕大鵬八極，叱起五羊仙石，飛佩過(guò)丹丘。一笑人間世，機(jī)動(dòng)早驚鷗。
此詞寫珠江口雄闊壯麗的景色，“情致超邁，氣韻生動(dòng)”，表現(xiàn)了詞人曠遠(yuǎn)的胸懷和豪邁的氣慨，近人有謂其“可與柳永西湖之詞，東坡赤壁之詠，鼎足而三”者（周篤文《宋百家詞選》）。
南宋末年，國(guó)勢(shì)衰落，禍亂頻仍，詞人的作品中，充滿了末世的哀感：“嘆英雄虛老，凄其一吷。回首百年歌舞地，青濤點(diǎn)點(diǎn)孤臣血。問(wèn)長(zhǎng)江、此恨幾時(shí)平，茫無(wú)說(shuō)?！保ㄚw必□<王象>《滿江紅·和李白玉蒲節(jié)見(jiàn)寄韻》）“歲晚凄其諸葛恨，乾坤只可淵明酒。憶坡頭、老菊晚香寒，空搔首?！?陳紀(jì)《滿江紅·重九登增江鳳臺(tái)望崔清獻(xiàn)故居》)。
總的來(lái)說(shuō)，宋代嶺南的詞家雖然不多，但已有可觀的建樹(shù)。他們的作品反映了當(dāng)時(shí)風(fēng)云萬(wàn)變的時(shí)代，表現(xiàn)了詞人真切的憂樂(lè)之情，其雄健的詞風(fēng)更給后世的嶺南詞人以巨大的影響。
二
明代是中國(guó)詩(shī)歌的衰落時(shí)期。詞壇更是一片荒蕪，當(dāng)時(shí)號(hào)稱名家的詞人如楊慎、王世貞、湯顯祖、馬洪等，“一味逞才恃博，未免淺露蕪雜，于格律亦多不合”，“氣骨輕浮，了無(wú)新意?！保ㄏ某袧堣啊督鹪髑逶~選·前言》）以曲入詞，滿紙纖巧綺媚之語(yǔ)，詞格就愈趨卑下了。然而，在明詞衰落之時(shí)，嶺南的一些不以詞名世的詞人，卻能擺脫流俗的影響，承襲著南宋以來(lái)嶺南雄健的詞風(fēng)，寫出了不少好作品。
如著名的學(xué)者海南島瓊州人丘濬《醉江月·和東坡題赤壁圖》詞：“橫江一笑，眼中誰(shuí)是英杰？”“鶴夢(mèng)簫聲隨水去，只有聲華難滅。靜對(duì)新圖，閑歌古句，豎起沖冠發(fā)。何時(shí)載酒，江心重遡流月？”豪情勝概，千古如新。又如新會(huì)人陳獻(xiàn)章的《漁歌子·釣魚效張志和體》詞：
紅蕖風(fēng)起白鷗飛，大網(wǎng)攔江魚正肥。微雨過(guò)，又斜暉。村北村南買醉歸。
寫嶺南水鄉(xiāng)漁民的生活，語(yǔ)言清麗，色調(diào)鮮明，也表現(xiàn)了這位遁跡山林的學(xué)三者恬淡的心境。最值得一讀的還是南海人霍韜的《水調(diào)歌頭·古邊情》詞：
天驕橫漢世，戾氣滿邊關(guān)。一任彀弓馳突，赤子若為安？嫚書主臣忍辱，拊髀頗牧興嘆，勁氣竟誰(shuí)還？賈生晁錯(cuò)策，炯然萬(wàn)世丹。 匡相君，石內(nèi)史，吻涎殘。坐使金戈銷鑠，戰(zhàn)士豢嬉閑。有日陰山膠勁，胡虜南馳馬壯，鐵甲為誰(shuí)寒？我也嫖姚后，夢(mèng)見(jiàn)燕然山。
明代邊患頻仍，瓦刺、韃靼等族不斷南侵擄掠，朝廷戰(zhàn)備廢馳，無(wú)力抗御。此詞借漢代邊情抒寫當(dāng)時(shí)的優(yōu)憤，表現(xiàn)了作者的愛(ài)國(guó)精神和守邊御敵的決心。詞意豪邁激昂，充滿浩然之氣，如此等作品，在有明一代詞中尚不多見(jiàn)。
