油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生步驟示范
畫(huà)家詹姆斯·霍頓長(zhǎng)期致力于風(fēng)景寫(xiě)生，寫(xiě)生時(shí)他不僅使用油畫(huà)顏料，還會(huì)使用其他的一些媒材。他通常會(huì)帶著有支架的便攜油畫(huà)箱以及凳子到處“游蕩”，去尋找各種可能的視角，直到找到他最滿(mǎn)意的角度才會(huì)坐下來(lái)。這幅在畫(huà)室里的示范畫(huà)是復(fù)制一幅他之前在法國(guó)庇里牛斯山的寫(xiě)生，他盡可能地采取了與原作同樣的繪畫(huà)過(guò)程。
1．霍頓常常會(huì)使用有色底來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，保持一小部分區(qū)域不被顏料覆蓋，最終出現(xiàn)在完成的畫(huà)面上?，F(xiàn)在畫(huà)面的整個(gè)構(gòu)圖已經(jīng)用稀薄的顏料畫(huà)了一遍。
2．繪畫(huà)的第一個(gè)階段要先研究所選風(fēng)景的色彩和調(diào)子。畫(huà)家在畫(huà)布的大部分地方都點(diǎn)上了色點(diǎn)，從而建立起畫(huà)面各個(gè)區(qū)域之間的大關(guān)系。在這個(gè)階段他會(huì)全神貫注于畫(huà)面的整體效果，幾乎不會(huì)去畫(huà)任何細(xì)節(jié)。
3．天空和山之間的大關(guān)系在早些時(shí)候已經(jīng)建立好，因?yàn)樵诋?huà)面早期階段出現(xiàn)的錯(cuò)誤會(huì)比較容易修正。畫(huà)家要將這幅畫(huà)一氣呵成’，筆觸將會(huì)出現(xiàn)在最后完成的畫(huà)面上?；纛D使用達(dá)瑪樹(shù)脂、精制亞麻仁油和松節(jié)油來(lái)混合成媒介劑進(jìn)行調(diào)色。
4．在這個(gè)局部圖中我們能夠看見(jiàn)，畫(huà)家使用濕畫(huà)法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，每一個(gè)單獨(dú)的筆觸要么相互疊加，要么彼此之間留有一定縫隙，因此畫(huà)布的底色能夠從這些縫隙中顯露出來(lái)。注意畫(huà)家在這里是怎樣利用復(fù)合色來(lái)繪制畫(huà)面中那些平面區(qū)域（天空）的。
5．當(dāng)在現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的時(shí)候，天空的顏色會(huì)很早就被畫(huà)家記錄下來(lái)，因?yàn)樘鞖庖蛩厥呛苋菀自诙虝r(shí)間內(nèi)發(fā)生改變的。環(huán)繞在山頂?shù)脑贫涫钱?huà)家特別想要捕捉的對(duì)象，在這里他使用濕畫(huà)法，在天空顏色較深的區(qū)域上添加了一些淺色的云?；纛D的調(diào)色盤(pán)上通常有六七種顏色，另外還有黑色和白色。繪制這樣小幅的作品，他通常只使用圓頭的畫(huà)筆。
6．在局部圖6中我們會(huì)看見(jiàn)，畫(huà)面上有很多的地方?jīng)]有被顏料覆蓋，在這些間隙中露出了畫(huà)布的色底，在這之后添加的一些顏色就會(huì)滲入這些間隙中。這樣就避免了顏料過(guò)度堆積的現(xiàn)象出現(xiàn)。在局部圖7中畫(huà)家在為畫(huà)面添加細(xì)節(jié)，他在畫(huà)房頂、窗戶(hù)還有其他的一些建筑細(xì)節(jié)的時(shí)候特別的小心，因?yàn)橐３炙鼈兊恼R干凈。
7．構(gòu)圖的整體效果基于畫(huà)面中冷色與暖色的相互作用。在這個(gè)細(xì)節(jié)圖中，我們可以看到屋頂飽滿(mǎn)的紅色與褐色，它們?cè)诋?huà)面中形成了一個(gè)暖色的焦點(diǎn)，讓我們的視線能夠立即被它們吸引到畫(huà)面上。
8．盡管畫(huà)面中沒(méi)有任何精細(xì)刻畫(huà)的細(xì)節(jié)，但是一些細(xì)微的高光和重色的強(qiáng)調(diào)，例如房子、教堂的尖頂還有樹(shù)干明亮而突出的色彩，都能讓我們的目光不斷徘徊在畫(huà)面上。
油畫(huà)：圣羅倫塞德斯的庇里牛斯山脈，畫(huà)家：詹姆斯·霍頓
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