對聯(lián)，對偶，對仗
老榆樹 摘編
初略看去，對聯(lián)、對偶和對仗好象講的是一回事。但細(xì)品之下，其實(shí)不然。
【對聯(lián)】又稱楹聯(lián)或?qū)ψ樱菍懺诩?、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯(lián)要求字句對等、詞性對品、結(jié)構(gòu)對應(yīng)、節(jié)律對拍、平仄對立、形對意聯(lián)。要求對仗工整，共同構(gòu)成一個特定而完整的意義，是一字一音的中華語言獨(dú)特的藝術(shù)形式。對聯(lián)相傳起于五代后蜀主孟昶。是中國傳統(tǒng)文化瑰寶。
【對偶】是對聯(lián)的一種基本表現(xiàn)形式。對偶是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子來表達(dá)兩個相對應(yīng)或相近或意思相同的修辭方式。對偶俗稱對子，當(dāng)對偶在詩詞、曲賦、對聯(lián)中符合了聲律要求等韻文稱為對仗。
【對仗】詩詞曲賦、對聯(lián)格律的表現(xiàn)之一。對仗是講究節(jié)奏和平仄的對偶。當(dāng)對偶辭格的音法、字法、詞法、句法等等到了格律詩詞曲以及對聯(lián)中符合了聲律要求后就成為對仗，成為中國韻文之律。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。在駢文、律詩、詞賦、對聯(lián)中常見。
一、關(guān)于對聯(lián)
對聯(lián)大概涵蓋了春聯(lián)、婚聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、燈聯(lián)、言志聯(lián)、名勝聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)、書畫聯(lián)、詩詞曲賦中的聯(lián)句等種類。對聯(lián)的語言要求是: 言簡意深，對仗工整，平仄對立，字句對等，結(jié)構(gòu)對應(yīng)，詞性對品，節(jié)律對拍，形對意聯(lián)。是中文語言的獨(dú)特的藝術(shù)形式。我們一起來欣賞一些史上著名的經(jīng)典對聯(lián)。
南通州，北通州，南北通州通南北；
東當(dāng)鋪，西當(dāng)鋪，東西當(dāng)鋪當(dāng)東西。
望江樓，望江流，望江樓下望江流，江樓千古，江流千古；
印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年。
上鉤為老，下鉤為考，老考童生，童生考到老；
一人是大，二人是天，天大人情，人情大過天。
凍雨灑人，東兩點(diǎn)西三點(diǎn)；
切瓜分客，橫七刀豎八刀。
人中王，人邊王，意圖全任；
天下口，天上口，志在吞吳。
客上天然居；
居然天上客。
僧游云隱寺；
寺隱云游僧。
鳳落梧桐梧落鳳；
珠聯(lián)璧合璧聯(lián)珠。
風(fēng)含綠竹，風(fēng)翻綠竹竹翻風(fēng)；
雪里白梅，雪映白梅梅映雪。
民猶是也，國猶是也，何分南北；
總而言之，統(tǒng)而言之，不是東西。
這些對聯(lián)，包含了拆字聯(lián)、回文聯(lián)、疊字聯(lián)、數(shù)字聯(lián)、諧音聯(lián)、戲答聯(lián)、嵌字聯(lián)等。這里要著重說一下的是，當(dāng)下很多人熱衷于嵌名聯(lián)，喜歡把人的名字，或者是公司的名稱嵌入對聯(lián)。前段時間甚至看到某寺廟把著名法師的法名嵌入聯(lián)中。其實(shí)這是不好的，一般對長輩，尊者是不宜用嵌名聯(lián)的。
另外，象以下這些對聯(lián)的禁忌，是絕不允許出現(xiàn)的:
“合掌”指上下聯(lián)中內(nèi)容詞性雷同，平仄雷同，意義雷同，概念雷同。
“孤平”指五言或五言以上句子中，只有一個平聲字。
“孤仄”指五言或五言以上句子中，只有一個仄聲字。
“三平尾”指五言或五言以上句子中末尾三字俱為平聲。
“三仄尾”指五言或五言以上句子中末尾三字俱為仄聲。
二、關(guān)于對偶
對偶獨(dú)具藝術(shù)特色，看起來整齊醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便于記憶、傳誦，為人們喜聞樂見。對偶是指文句中兩兩相對、字?jǐn)?shù)相等、句法相似、平仄相對、意義相關(guān)的兩個詞組或句子構(gòu)成的修辭法。對偶從意義上講前后兩部分密切關(guān)聯(lián)，凝練集中，有很強(qiáng)的概括力；從形式上看，前后兩部分整齊均勻、音節(jié)和諧、具有戒律感。嚴(yán)格的對偶還講究平仄，充分利用漢語的聲調(diào)。