明末清初，廣東著名的詞家還有陳子升、梁佩蘭、今無(wú)、梁無(wú)技、易弘等。他們的作品，或慷慨雄直，或要眇幽深，均能反映明清易代之際社會(huì)的動(dòng)亂和人民的痛苦，堪稱時(shí)代的實(shí)錄。如梁佩蘭的《踏莎行·江上聞笛》詞：“高峽云愁，清湘水咽。龍吟夜半飛寒鐵。孤舟獨(dú)釣四茫茫，紅衫幾點(diǎn)沾殘雪。 斑竹蕭騷，黃蘆凄切。江樓夢(mèng)到關(guān)山月。關(guān)山月苦照何人，閨人淚作燕支血。”詞中流露出作者內(nèi)心的悲慨之情。獨(dú)處江中，四顧茫茫，何處是自己的出路？只有那無(wú)情的明月，在照耀寂靜的關(guān)山。海幢寺和尚今無(wú)的《滿庭芳·出山海關(guān)》詞，更是悲憤蒼涼，回腸蕩氣，表現(xiàn)出一位志士在家國(guó)傾覆時(shí)無(wú)限愴痛之情：
地盡夭窮，云寒雪重，月明畫角聲長(zhǎng)?；碾u塞遠(yuǎn)，漂泊淚如霜。城旦鬼薪何處？學(xué)蘇卿、嚙雪驅(qū)羊。卻從來(lái)、堪憐節(jié)烈，抵死問(wèn)蒼蒼。 長(zhǎng)城東去也，沙封白骨，雪打皮囊。更煙流短草，雁起邊墻。凄斷神州拋撤，尷毶間、箕子佯狂。莫回首，秦淮簫鼓，特地又悲涼。
值得大書一筆的是，在明末清初之際，嶺南詞壇上出現(xiàn)了一顆輝煌的巨星，那就是屈大均。屈大均，初名紹隆，字翁山，又字介子。廣東番禺縣茭塘都思賢鄉(xiāng)人。是明末著名的詩(shī)人，與陳恭尹、梁佩蘭合稱“嶺南三大家”。他也是一位杰出的詞人。
屈大均詞，當(dāng)為有明一代殿軍，其比興要眇之旨，實(shí)與屈原為近，無(wú)論思想內(nèi)容與藝術(shù)上之成就，均遠(yuǎn)過(guò)于清初陽(yáng)羨、浙西諸人，惜其集在清代曾被列為禁書，未得廣為流傳，王昶《明詞綜》所錄七首，亦僅為屈詞中二、三等作，未能代表其主要風(fēng)格。屈氏生長(zhǎng)于明清鼎革之際，目睹當(dāng)時(shí)社會(huì)變亂，故其詞多悲慨之音。早年之作，奇情郁勃，表現(xiàn)了詞人反抗民族壓迫，堅(jiān)持對(duì)敵斗爭(zhēng)的決心，也流露出對(duì)抗清事業(yè)屢經(jīng)挫折，壯志難酬的苦悶。如他的名作《紫萸香慢·送雁》詞：
恨沙蓬、偏隨人轉(zhuǎn)，更憐霧柳難青。問(wèn)征鴻南向，幾時(shí)暖返龍庭？正有無(wú)邊煙雪，與鮮飆千里，送度長(zhǎng)城。向并門少待、白首牧羝人，正海上、手?jǐn)y李卿。 秋聲。宿定還驚。愁里月，不分明。又哀笳四起，衣砧斷續(xù)，終夜傷情?？缪蛐籂?zhēng)射，憑能到、白蘋?。勘M長(zhǎng)天、遍排雁字，逆風(fēng)飛去，毛羽隨處飄零。書寄未成。
此詞“聲情激楚，噴薄而出”，以歸雁自況，有感于身世漂泊，壯志成虛，故聲厲而情哀，明季諸家中，實(shí)無(wú)與倫比者。屈大均的小令，每用比興，言近旨遠(yuǎn)，以寄其拳拳故國(guó)之思。如《夢(mèng)江南》詞：
悲落葉，葉落落當(dāng)春。歲歲葉飛還有葉，年年人去更無(wú)人。紅帶淚痕新。
悲落葉，葉落絕歸期。縱使歸來(lái)花滿樹(shù)，新枝不是舊時(shí)枝。且逐水流遲。
況周頤《蕙風(fēng)詞話》評(píng)云“明屈翁山落葉詞，余卅年前即喜誦之。”并謂次章“末五字含有無(wú)限凄婉，令人不忍尋味，卻又不容已于尋味”。葉當(dāng)秋始落，此云“落當(dāng)春”，于春日生發(fā)之時(shí)而落，故更為可悲。明亡于三月，南明紹武政權(quán)亡于正月，皆當(dāng)春令，故詞中以此設(shè)喻。
