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LOT 3359

清乾隆  茶葉末釉觀音瓶

“大清乾隆年製”

H 27.5cm

估價(jià)：HKD 2,500,000 – 3,500,000

來(lái)源：

1. Akaboshi家族舊藏，于1917年7月11日在東京両國(guó)町的東京美術(shù)俱樂(lè)部售出（編號(hào)198）

2. 香港佳士得，2008年5月27日，編號(hào)1802

3. 北美十面靈璧山居收藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK341

茶葉末釉屬清代御窯單色釉中的名貴品種，清代內(nèi)務(wù)府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過(guò)問(wèn)茶葉末釉瓷器燒造的情況，可見(jiàn)乾隆對(duì)此釉色之重視。清代寂園叟《陶雅》中亦贊：茶葉末以滋潤(rùn)，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目。在當(dāng)時(shí)便被視若秘釉，御窯廠專(zhuān)燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養(yǎng)目、明神之奇效，品級(jí)極高。在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同類(lèi)青花器物。充分體現(xiàn)出大道至簡(jiǎn)；至簡(jiǎn)者，至美也的審美境界。

乾隆御窯中，觀音瓶造型者亦見(jiàn)有單色釉作品，可見(jiàn)仿汝釉、祭藍(lán)釉等，偶見(jiàn)有青花者，唯茶葉末釉者較少。而乾隆御窯燒造茶葉末釉一類(lèi)造型上論，市場(chǎng)流通者多見(jiàn)有荸薺瓶、貫耳六方瓶、盤(pán)口直頸瓶、綬帶耳葫蘆瓶等，此種觀音瓶形制者極為少見(jiàn)。

LOT 3358

清雍正  胭脂紅釉菊瓣盤(pán)

“大清雍正年製”

D 16cm

估價(jià)：HKD 1,000,000 – 1,500,000

來(lái)源：

1. 香港蘇富比，2002年10月30日，編號(hào)240

2. 北美十面靈璧山居舊藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK147

展覽及出版：

《大樸尚簡(jiǎn)—明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018 年，頁(yè)278-279，編號(hào)106

清雍正 胭脂粉釉菊瓣盤(pán) 

? 英國(guó)馬錢(qián)特（Marchant）舊藏 

售于北京保利，2018年6月20日，編號(hào)5894

此件盤(pán)呈板沿口，盤(pán)壁呈菊花瓣?duì)?span id="46rb7c4" class="cye-lm-tag">，淺弧壁，圈足。盤(pán)壁花瓣大小分布均勻，線(xiàn)條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整，胎體細(xì)致堅(jiān)密，胎體細(xì)薄,顯示了雍乾時(shí)期制器靜雅纖麗的藝術(shù)風(fēng)格以及極為高超的制胎水準(zhǔn)。此盤(pán)擬取秋菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤(rùn)的釉色，彰顯出此器清新脫俗之藝術(shù)魅力。

菊瓣盤(pán)是清代雍正御窯名貴品種，也是雍正朝極具特色的藝術(shù)品。據(jù)《清檔·雍正記事雜錄》記載，雍正十一年“十二月二十七日，內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭天賜宋濤各色菊花式盤(pán)十二色，內(nèi)每色一件。司庫(kù)常保、首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈呈覽。奉旨：著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件?！弊阋?jiàn)雍正皇帝對(duì)于此種作品的喜愛(ài)之情。

胭脂紅釉，絕色嬌艷，甚為罕見(jiàn)。E.T.Hall藏品中有類(lèi)似小盤(pán)一對(duì)，先后售于香港蘇富比2000年5月2日，編號(hào)547及2006年4月10日，編號(hào)1625；香港蘇富比另于1994年11月1日(編號(hào)101)售出一只胭脂紅釉盤(pán)，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏胭脂紅釉盤(pán)，器型略小，書(shū)方款，刊于Suzanne G.Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，紐約，1989年，圖版2。