從格律上分工對、寬對、鄰對
“工對”不僅要求詞性相同，平仄相反，結(jié)構(gòu)相應(yīng)，節(jié)拍相合，而且要求名詞類中各小類名詞相類。
幾處早鶯爭暖樹，
誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，
淺草才能沒馬蹄。（白居易）
“寬對”指不同小類的名詞相對，或不同詞性具有相同結(jié)構(gòu)、相同語法功能，如動詞對形容詞，名詞對狀態(tài)式動詞，以名詞為中心偏正詞組充當(dāng)修飾成分的詞，按句法結(jié)構(gòu)充當(dāng)狀語的詞，僅管詞性不同，允許相對，還有詞性、詞組結(jié)構(gòu)對得不那么工整的也算寬對。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨(dú)登臺。（杜甫）
“鄰對”介于工對與寬對之間，是指名詞類中相鄰兩小類名詞相對，如天文對地理類，植物對動物類，宮室對器物類。
白日依山盡，
黃河入海流。（王之渙）
從形式上分正對、反對、串對、并肩對、映比對
“正對”將同類事與物從不同時空、不同側(cè)面、不同角度并列描寫同一主題，抒發(fā)同一情感，相輔相成，互相加強(qiáng)、印證。
三山半落青天外，
二水中分白鷺洲。（李白）
“反對”指將意義相反、矛盾對立的事與物并列、對比、映襯，以達(dá)到相反相成的目的。反對為優(yōu)，正對為劣。主要是因?yàn)檎龑σ追浮昂险啤保馑贾貜?fù)。
白發(fā)無情侵老境，
青燈有味似兒時。（陸游）
“串對”即流水對，是將上下兩個詞組或句子，或一句分為兩句，在意義上具有相承、因果、假設(shè)等種種語法關(guān)系的一種對仗形式，形如流水，循環(huán)往復(fù)，上下銜接緊密。
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。（杜甫）
“并肩對”兩句意思并列，不分主次，不相連貫的對仗。
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。（杜甫）
“映比對”兩句意思映比，有主次，一為正意，一主旁襯。
云開邊月近，
戰(zhàn)苦陣云深。（張巡）
從內(nèi)容上分關(guān)聯(lián)對、兩極對、現(xiàn)成對、典故對等 :
“關(guān)聯(lián)對”即對仗的出句和對句各說相關(guān)的兩件事。
看院只留雙白鶴，
入門唯見一青松。（白居易）
“現(xiàn)成對”指以方位、數(shù)目、顏色、代詞、干支、專用名詞等所對的對仗。
西山白雪三城戌，
南浦清江萬里橋。（杜甫）
“典故對”適當(dāng)用前人典故對仗，易收到言簡義駭之效。
莊生曉夢迷蝴蝶，
望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，
藍(lán)田日暖玉生煙。（李商隱）
但我個人以為要謹(jǐn)慎用典，把握尺度，尤其要少用生僻的典故，因?yàn)橛玫涮?，不免有晦澀、推砌、顯擺之嫌。
三、關(guān)于對仗
詩作之美，特別是律詩工穩(wěn)、典雅、精練之美學(xué)特點(diǎn)，極大程度通過“對仗”形式呈現(xiàn)，律詩離不開對仗。謝榛《四溟詩話》云：“律詩重在對偶，妙在虛實(shí)。子美多用實(shí)字，高適多用虛字，惟虛字極難，不善學(xué)者失之。實(shí)字多，則意簡而句健，虛字多，則意繁而句弱。趙子昂所謂兩聯(lián)宜實(shí)是也?！?/span>
按照格律的要求，詩詞中的對偶句是為對仗。對仗又稱隊(duì)仗、排偶。它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的效果，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關(guān)，可以說是由駢偶發(fā)展而成的。
格律詩對仗的具體要求，首先是上下兩句平仄必須相反。其次是相對的句子句型應(yīng)相同，句法結(jié)構(gòu)要一致。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，詞匯的屬性也要相類。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。
