填詞需要掌握一些有關(guān)古詞的常識。本文總結(jié)了有關(guān)填詞的各種知識，包括：一.詞的概念及起源。二.詞的格律。三：詞的體式與調(diào)式。四：詞的段式與句式。五.關(guān)于用韻與換韻。六.關(guān)于詞的寫作技巧。
一.詞的概念及起源
詞是形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩。早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為“曲”“雜曲”“曲子詞”等，自宋以后稱詞也叫“樂章”“樂府”“詩余”“長短句”等。
由于單純一個“詞”字可能指歌詞中的詞，也可能是指詩詞中的詞，而詩詞中的詞大部分是律化了的長短句，因此我們把詩詞中的詞也叫“律詞”。律詞可以說是格律詩體對長短句的延伸，從而也豐富了格律詩的體裁。
二.詞的格律
詞的格律概括起來有如下幾點：
1.定段，定句，定言。
定段是指每首詞由一段、兩段或三段等構(gòu)成的。
定句是指每首詞是由幾句組成的。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2.平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規(guī)定且落實到每個字。
3.對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞有些地方是要求對仗的。要求對仗的地方必須對仗。如《踏莎行》、《鵲橋仙》每闋的首二句；《滿江紅》中間的七言句；《沁園春》中間的四言句等是要求對仗的。
4.押韻，詞的韻比詩的韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平、下平各15部，計三十部。而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5.章法，以句號為單位，句號內(nèi)承接，句號間遞轉(zhuǎn)。一個句號相當于格律詩一聯(lián)。
6.疊字，疊句，疊韻，有一部分詞在一定位置有疊字、疊韻、疊句的要求。如《如夢令》等。
7.詞句要合平仄，詞的字數(shù)基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多為律句。關(guān)于這點，王力先生有過精當分析，他說三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可認為七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句構(gòu)成，與格律詩所不同的是押仄韻。再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構(gòu)成的，而且也押平韻。所不同的是只比律詩少兩句。而有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》上下闕各三句五言句，一句七言句。
三：詞的體式與調(diào)式
1.體式
人們按曲譜來寫詞叫填詞。按字數(shù)的多少，詞可分為小令（58字）、中調(diào)（59－90字）、長調(diào)（91字以上）。一首詞只有一段的叫單調(diào)，兩段的叫雙調(diào)（分上、下闋），三段、四段的叫三疊、四疊。以雙調(diào)最為常見。但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內(nèi)，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的，這就難以將其劃入小令或是中調(diào)。
2.調(diào)式
詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動歌、祀神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個宮調(diào)。唐宋時，詞與曲結(jié)合。以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡稱“慢”。慢曲與急曲相比，聲調(diào)長了。因此慢詞的字數(shù)、句數(shù)就隨之增加了。如字數(shù)最少的《卜算子慢》也有89個字，而《卜算子》僅44個字。
慢調(diào)與前面提到的長調(diào)共同處是字數(shù)較多，區(qū)別長調(diào)是依詞的長短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的?！奥睿?，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔绰?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍?！耙焙汀敖泵科?拍。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。
?。?）.“令”，最初某個詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，其格式并無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺令》（24字）等。個別的長調(diào)也稱令。
?。?）.“引”和“近”，這兩個字都有引長、擴充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字。
?。?）.“慢”，即“慢曲子”的簡稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字數(shù)一般比原調(diào)的字數(shù)多得多。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。
?。?）.“攤破”，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應樂曲節(jié)拍變動的需要，有時詞人對原調(diào)的字數(shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動，因而形成別體。如：晏殊《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細看山山不動，是船行。
無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動了（破）。這就是“攤破”。
唐·無名氏《攤破浣溪沙》：
五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細看山山不動，是船行。
無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動了（破）。這就是“攤破”。
?。?）“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個韻腳之間距離較遠了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”。
朱敦儒《促拍丑奴兒》：
清露濕幽香，想瑤臺，無語凄涼。飄然欲去，依然是夢，云度銀潢。
又是天風吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二、三韻之間隔了3句，共12字，當然演唱時有促節(jié)短拍的必要了。
?。?）.“減字”指減少原調(diào)的字數(shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如，歐陽修《木蘭花》：
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？
夜聲風竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈已燼。
朱敦儒《減字木蘭花》：
劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風，國破山河落照紅。
“減字”調(diào)共減了12個字，又換了韻；而原調(diào)是不換韻的。
?。?）.“偷聲”也是一種由于減字并改變原調(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同。不過，它側(cè)重于用韻的變動。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：
畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對飛。風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行思已是愁。
與原調(diào)（見上）對照，可以看出這個“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個字，同時用韻也由仄改成平。
?。?）.“轉(zhuǎn)調(diào)”對原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。例如姜夔《踏莎行》：
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。
南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：
宿雨才收，余寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。
舊日天涯，如今咫尺。一月五番價、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個、好生日。
兩調(diào)的4個4字句保持不變，原調(diào)的6個7字句，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多指用2韻。