LOT 3361

清雍正  粉青釉暗刻福山壽海紋碗

“大清雍正年製”

D 12cm

估價(jià)：HKD 800,000 – 1,200,000

來(lái)源：

1. 日本大阪私人收藏

2. Eskenazi，倫敦

3. 北美十面靈璧山居舊藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK248

出版：

1. 《清代藝術(shù)之美》，大阪，1992年，頁(yè)40，編號(hào)109

2. Eskenazi，《明清陶瓷選粹》，2004年，頁(yè)40-41，編號(hào)10

3. 保利藝術(shù)博物館，《大樸尚簡(jiǎn)——明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年，頁(yè)142，編號(hào)52

展覽：

1. 《明清陶瓷選粹》，Eskenazi，2004年，頁(yè)40-41，編號(hào)10

2. 《大樸尚簡(jiǎn)——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁(yè)142，編號(hào)52

出版于Eskenazi，《明清陶瓷選粹》，

2004年，頁(yè)40-41，編號(hào)10

本品侈口微外撇，弧腹，圈足。內(nèi)外均施粉青釉，釉質(zhì)晶瑩。粉青釉錐花暗刻，據(jù)唐英在其雍正十三年所撰的《陶成紀(jì)事碑》中記載，為雍正朝唐英仿宋湖田窯品種。碗心暗花錐刻海浪翻滾，兩只蝙蝠上下翻飛；外壁暗花裝飾，通景福山壽海，九只蝙蝠飛翔天際，寓意九五之尊福壽萬(wàn)年。積釉處釉色清澈瑩亮，極類(lèi)宋代影青瓷之特征，傳世器中相當(dāng)少見(jiàn)。底施粉青釉，正中落“大清雍正年制”六字雙行青花楷書(shū)款。

Eumorfopoulos珍藏中有一類(lèi)似瓷碗，現(xiàn)藏倫敦大英博物館，錄于R.L.Hobson 著《The George Eumorfopoulos Collection of Chinese Corean and Persian Pottery and Porcelain》，倫敦，1925-1928年，卷5，圖版XLI，編號(hào)E314。何東爵士家族基金會(huì)舊藏一例清雍正粉青釉淺浮雕刻纏枝蓮紋碗（編號(hào)3546）與本拍品相類(lèi)，可資比較。

LOT 3362

清雍正  斗彩郁金香纏枝花卉紋碗

“大清雍正年製”

D 14.9cm

估價(jià)：HKD 600,000 – 800,000

來(lái)源：

1. 香港佳士得，1991年10月1-2日，編號(hào)870

2. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)FR259

來(lái)源于香港佳士得，1991年10月1-2日，編號(hào)870

清雍正 斗彩纏枝花卉紋碗 

? 舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏

此碗胎骨細(xì)白，內(nèi)外均施白釉，薄而均勻，釉面光潔瑩潤(rùn)，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。外腹部主題花紋為六組纏枝郁金香花，其下有如意云紋、變體蓮紋兩道紋飾，畫(huà)工細(xì)致，勾線(xiàn)填色一絲不茍，極為精細(xì)，青花色澤淡雅，釉彩鮮艷明快，線(xiàn)條自然流暢，布局密而不亂，葉片的綠彩有細(xì)分陰陽(yáng)濃淡，而花瓣的設(shè)色具暈染效果。內(nèi)壁口沿青花雙弦紋，與碗心青花雙圈紋互為呼應(yīng)，雙圈內(nèi)亦以斗彩花卉作裝飾。外底心書(shū)青花“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款。整器畫(huà)工流暢，立體感強(qiáng)烈，其逸麗柔和畫(huà)意，襯以溫潤(rùn)勻細(xì)的胎釉，為雍正一朝佳品。