對仗也是律句，所以其平仄分布的規(guī)律和近體詩所要求的一樣，比如，不允許三平尾，不允許孤平的存在。還有，對仗要求的也是古韻，也是以我們所說的以《平水韻》為主體，為默認(rèn)韻。對聯(lián)僅僅就那么幾個字，如果寫完了還需要說明一下自己采用的是新韻，豈不大煞風(fēng)景？
我們不妨繼續(xù)結(jié)合對仗的基本形式來欣賞一些美妙的對仗詩句:
1、實(shí)字對
杜甫: 旌旗日暖龍蛇動，宮殿風(fēng)微燕雀高。
王維: 九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。
2、虛字對
杜甫: 幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。
3、連珠對
“連珠對”說白了就是“疊字對”，上疊對下疊，形如連珠串。
杜甫: 客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。
4、隔句對
又稱扇面對，它還有個名稱叫“扇對格”。就是第一句與第三句對，第二句與第四句對，這樣交錯開來對的。這樣的對仗，多是用在絕句上的，多是為了描寫一種對比的關(guān)系而寫的。
去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼。
今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶。（杜甫）
稚川真長生，少從鄭公游。
孝章偶不死，免為文舉憂。（蘇軾）
水風(fēng)輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。（柳永）
5、借韻對
就是以諧音來取得對仗的對稱。比如“住山今十載，明日又遷居”，“十”本來正對應(yīng)該對的是“千”，但這里對“遷”，只用了“千”的音來對。這樣的對仗形式也很有趣。除借韻對之外，還有借形對，借義對，借音對，借通假字對等。
枸杞因吾有，雞棲奈爾何。（杜甫）
殘春紅藥在，終日子規(guī)啼。（洪覺范）
6，數(shù)字對
百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁。（翁綬）
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春。（靈一）
7，意對
這實(shí)際上就是典型的“寬對”，對意不對字，字面上不很工整，但是整聯(lián)看起來卻很和諧而對稱。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫）
8，交錯對
就是對仗的上下句中，所對應(yīng)字意的不是在相應(yīng)的位置上，而是錯開了位置。謂之“交股對”。
王安石: 春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
李群玉: 裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。
9、蜂腰格
這是只有頸聯(lián)對仗而其他的聯(lián)不對仗的一種詩體。
下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。
杏園啼百舌，誰醉在花旁。
淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。
知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。（賈島）
10、偷春格
起聯(lián)對，頷聯(lián)不對。是取“梅花偷走春光而先綻放”的意思而命名的。
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。
仳離放紅蕊，想像顰青娥。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。（杜甫）
還有的詩首聯(lián)不對，其余三聯(lián)皆對。有的尾聯(lián)不對，前三聯(lián)都對的。其實(shí)也都在允許的范圍內(nèi)。從對仗角度看，有其工穩(wěn)性，也有其呆板性。但就七律、五律而言，一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)須對仗，至少頸聯(lián)是必須對仗的。
