第三屆現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽日前舉辦頒獎禮，十四部體現(xiàn)時代精神、抒發(fā)家國情懷的優(yōu)秀作品獲獎。這些觀照現(xiàn)實生活的精品創(chuàng)作，用現(xiàn)實主義拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路，展現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的價值追求。
在很多人的印象中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎就是玄幻、仙俠、盜墓懸疑等幻想類型小說。已連續(xù)舉辦三屆的現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽推出了一大批優(yōu)秀作品，改變了人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的片面認知。
雖然之前在體量上不如玄幻、仙俠等類別的創(chuàng)作，現(xiàn)實主義的題材卻一直伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。獲得茅盾文學(xué)獎的小說《繁花》、熱播電視劇《大江大河》的原著小說，都是首發(fā)在網(wǎng)絡(luò)?！艾F(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽”這樣的活動，將優(yōu)秀現(xiàn)實題材的作品凸顯出來，推向潮頭浪尖，正是順應(yīng)時代大趨勢，內(nèi)涵著作者和讀者的人生訴求?，F(xiàn)實主義，正成為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的旗幟和風(fēng)向標(biāo)。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻相對比較低，更容易吸引各行各業(yè)的人”，“這些人或許沒有接觸過文學(xué)訓(xùn)練，但是他們來自基層、草根，他們熱愛自己的行業(yè)，了解自己的行業(yè)，能寫出各自行業(yè)的精彩。” 作家齊橙的話揭示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實主義的社會基礎(chǔ)與人性需求。以《上海繁華》獲得第三屆現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽特等獎的作者大地風(fēng)車說得更誠懇：“總有一些時光，要在過去后，才會發(fā)現(xiàn)它已深深地刻在了記憶中”（《上海繁華·序》）。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)孕育于網(wǎng)絡(luò)空間，植根于億萬網(wǎng)民”，在這些優(yōu)秀的現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，我們能看到難得一見的基層書寫，能看到個人奮斗的喜怒哀樂與這個時代轉(zhuǎn)折、際遇變遷的血肉相連。比如大地風(fēng)車的《上海繁華》中寫王一元在上海印刷行業(yè)的奮斗甘苦，從業(yè)務(wù)員干起，起早貪黑，電話、上門拜訪，掃樓，遇見杜于樂師傅、肖曉曉、孫雯等人，里面的事件、人物設(shè)置、心理揭示等都很接地氣，展示了上海十年（2005—2015）騰飛背后無數(shù)個體的悲歡離合和奮斗史。
不過，在現(xiàn)實主義的大框架內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作有著不同的表現(xiàn)和層次。
齊橙的《大國重工》雖然展現(xiàn)的是我國重型裝備行業(yè)面貌，但采用了前世為重大裝備處處長的馮嘯辰靈魂穿越回到1980年的設(shè)計，顯然屬于玄幻類型的手段，戳中了讀者的爽點。同樣，唐四方的《戲法羅》展現(xiàn)了曲藝的興衰變化，有著大懸念的設(shè)計以及很強的傳奇性，非常吸引讀者?？梢钥吹?，現(xiàn)實主義題材與幻想型寫作并非一點干系都沒有，更別說大小懸念、代入感的設(shè)計等網(wǎng)文的一般手段了。
現(xiàn)實主義題材的內(nèi)部是豐富多樣的?！稄?fù)興之路》有高大上痕跡的官場敘述痕跡，《中國鐵路人》的題目非常崇高偉岸，但卻是典型的小敘事，展現(xiàn)了從鐵路機械學(xué)校畢業(yè)的白玉傳扎根鐵路基層、建設(shè)電氣化鐵路所付出的血汗情感。這些創(chuàng)作中的具體性與差異性，造就了文學(xué)的豐富性。
王東（南京信息工程大學(xué)文學(xué)院教授）