清代官窯瓷器裝飾自康熙朝開(kāi)始引入西洋設(shè)計(jì)項(xiàng)目，至雍正、乾隆時(shí)期到達(dá)頂峰，其中尤以雍正官窯斗彩瓷器為甚，其表現(xiàn)即為熱衷使用當(dāng)時(shí)歐洲流行的洛可哥藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)花葉卷草，開(kāi)啟了官窯瓷器裝飾的新風(fēng)尚。與本拍品紋飾相近者，可參考香港蘇富比，1986年11月18日，趙從衍專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，編號(hào)137。而近年的市場(chǎng)成交可見(jiàn)于保利香港拍賣(mài)，2018年10月2日，編號(hào)3435，以185萬(wàn)人民幣成交；均以高價(jià)成交，足見(jiàn)本拍品亦同樣彌足珍貴。

LOT 3364

清康熙/雍正  釉里紅福祿萬(wàn)代紋葫蘆瓶

H 13.8cm

估價(jià)：HKD 600,000 – 800,000

來(lái)源：

1. N.V. Hammer收藏

2. 洛克菲勒三世收藏，紐約

3. 拉爾夫蔡特藝?yán)龋?980年代，紐約

4. 美國(guó)重要私人收藏

5. 紐約佳士得，2009年9月15日，編號(hào)426

6. 北美十面靈璧山居收藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK378

清康熙 釉里紅子孫萬(wàn)代葫蘆瓶 

仇焱之先生舊藏

本品擬取天然葫蘆之形態(tài)，小直口，束腰，雙球腹，平底，沙底無(wú)釉露胎，為仿明初器物砂底。胎釉結(jié)合致密，釉面潔白，質(zhì)地勻凈，釉質(zhì)肥厚，瑩潤(rùn)如玉。通體以釉里紅繪纏枝藤蔓葫蘆花果紋，枝蔓縈繞勾連，紋飾飽滿(mǎn)清晰，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，布局疏密得當(dāng)。

本件釉里紅葫蘆瓶雖無(wú)款識(shí)，但從其工藝水準(zhǔn)可推斷，其應(yīng)為康熙一朝早期官器，為此類(lèi)器物之佳作。比較一件極為近似之釉里紅葫蘆瓶、屬仇焱之舊藏，收錄于日本經(jīng)濟(jì)新聞社主辦《中國(guó)名陶百選展》，大阪，1961年，編號(hào)63，另一件大英博物館藏中國(guó)明代陶瓷宣德器收錄于Jessica Harrison-Hall，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號(hào)4：18。中國(guó)重要古董商戴潤(rùn)齋亦類(lèi)似康熙朝藏品，為赴英國(guó)所獲西方重要收藏家阿爾弗雷德·克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）藏品。

LOT 3357

清乾隆  茶葉末釉荸薺瓶

“大清乾隆年製”

H 34cm

估價(jià)：HKD 600,000 – 800,000

來(lái)源：

1. 芝加哥 James E. Breece

2. 紐約佳士得，2003年9月18日，編號(hào)342

3. 香港蘇富比，2014年10月8日，編號(hào)3617

4. 北美十面靈璧山居收藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK177

茶葉末釉原名廠官釉，是清雍正﹑乾隆時(shí)期御窯廠督陶官唐英在明代磁州窯所產(chǎn)黑釉器物基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。其釉呈色穩(wěn)定，因失透而顯莊嚴(yán)﹑沈穩(wěn)；因窯變而形成黃綠變化，高雅精美。唐英《陶成紀(jì)事碑》記載廠官釉品種有三：蛇皮綠﹑鱔魚(yú)黃﹑黃斑點(diǎn)。后人習(xí)稱(chēng)鱔魚(yú)青﹑鱔魚(yú)黃﹑茶葉末。

此器造型圓渾飽滿(mǎn)，端莊規(guī)整，做工精細(xì)。釉面平凈潤(rùn)澤，釉色黃綠交映似茶葉細(xì)末，顏色素雅而深沈。底足露胎呈黑褐色，胎釉相接處留有刮削時(shí)形成的小鋸齒紋。底款刻“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。是乾隆時(shí)御窯廠所制最為成功的茶葉末釉陳設(shè)觀賞器。