屈大均晚年之作，漸趨平淡，而骨子里卻含著孤臣孽子絕望的悲涼。如《木蘭花慢》詞“繞闌干兒曲，記龍馭，此淹留。?！酰ㄖB(niǎo)）鵲恩暉，芙蓉御氣，掩映飛樓。颼颼，冷飛亂葉，似烏號(hào)、哀痛慘高秋。多謝宮鴉太苦，土花銜作珠丘。 梧州，更有灞園愁。西望少松楸。未卜何年月，玉魚自出，金雁人收。啾啾，嶺猿個(gè)個(gè)，抱冬青、淚斷郁江流。寄語(yǔ)樵蘇躑躅，磨刀忍向銅溝?！?/span>
三
清代，是詞的復(fù)興時(shí)期。嶺南的詞壇也一片興旺。據(jù)葉恭綽編纂的《全清詞鈔》所錄，有清一代嶺南詞家就有一百四十余人，遠(yuǎn)過(guò)于宋、明各代。值得注意的是，清初詞壇中，朱彝尊開(kāi)創(chuàng)的浙西詞派和陳其年開(kāi)創(chuàng)的陽(yáng)羨詞派，爭(zhēng)鑣競(jìng)逐，左右一時(shí)詞風(fēng)，“嘉慶以前為二家牢籠者十居七八?！保ā逗D中詞》二）而嶺南詞家卻較少受到江左習(xí)氣的熏染，保持嶺南詞特有的本色。如東莞詞人李繼燕，擅長(zhǎng)寫景詠物，奇情麗采，炫人眼目：
欲訪蓬萊何處？天四倚。盡日碧浪沉沉，江上春寒起。孤帆網(wǎng)得珊瑚，尚漬鮫人淚。遙望、的□（白樂(lè)）華星曉相對(duì)。 行更遠(yuǎn)，似隔斷、三千水。倒影樓臺(tái)，卻是海中煙市。寶馬爭(zhēng)馳，不覺(jué)歸來(lái)墮香珥。冷浸水晶盤里。（荔枝香近·潿州珠池）
雍正乾隆年間，詞壇幾被浙派籠罩，膚廓饾饤，流弊益深，“降至乾隆中葉，頹靡更甚，一片荒蕪?！保ā度逶~鈔序》）嶺南詞人如張錦芳、黎簡(jiǎn)、黃丹書等，為詞峻爽豪邁，一掃當(dāng)時(shí)詞壇上庸濫之風(fēng)。如張錦芳的《滿江紅·木棉花》、黎簡(jiǎn)的《海天秋·題畫》等詞，都是格高調(diào)響的佳作。又如黃丹書的《滿江紅·木棉花》詞：
焰焰燒空，誰(shuí)栽遍、水村山郭？人道是、祝融行處，牙旗參錯(cuò)。赤羽一行搖白日，彤云萬(wàn)朵扶青□。笑紛紛、桃杏斗春妍，都纖弱。 黃灣外，斜陽(yáng)薄?；浥_(tái)畔，狂飆作。似亂霞鋪地，晚虹沉壑。野燒連岡煙欲上，清霜夾岸楓初落。盡畫家、渲染有燕支，應(yīng)難著。
此詞極力烘染木棉花的奇姿壯采，色澤鮮秾，筆勢(shì)豪宕，用各種不同的形象熔成一幅奇麗的廣州木棉圖。
嘉慶以后，詞學(xué)“中興”。張惠言、周濟(jì)拈出“意內(nèi)言外”之旨，以“寄托”為宗，創(chuàng)立了常州詞派，影響很大?？墒?，在嘉、道年間，嶺南的詞人卻開(kāi)創(chuàng)了另一條道路，大異于江左諸人，其中最值得一提的就是著名的學(xué)者陳灃。陳灃泛覽群籍，著述甚豐，余事為詞，亦卓然為一代大家。
譚獻(xiàn)《筐中詞續(xù)》評(píng)其詞云：“填詞朗詣，洋洋乎會(huì)于風(fēng)雅，乃使綺靡、奮厲兩宗，廢然知反?！标愂蠟樵~，不主故常，不傍門戶，述事抒情，一以風(fēng)雅為歸，純粹清高，表現(xiàn)了一位學(xué)者的胸襟修養(yǎng)。如《水龍吟·登粵秀山看月》詞：“詞仙曾駐峰頭，鸞吟縹緲來(lái)天際。成連去后，冰弦彈折，百重云水。碧月仍圓，蒼山不改，舊時(shí)煙翠。只長(zhǎng)林墜葉，西風(fēng)過(guò)處，都吹作，秋聲起。 此夜三人對(duì)影，倚高寒、紅塵全洗。珠江滾滾，暗潮銷盡，十年心事。欲問(wèn)青天，素娥卻似，霧迷三里。剩出山回望，燈明佛屋，有閑僧睡?！备锌畛?，意境幽峭，何須寄托然后言工！又如：
