畫家馬培童
獨辟蹊徑境界寬
——馬培童的焦墨山水之路
文 ●周節(jié)文
中國畫發(fā)展得相對成熟的是山水畫，它的標志就是把所有的筆法歸納成勾皴點染幾道程序，山水畫走在了前面。馬培童先生的焦墨山水走的就是這種相對的程序和相對的符號化。符號化了以后，你可以從你的角度去理解，他可以從他的角度去理解，甚至有人會問，說我看不懂又如何欣賞？這是個人的看法，因為他的作品，需要特別的欣賞方式，這種方式需要一個視覺訓練適應過程，需要一定的習慣才行。他用焦墨作畫，舍去了大量的常用的手段和筆墨語言，猶如清唱，沒有伴奏，更沒有華麗的燈光，在這樣特定的狀態(tài)下產(chǎn)生的作品，更需要扎實的功力，所以會給人特殊的藝術感受。
馬培童近十年來重點研究的是焦墨山水畫。焦墨山水是中國畫中的一個類別，黃賓虹之后，也有人研究并實踐焦墨山水，但為數(shù)不多。因為焦墨山水不易掌握，靠一枝筆，一瓶墨汁，一張紙，其它甚至連水也不用，直接用墨畫出山水的千姿百態(tài)，大千氣象，難度可想而知。他十幾年如一日，堅持在這方面辛勤耕耘，奮發(fā)創(chuàng)作，取得了豐碩的成果，形成了馬培童焦墨山水畫的基本面貌。培童的作品多從寫生中來，有真切的生活感受。今年4月，他與兒子國華一起赴黃山寫生，我在微信上幾乎每天都能看到他的速寫，同時也把寫生中的體會、感悟記下來，以利創(chuàng)作，這種認真的積累是非常難得的。他的焦墨山水和以前相比，朝前推進了一大步。他更深入的刻畫了各種物體的結構，在細微處他比以前更深入一些，但又不失大氣，和整體。詩書畫一體把焦墨山水形成自己獨特的藝術面貌。
他堅持深入生活，堅持寫生，堅持自己的筆法和精神追求。當畫壇還在爭論如何“打進去”如何“走出來”時，他已經(jīng)用焦墨山水形成自己的獨特面貌和境界。他的焦墨山水，凸顯了中國畫筆墨之精髓和中國傳統(tǒng)文化之精神，回避了某些傳統(tǒng)文人畫嚴重脫離生活的弊端，為中國焦墨山水畫的創(chuàng)新發(fā)展做出了貢獻。在當前物欲橫流的市場環(huán)境下，書畫家包裝炒作盛極一時，他不刻意追逐名利甘于寂寞，用比較單純的生活方式，保持著藝術家的純粹性。
他沉潛了十幾年，用富有詩性的眼光和胸懷反思社會、體味人生、觀照自然，盡力營造一個寧靜、美好、光明的藝術新天地，蘊含著一層深厚的傳統(tǒng)文化底蘊和兼收并蓄、入古求新的氣韻和氣魄。
做為一名畫家，他能夠以虔誠之心擁抱大自然，經(jīng)常和大自然溝通，從大自然當中升發(fā)出來的東西，有一種鮮活的生命力，畫面給人一種安靜感，這是彌足珍貴的。徐悲鴻先生說“靜”是判斷一切中國畫的關鍵。所以，看馬培童的畫，整體畫面安靜，畫家創(chuàng)作的心態(tài)比較平穩(wěn)，只有“靜”才能悟道，才能產(chǎn)生靜穆之氣，遠離浮躁，才能升華出好的作品。
馬培童的焦墨山水，讓人眼前一亮，畫的有“意思”，有他自己的個性。元人黃大癡說，“畫不過意思而已”，這話說的非常樸實也很有內涵。一個“意（意思）”字道出了中國畫的最本質的藝術特征，它具有強烈的主觀意識和精神特性的追求。唐人張璪說“外師造化，中得心源”，宋代的郭若虛說“得自天機，出于靈府”，黃修復講究“情高”“格逸”，大米主張“山水心匠”，小米強調“心畫”，清初的苦瓜和尚說“夫畫者，從于心也者”。中國山水畫不是大自然山水的“照相機”式的“再現(xiàn)”，而是畫家“胸中丘壑”的筆墨“表現(xiàn)”。清人唐志契在他的《繪事微言》中說：“蘇州畫論理，松江畫論筆。理之所在，如高下大小適宜，向背安放不失，此法家準繩也；筆之所在，如豐神秀逸，韻致清婉，此士大夫趣味也”。講“筆”，“士大夫趣味”，正是馬培童焦墨山水的“意”之所在。
一陰一陽，陰陽相生；一動一靜，動靜相宜；一虛一實，虛實相應；其精神層面的內涵非常豐富。培童有一種堅持不懈的精神追求，對浩瀚宇宙、對天地造化、對自然萬物有所呈現(xiàn)的無言大美的一種筆墨表達，他所追求的終極目標，是一種接近藝術本真的筆墨語言去感知去體認宇宙大道。這是一條極其寂寞而又漫長的藝術之路，唯有前行，正如他自己所說的愈行愈艱，愈行愈堅而愈行愈寬。
右：范 曾 左：馬培童
馬培童：
筆名：守一。男，1956年7月26日出生。自幼酷愛并自學繪畫。江蘇徐州沛縣人。1978-1985年在胡寨鎮(zhèn)電影院美工，創(chuàng)作的電影海報《喜盈門》、《烏紗夢》在省、市獲獎。1985-1988年任沛縣梆子劇團舞美設計。70年代師從沛縣著名畫家周節(jié)文、程大利老師學習中國畫創(chuàng)作，90年代起拜張仃為老師學習焦墨山水。2000-2002年在中國美術學院山水畫研修班進修。2008-2009年在中國國家畫院程大利導師山水畫工作室進修。守一在做書畫經(jīng)紀人的十多年，堅持研究傳統(tǒng)山水。其作品取法黃公望、王蒙等大家。在拜訪當代著名畫家時得到范曾、劉大為、劉文西、楊之光、馮遠、劉勃舒、方楚雄、李剛等名家的指導和示范。在李剛老師的影響下開始研究焦墨胡楊、古樹等大型創(chuàng)作，可謂采眾家之長。至今一直研究焦墨山水。2014年創(chuàng)立銅柱堂焦墨研究室。作品被國內外圖書館、博物館、藝術館、企業(yè)家及個人收藏。
馬培童先生以焦墨表現(xiàn)的是乾坤萬象的精神氣概。穿插在群山眾水間的細小事物亦功力到位，未見茍且。習畫伊始即以大山大水為師，不斷磨練筆墨之法，從而成就滿紙波濤起伏真力彌漫，傳達著造化創(chuàng)生震天撼地的動力。他的畫扎實、充實，氣象渾厚又不乏靈趣，漸進之功使然。
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