在中國(guó)古陶瓷藝術(shù)品中屬于一流收藏品。英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館有同樣收藏品。世界聞名的英國(guó)收藏家S. Marchant & Son 2011年出版其收藏的50件中國(guó)清朝瓷器，將乾隆茶葉末釉荸薺瓶珍為封面。日本三菱（Mitsubishi）家族也曾有這種收藏。

LOT 3356

清乾隆  窯變釉石榴尊

“大清乾隆年製”

H 19.3cm

估價(jià)：HKD 500,000 – 800,000

來(lái)源：

1. 紐約佳士得，1992年6月4日，編號(hào)340

2. 北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)FR332

本品售于紐約佳士得，1992年6月4日，編號(hào)340

整體呈六瓣石榴狀，花式口沿外翻，短直頸，溜肩，圓鼓腹，圈足。外壁通施窯變釉，幾縷天藍(lán)色釉下垂形成六條藍(lán)色條形裝飾，與腹部的紅釉烘托出艷麗氣氛，兩色暈散交融。足底施醬黃色釉，底刻“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。

石榴造型象征家族血脈之延續(xù)興旺，宮中陳設(shè)石榴尊寄托了皇帝對(duì)多添皇子、皇孫的期盼。此窯變釉尊例，乾隆之后的嘉道二朝繼續(xù)燒造，但產(chǎn)品質(zhì)量皆遜于乾隆朝器。

乾隆窯變釉石榴尊于全世界各大公私機(jī)構(gòu)多有收藏，臺(tái)北故宮博物院和南京博物館皆有同類(lèi)館藏，可參閱《故宮清瓷圖錄——乾隆窯及其它》，臺(tái)北故宮博物院，1980年，圖75；南京博物院藏例，錄于《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》，上海，2003年，頁(yè)395。參考日內(nèi)瓦鮑爾收藏，錄于John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷2，日內(nèi)瓦，1999年，圖版A291；香港懷海堂收藏，列展及出版于《機(jī)暇清賞－懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港，2007年，頁(yè)230。瑞士玫茵堂亦見(jiàn)一例，售于我司2019年10月7日，編號(hào)3180，以236萬(wàn)港元成交。

LOT 3355

清乾隆  爐鈞釉燈籠瓶

“大清乾隆年製”

H 23.8cm

估價(jià)：HKD 400,000 – 600,000

來(lái)源：

1. 玫茵堂，瑞士

2. 香港蘇富比，2012年4月4日，編號(hào)6

3. 北美十面靈璧山居舊藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK406

展覽：

《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d' Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號(hào)170

展覽及出版：

1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國(guó)陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，頁(yè)252，編號(hào)923

2. 保利藝術(shù)博物館，《大樸尚簡(jiǎn)──明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年9月20日-10月20日，頁(yè)262，編號(hào)100

出版于康蕊君，《玫茵堂藏中國(guó)陶瓷》，

倫敦，1994-2010年，卷 2，頁(yè)252，編號(hào)923

出版于保利藝術(shù)博物館，

《大樸尚簡(jiǎn)──明清單色釉瓷器菁華展》，

北京，2018年9月20日-10月20日，頁(yè)262，編號(hào)100

瓶口外撇，短頸，筒形腹，下承圈足，因形似燈籠而得名。瓶腹部?jī)蓚?cè)堆貼瓶狀雙耳，瓶上加瓶，寓意“平上生平”，構(gòu)思新穎，別出心裁。足內(nèi)釉底淺刻“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。通體施爐鈞釉，釉彩自然流淌，藍(lán)、紫等色交織熔融，極盡變幻之能事。