?。?）.“添字”對原調(diào)某些句子增加字數(shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)。如李清照的《添字丑奴兒》：
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
這是對原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體。
總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、增字等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面。
轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字數(shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。
3.關(guān)于自度曲
自度曲亦稱自度腔，有的人由于精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創(chuàng)作曲調(diào)去填詞，這種由自己創(chuàng)作的詞調(diào)叫自度曲。如姜夔、柳永、周邦顏等都寫過不少自度曲。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規(guī)則，那么你所寫的既不是詞又不能稱自度曲，只能說四不象了。
4.流派
按作家流派風格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，氣象宏大，意境雄渾，抒發(fā)豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸游等；婉約派詞多抒情，婉轉(zhuǎn)纏綿細膩，語言含蓄，題材狹窄，多寫個人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。
5.詞牌
詞牌是指填詞時所用的曲調(diào)名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體，數(shù)格的。但不論何名，每個詞牌均應遵循“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規(guī)則。填詞時應備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書?？梢怨┨钤~者參照使用。
詞牌的命定，當然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經(jīng)了解的來說，大致有如下幾種類型。
1.沿用詩歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫神女故事之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來就作為詞牌。
2.摘引名句的幾個字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名；《表玉案》，因張衡《四愁詩》里有“美人贈我錦繡緞，何以報之青玉案”之句而得名；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢、如夢”之句而得名。
3.按照字數(shù)的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調(diào)，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。
4.采用人名或地名。如《祝英臺近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。
5.取最初所賦的對象。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天臺仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。
6.詞人自己命定。凡自度曲，當然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等。
四：詞的段式與句式
1.詞的段式
詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調(diào)的詞每段叫“片”或“闋”，而分為三、四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調(diào)本是宮調(diào)的名稱，但在詞牌中非指宮調(diào)。雙調(diào)中上下片字數(shù)、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字數(shù)與用韻均不同。而《一剪梅》則上下片字數(shù)、句式、平仄及用韻都相同。
三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。
2.詞的句式
詞在韻腳處要押韻。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。另外還有一點尚需注意的是，有的詞牌標明宜用“入聲”字的，如《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。
五.關(guān)于用韻與換韻
填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。總體來講有以下幾點：
A.可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等。
B.可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)，風格沉郁。
C.可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)，在詞中換韻形式主要有：
a.闋內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闋內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩共用兩個韻。
b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩兩個韻，上闋為仄，下闕為平。
c.闋內(nèi)闋間都換韻：既闋內(nèi)換韻，兩闋各換各的，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻?！队菝廊恕芬彩沁@種形式。
d.平仄交錯：在闋內(nèi)平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調(diào)笑令》《定風波》等。
e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。
D.詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
E.有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》
換韻又稱換部，也叫“平仄轉(zhuǎn)換格”。在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。
換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好了，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。
六.關(guān)于詞的寫作技巧
填詞與寫詩一樣，也和其它文學作品創(chuàng)作一個道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無病呻吟，故弄玄虛，生拼硬湊”出來的作品，給人看了，味同嚼蠟。不同的詞譜有不同的藝術(shù)風格及表現(xiàn)力，那么，有了意境與靈感時，填詞首先要選擇哪類詞譜呢？要選擇符合自己表達內(nèi)容的詞譜。這樣能使填出的詞得以完美表達，否則將很生硬，讓人看了不舒服。因此，填詞時在選擇詞譜上就顯得尤為重要了，具體方法有兩種：
<一>.根據(jù)詞體藝術(shù)風格及表現(xiàn)力選擇
過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達什么樣的情調(diào)及情感?！抖吃隆繁磉_是憂愁、悲切；《喜洋洋》表達的是歡快、喜悅。詞的曲調(diào)失傳后，音樂沒了，但對詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫壯志，情感非常悲壯；《長相思》《憶江南》適于懷舊；《踏莎行》適于描寫雅情。反之，就起不到應有的效果。
另外，有些詞牌的藝術(shù)特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的。
<二>.根據(jù)靈感節(jié)奏與結(jié)構(gòu)選擇
這是一種切實而實用的方法，易于操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)，那么其節(jié)奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結(jié)句結(jié)構(gòu)為“3，5，3”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)為“7，4”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那么就可以依此譜填詞。
(本文由吳紹衛(wèi)整理)