江流千里，是山痕寸寸，染和濃碧。兩岸畫眉聲不斷，催送蒲帆風(fēng)急。疊石皴煙，明波蘸樹(shù)，小李將軍筆。飛來(lái)山雨，滿船涼翠吹入。 便欲艤棹蘆花，漁翁借我，一領(lǐng)閑蓑笠，不為鱸香兼酒美，只愛(ài)嵐光呼吸。野水投竿，高臺(tái)嘯月，何代無(wú)狂客？晚來(lái)新霽，一星云外猶濕。（《百字令·夏日過(guò)七里瀧》）
此詞字字清俊，壯浪幽奇，兼而有之，煉字煉句，極見(jiàn)工力，較諸厲鶚同調(diào)之作，似更勝一籌。與陳灃同時(shí)的名家還有嘉應(yīng)（今梅縣）人吳蘭修。他的詞作也清美可誦。如《卜算子》詞：“綠剪一窗煙，夜漏知何許？碧月濛濛不到門，竹露聽(tīng)如雨。 獨(dú)自出籬根，樹(shù)影拖鞋去。一點(diǎn)螢燈隔水青，蛩作秋僧語(yǔ)?！毖乓怛}情，如空山流泉，清幽獨(dú)絕。
四
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，由于政治、經(jīng)濟(jì)和文化上各種因素的推動(dòng)，廣東成為全國(guó)最早產(chǎn)生近代進(jìn)步思想的地區(qū)，也成為近代史上一系列重大政治運(yùn)動(dòng)的策源地。帝國(guó)主義列強(qiáng)的大炮，首先在廣東沿海打開(kāi)了閉關(guān)自守的封建帝國(guó)大門。面對(duì)帝國(guó)主義的侵略，廣東人民進(jìn)行了英勇的抵抗。不少?gòu)V東詞人，也在他們的作品中反映了這些歷史事件。
如南海人譚瑩就在他的《慶清朝·題草檄圖為徐鐵孫司馬作》一詞中，憤怒地譴責(zé)清政府的妥協(xié)投降政策：“臨安積習(xí)，至今猶諱言兵?！薄坝位旰Ｍ?，中原偏任縱橫?！弊髡呖释芸箵艉Ｉ蟻?lái)的侵略者，為國(guó)家建立功業(yè)：“孰挽射潮鐵弩？東南氛祲尚冥冥。軍書急，愿揮神筆，便斬鮫鯨?！庇械脑~人對(duì)故鄉(xiāng)遭到敵軍鐵騎的蹂躪而痛苦嘆息：“乍南來(lái)燕侶，說(shuō)故里烽煙。記檐外、一星墜處，海珠忽熱，驚損鮫眠?！保ü鹞臓d：《揚(yáng)州慢·石帚此詞為竹西作。辛丑春，聞吾鄉(xiāng)兵燹，輒借此調(diào)寫之》）“鄉(xiāng)關(guān)似夢(mèng)，怕烏衣、難認(rèn)人家。便北戶笙歌，南濠簫鼓，都換悲笳?！保ㄍ衄啠骸稉P(yáng)州慢》）外患愈急，國(guó)勢(shì)益危，不少優(yōu)國(guó)的詞人，把滿腔悲債，泄于詞中：“憑城社，憂狐鼠；擾關(guān)塞，悲豺虎。悵?rùn)M流槍海，幾人安??？辭漢銅仙空有淚，立朝金馬終無(wú)語(yǔ)。聽(tīng)哀弦、掩抑孰更張，調(diào)鐘呂？”（陳伯陶《滿江紅·和磐石韻》）“徙薪曲突，更無(wú)上客，蹈湯赴火，誰(shuí)奮前麾？煬蔽偏工，趨炎成俗，如沸如羹事可危?！保ㄍ粽足專骸肚邎@春·小除夕祀灶，時(shí)有海警》）
