宋克書《急就章》（局部）
（一）點(diǎn)
章草中單點(diǎn)的形態(tài)與楷書比較近似，多點(diǎn)間的書寫要注意筆勢呼應(yīng)。無論單點(diǎn)還是多點(diǎn)的書寫都要防止“楷化”，用筆要有起伏感。
單點(diǎn)寫法與后來的楷書的點(diǎn)較為接近，但比楷書的點(diǎn)活潑，因此在書寫中要防止“楷化”用筆現(xiàn)象的出現(xiàn)。
1.順勢右下落筆。
2.稍頓后提筆，書寫時要加強(qiáng)筆毫的起伏感。
有時起筆處或收筆處會引帶出與上一筆或下一筆呈應(yīng)接關(guān)系的虛尖。
雙點(diǎn)的組合方式為左右或上下，可斷可連。
1.根據(jù)雙點(diǎn)的組合方式?jīng)Q定第一點(diǎn)的落鋒和出鋒方向。
2.順勢寫出第二點(diǎn)，第一點(diǎn)下面筆畫的位置決定第二點(diǎn)的出鋒方向。 雙點(diǎn)分開時要注意筆勢的連貫性。
三點(diǎn)的組合方式為左右或上下，可斷可連。
1.根據(jù)三點(diǎn)的組合方式?jīng)Q定第一點(diǎn)的落鋒和出鋒方向。
2.順勢寫出第二點(diǎn)，第三點(diǎn)的位置決定第二點(diǎn)的出鋒方向。
3.順勢寫出第三點(diǎn)，第三點(diǎn)往往會因為向下一筆畫牽引而引帶出虛尖。
三點(diǎn)分開時要注意筆勢的連貫性。
（二）橫
章草對于一字中的主筆長橫經(jīng)常會用“磔尾”來表現(xiàn)，書寫時要見筆毫彈性，不可拖沓。其他橫畫書寫有連有斷，不過都要注意筆勢的啟承和呼應(yīng)。
雁尾長橫，是章草的重要特征，一般第一筆或最后一筆長橫表現(xiàn)為帶有隸書筆意的“雁尾”形態(tài)，橫向舒展。
1.露鋒或逆鋒入紙。
2.中段略提。
3.漸行漸按，像隸書雁尾一般出鋒。
長橫，其書寫方法與楷書十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。
1.露鋒或逆鋒入紙。
2.中段略提。
3.收筆處略提，輕頓駐筆。
多橫相疊，在章草中多用牽絲進(jìn)行連接書寫，書寫時注意各橫之間的長短、輕重、俯仰等變化。
（三）豎
豎畫一般空搶入紙，翻壓后果斷下行，行筆中段要勁挺。
用駐筆豎方法，與楷書垂露豎形態(tài)較為接近。其收筆處理方式與楷書不同。
1.鋒面入紙后稍駐筆調(diào)鋒。
2.向下果斷行筆。
3.駐筆提收。
懸針豎與楷書懸針豎形態(tài)較為接近。
1.豎交叉時，橫畫切鋒入紙，空搶與豎畫交叉。
2.收筆時漸提出鋒，有時也不一定會出尖。
（四）撇
撇畫書寫要有爽利之感，從形態(tài)上講，短撇如“匕首”，雖形短力強(qiáng)；長撇如長刀，書寫時要力送筆端，方可表現(xiàn)彈性。
短撇短促有力。
1.露鋒入紙。
2.左下行筆。
3.漸行漸提出鋒。
長撇舒展爽利。
1.露鋒入紙。
2.左下行筆，并保持線條在一定長度中的粗細(xì)基本不變。
3.收筆時漸行漸提出鋒或順勢向下一筆引帶。
長撇有時會有一些變化，如呈較明顯曲度、收筆不出鋒或上挑等。
（五）捺
章草中的捺畫變化豐富，正捺是章草的特征筆畫，夸張“磔尾”書寫；反捺則順勢下鋪；點(diǎn)捺收筆以小“磔尾”形態(tài)呈現(xiàn)，多有活潑之感。
正捺，也是表現(xiàn)章草特征的一個重要筆畫，凝重舒展。
1.露鋒右下入紙。
2.漸行漸按。
3.重頓后，提筆出鋒。
反捺書寫方法與單點(diǎn)類似，行筆路程稍增長。
點(diǎn)捺一般是一個字的最后一畫，形態(tài)活潑生動，其書寫方法是正捺的縮寫，不過出尖更為明快。
（六）鉤
鉤畫，一般是附著于橫、豎等其他筆畫之后而構(gòu)成的一個新的筆畫。書寫時筆毫推出有厚重之感，不可輕易挑出。
豎鉤在行筆至鉤處蓄力向左上推出。
橫鉤在此帖中多為右下頓折后，向左手腕推出。
豎彎鉤在行筆至鉤處蓄力向上推出，除了常規(guī)的豎彎鉤外，“走之底”也常寫成這種形態(tài)。
（七）轉(zhuǎn)折
所謂轉(zhuǎn)折，“轉(zhuǎn)”為圓，書寫時多用手腕擺轉(zhuǎn)而成，為章草書寫的常態(tài)；“折”為方，有時翻折而下，有時略做駐筆后順勢下行。
圓轉(zhuǎn)，此法來自篆書筆意演變，書寫時講求中鋒，整體要圓厚飽滿富有彈性，筆毫不可散鋒，手腕擺動速度較快。
方折，這種轉(zhuǎn)折整體感覺硬朗，折時駐筆下行即可，不必有太多動作。
（八）提
章草中的提畫形態(tài)與楷書較為接近，書寫時要體現(xiàn)筆畫運(yùn)動的起伏感，切勿出現(xiàn)“楷化”現(xiàn)象。
提與楷書提畫類似，重頓輕提，漸行漸出鋒，長短相宜。本帖中提畫有時會與承接筆畫連筆書寫。
