成為作家的四大要點
確保文字正確運用；堅持每日練筆；完稿后重讀作品；寫不下去的時候及時止損
靈感從哪里來
寫小說是輸出，輸出作家的見識、三觀、文化底蘊、回憶、成長環(huán)境等等。一部作品上架到結束更文一般在三個月的時間，若維持每天3000字的更新，身體持續(xù)保持高強度的語言組織，想象組織，到完結小說便會感受到真正的“身體被掏空”。
先別說完結狀態(tài)，寫到靈感枯竭的時候，就是已經(jīng)把自己的內(nèi)力都用完了，此時此刻便得像練功一樣，吸收“日月之精華”。言簡意賅，就是得去吸取養(yǎng)分。
注意，這里的養(yǎng)分不是說去借鑒某個橋段，學某編劇一樣直接把瓊瑤的影視作品著名橋段放進自己的影視作品里面或者像小學生寫作文一樣照搬照套。
首先碰到瓶頸，你就得休息。
你可以看其他的小說，看漫畫，約三兩好友看電影，去劇場，或者關起門來享受音樂。
然后開始放空，接著冥想。
聽到悲傷的音樂，你可以想象為什么這首歌曲這么的悲涼，它背后有什么故事，是不是有個愛而不得的人，是說親情還是友情，還是個陌生人......這樣浮想聯(lián)翩為自己的靈感本增加柴火。
看電影時候，你要琢磨自己是導演的話，會怎么安排演員演出不一樣的故事，如何將剎那間受到的感動放到自己的小說里面來。
坐地鐵、公交的時候，也可以觀察身邊的人，仔細地端詳他們的打扮、背的包，從當中去浮想聯(lián)翩。
小說的設定
人物設定：
每個人物雖然是紙上人物，但他們隨著故事情節(jié)變化，是有血有肉的人，在你小說沒出現(xiàn)她或者他的時候，她或者他都是在運動著的。主人公在主視角的時候，配角們可能上廁所打牌，在路邊被狗咬，吃豆腐噎死.......一直持續(xù)運動著的。韓劇《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》就是講不是主人公的其他人物在非主視角時候，他們的活動狀態(tài)。
另外設定人物的時候，作家別過度帶入自己的情感，要根據(jù)角色類型，合理安排，并且避免臉譜化，畢竟黑里帶紅，狠中帶柔情的多面人物比較受讀者的喜愛，一眼看到底的沒啥意思。
情節(jié)設定
寫的時候，要想好為讀者提供什么樣的樂趣。比如你看《魔道祖師》的時候，你會因為主角重生或者CP有曖昧互動而越想讀下去，因為你看得爽，看得快樂。同樣的，身為作家就要擺置好要素，為讀者提供精神食糧。
作品上架都是為了賺錢，像魯迅先輩提筆拯救中華民族的，應該沒有吧。所以，網(wǎng)文作家就需要取悅讀者，留住讀者。這就決定了題材的跌宕起伏，要讓讀者覺得性價比高，花錢有所值。一個小山頭的高潮不夠看，不足夠支撐讀者為你的作品買單。主人公歷經(jīng)磨難時，讀者從頭到尾不能做一個旁觀者，要讓他們心中激起漣漪，帶入角色中。至少要讓他們感受到主人公的慘狀，想為他手氣刀落敵人。
設計伏筆，隱藏真實BOSS，拒絕直線進劇情，設定曲折山路情節(jié)。
題材風格設定
現(xiàn)代或者古代，懸疑或者正劇，這些都是在下筆前就需要考量的。題材鮮明有記憶點，會讓讀者在同類里面很快地找到你，比如網(wǎng)文作家尾魚，她的《司藤》在眾多作品中突出翻拍成影視作品，就是她寫的小說里面定位很清晰，懸疑妖類題材，代表性強。
最后的最后 寫作小技巧請查收
當不知道下手什么題材的時候，請點開氪金排行榜，那里就是你該下手的地方。
當你不知道該怎么設置提綱的時候，請選擇一部你認為不錯的作品，寫出每個部分的情節(jié)梗概，查看每個章節(jié)的設定，轉折要素，剖析作家的目的。
寫作要自己開心，如果整天被讀者綁架或者因為收藏率、上架數(shù)據(jù)不好便放棄，那干脆別說了，看小說會讓你更快樂。
年薪千萬的網(wǎng)文作家不少，希望堅持的都能成為下一個唐家三少，你也是下一個唐家三少。