最值得重視的是葉衍蘭、梁鼎芬有關(guān)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的兩組《菩薩蠻》詞。番禺人葉衍蘭，與汪瑔、沈世良并稱“粵東三家”，詞名籍甚。光緒二十年（一八九四年），中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，清政府節(jié)節(jié)敗退，在朝野引起巨大的震動(dòng)。年過(guò)七十的老詞人，憤而成《菩薩蠻·甲午感事》詞十首，軫念國(guó)事，意味深長(zhǎng)：
瑯傲鈿瑟瑤池宴，素娥青女時(shí)相見(jiàn)。濁霧起樓蘭，邊風(fēng)鐵騎寒。扶桑東海樹(shù)，移種荒崖去。淚眼望斜陽(yáng)，關(guān)山別恨長(zhǎng)。（其一）
淮南赴召牙璋起，紫皇寵報(bào)金如意。烽火已漫天，何時(shí)著祖鞭？清人河上樂(lè)，卿子誰(shuí)偕作？大漠陣云昏，凄涼烈士魂。（其五）
梁鼎芬是清末著名詞人。他擅長(zhǎng)寫小令，以婉曲之筆，描述芳馨徘惻的情懷，意在言外，格韻俱佳。他的《菩薩蠻·和南雪丈甲午感事》詞十首，更是感念時(shí)事的名篇：
無(wú)端橫海天風(fēng)疾，龍愁鼉憤今何及！夜夜看明星，荒雞聽(tīng)二更。凄涼三月雨，念此芳菲主，鶗夬鳥(niǎo)一聲先，人間最可憐。（其四）
璇宮夜半驚傳燭，西頭勢(shì)重貂相屬。桃宴酒酣時(shí)，春殘那得知？搴芳情緒各，不念花開(kāi)落。庭院這般荒，有人空斷腸。（其八）
同時(shí)代著名詞人還有汪兆鏞、曾習(xí)經(jīng)等。曾習(xí)經(jīng)詞學(xué)“花間”、北宋，善為小令，尤以情致見(jiàn)勝。戀情詞在粵人詞集中似不多見(jiàn)，而曾氏少作卻頗多綺語(yǔ)，極緾綿婉約之致。如《鷓鴣天》詞：“鈿轂香車彼一時(shí)，黃昏璧月下瓊枝?？蓱z寂寞春寒夜，抱影凝情卻為誰(shuí)？如此恨，奈何伊。露桃花底弄哀絲。試將海水量深淺，卻那東流無(wú)盡期！”以健筆寫柔情，無(wú)纖巧仄媚之態(tài)。
清末維新運(yùn)動(dòng)的重要人物黃遵憲、康有為、梁?jiǎn)⒊?、潘博、麥孟華等都是詞人。他們自覺(jué)地運(yùn)用詩(shī)詞這一藝術(shù)形式，為維新運(yùn)動(dòng)服務(wù)，為抗御外敵、改革內(nèi)政服務(wù)。如梁?jiǎn)⒊摹端{(diào)歌頭》詞：
拍碎雙玉斗，慷慨一何多！滿腔都是血淚，無(wú)處著悲歌。三百年來(lái)王氣，滿目山河依舊，人事竟如何？百戶尚牛酒，四塞已干戈。千金劍，萬(wàn)言策，兩磋跎。醉中呵壁自語(yǔ)，醒后一滂沱。不恨年華去也，只恐少年心事，強(qiáng)半為銷磨。愿替蒼生病，稽首禮維摩。
又如潘博的《賀新郎·贈(zèng)子剛》詞寫道：“莫道英雄無(wú)用武，尚有中原萬(wàn)里。胡郁郁、今猶居此？駒隙光陰容易過(guò)，恐河清、不為愁人俟。聞吾語(yǔ)，當(dāng)奮起?！痹~人勸勉友人，要抓緊時(shí)光，為改造國(guó)家干一番事業(yè)。詞中充滿著一位改革者的歷史使命感：“如此乾坤須整頓，應(yīng)有異人間起。君與我、安知非是？漫說(shuō)大言成事少，彼當(dāng)年、劉季猶斯耳。旁觀論，一笑置?！?/span>
還要一提的是近代廣東著名詞人陳洵。洵字述叔，新會(huì)人。少時(shí)與順德黃節(jié)齊名，并稱“陳詞黃詩(shī)”。朱孝臧嘗稱新會(huì)陳述叔、臨桂況夔笙（周頤）為“并世兩雄，無(wú)與抗手”，并為題其《海絹詞》云：“雕蟲(chóng)手，千古亦才雄。新拜海南為上將，試要臨桂角中原。來(lái)者孰登壇？”具見(jiàn)推挹之意。陳洵詞早年學(xué)吳文英，字面秾厚密麗，用筆亦騰沓有勢(shì)。中年以后，稍參周邦彥之渾厚和雅，華妙精深。如其《六丑·木棉謝后作》詞，借花起興，哀樂(lè)無(wú)端，尤善用重筆，以抒發(fā)個(gè)人失意之感，下字用意，皆法度深穩(wěn)，極見(jiàn)工力。五十之后，其詞洗盡鉛華，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，其可謂“神骨俱靜”。如《南鄉(xiāng)子·己巳三月自郡城歸鄉(xiāng)過(guò)區(qū)菶吾西園話舊》詞：
不用問(wèn)田園，十載歸來(lái)故舊歡。一笑從知春有意，籬邊，三兩余花向我妍。哀樂(lè)信無(wú)端，但覺(jué)吾心此處安。誰(shuí)分去來(lái)鄉(xiāng)國(guó)事，凄然，曾是承平兩少年。
陳洵詞藝術(shù)成就頗高，可惜其生活面狹窄，思想守舊，故所為詞反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)者不多。
特別值得珍視的，是清末民初的一些資產(chǎn)階級(jí)民主革命者的詞作，其中以廖仲愷的成就為最高。如《如此江山·題白云遠(yuǎn)眺圖》詞，表現(xiàn)了詞人對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定信念和對(duì)孫中山先生的敬愛(ài)：“滔滔濁流注海，浪花淘不盡，今古王氣。日暝云寒，風(fēng)翻葉亂，那更蕭蕭秋意。孫郎去矣，只目斷魚珠，幾重?zé)熕?。天塹長(zhǎng)存，恨陰霾未霽?！眲俑藕狼?，可想見(jiàn)詞人的襟抱。在《一剪梅·題五層樓》詞中，作者怒斥革命叛徒的罪行，表現(xiàn)一位革命者臨危不懼的志節(jié)：
迭閣層樓倚晚風(fēng)，山上煙籠，江上霞紅，興亡閱遍古今同。文只雕蟲(chóng)，技只屠龍。莫問(wèn)當(dāng)年舊主公，昔日名隆，今日樓空。跳梁小鼠穴其中，晝靜潛蹤，夜靜穿墉。
五
嶺南的詞跟嶺南的詩(shī)歌一樣，有它自己獨(dú)特的發(fā)展道路。正如王士正《池北偶談》中論述嶺南詩(shī)歌時(shí)所指出的：“東粵人才最盛，正以僻處嶺海，不為中原、江左習(xí)氣熏染，故尚存古風(fēng)耳?！睅X南文人較少機(jī)會(huì)與中原人士相接，往往少受或不受每個(gè)時(shí)期流行的文風(fēng)的影響，他們的作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的地方特色。正如嶺南詩(shī)歌以雄直的詩(shī)風(fēng)著稱于中國(guó)詩(shī)壇那樣，嶺南詞的風(fēng)格是偏于雅健的。境界雄偉，氣勢(shì)勁厲，音調(diào)高亢，直抒胸臆，得“陽(yáng)剛”之美，在凌云健筆中有一股清雅之氣，因而便不會(huì)流于叫囂直率。從南宋的崔與之、李昴英，到明末的屈大均以至清代諸名家，都有不少豪放高雅的詞作。嶺南詞，雖然還未能象嶺南詩(shī)那樣，形成一個(gè)獨(dú)具特色的流派，但我們還是可以清楚地看到這一條主脈的。
聯(lián)系客服