爐鈞釉燈籠瓶是清代官窯之經(jīng)典品種。爐鈞釉始燒于雍正朝，以爐內(nèi)低溫仿鈞釉而得名，是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。爐鈞釉瓷僅盛行于雍正、乾隆兩朝，嘉慶時(shí)期此種作品燒造數(shù)量減少。本品呈色與北京故宮博物院藏品類(lèi)似，紅彩泛紫，尚存雍正遺風(fēng)，在乾隆朝以后的爐鈞釉中殊為少見(jiàn)。乾隆爐鈞釉燈籠瓶傳世較為稀有。香港懷海堂收藏一例，列展及出版于《機(jī)暇清賞──懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港，2007年，頁(yè)216，編號(hào)65。

LOT 3366

宋或金  鈞窯天青釉蓮子式深腹大碗

D 26.8cm

估價(jià)：HKD 500,000 – 800,000

來(lái)源：

1. 倫敦蘇富比，2001年11月14日，編號(hào)87

2. 北美十面靈璧山居舊藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK105

宋 鈞窯天青釉碗

? 河南博物院藏

宋 鈞窯天青釉碗 

? 玫茵堂藏

此器形制頗大，斂圓口，深弧壁，圜底，矮圈足，足壁微外撇。通體罩施天藍(lán)色釉，釉質(zhì)勻潤(rùn)清澈，釉層由上往下垂流，口沿釉薄呈現(xiàn)一道黃褐色邊。施釉至足際，圈足外壁局部沾釉，胎面堅(jiān)致光亮，圈足無(wú)釉處，露土色胎。

鈞窯瓷器是中國(guó)歷史上的名窯奇珍，其成就在于釉中加入銅金屬，經(jīng)高溫產(chǎn)生窯變。釉色以青、藍(lán)、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，美如朝暉晚霞，具有乳濁而不透明的效果。宋人曾以“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”詩(shī)句來(lái)贊美，可見(jiàn)鈞窯器色引人入勝，讓人不忍釋手。另有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”和“家有萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”的美譽(yù)。本器通體天藍(lán)色釉，凝厚滋潤(rùn)，清馨淡雅。釉色之美更由造型之妙相稱(chēng)，器內(nèi)轉(zhuǎn)折處均見(jiàn)釉色淺淡，黑褐堅(jiān)硬的胎骨若隱若現(xiàn)，使得造型輪廓鮮明，釉質(zhì)的溫柔婉約和器型的剛健硬朗合二為一，別見(jiàn)一番古樸典雅之風(fēng)韻。

鈞瓷碗多見(jiàn)于世界知名公私收藏中，然鮮有尺寸如本件般相若者，1925年鄢陵縣窖藏出土一例鈞窯天青釉碗，直徑22.2厘米，現(xiàn)藏河南博物院。另一例可參考瑞士玫茵堂收藏，載于康蕊君《玫茵堂藏中國(guó)陶瓷·卷一》倫敦，1994，編號(hào)387。較小型例可參考北京故宮博物院藏鈞瓷碗，載于《故宮陶瓷全集 – 宋代·卷一》，香港，1996年，圖225?？梢?jiàn)倫敦大英博物館大維德基金會(huì)，見(jiàn)Margaret Medley，《中國(guó)陶瓷》，1976年，圖83。亦可比較瑞士鮑爾收藏兩例，戴于《鮑爾藏品·日內(nèi)瓦：中國(guó)陶瓷·卷一》，日內(nèi)瓦，1968年，圖A31和A32。

LOT 3371

南宋  湖田窯青白釉花形盞托

H 10cm

估價(jià)：HKD 200,000 – 280,000

來(lái)源：

1. Courage & Joy藝?yán)?，紐約

2. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)CY7

托呈六出花口，花瓣相接處出筋，外沿向下折，下承外撇圈足，上部設(shè)一鼓腹圓缽狀托臺(tái)，用以放置茶盞。通體內(nèi)外均施影青釉色，色澤瑩潤(rùn)，開(kāi)有細(xì)小片紋，積釉處色澤泛青，具有玻璃質(zhì)感。底部可見(jiàn)墊燒產(chǎn)生的米糊狀鐵斑。整器造型比例勻稱(chēng)，穩(wěn)重而不失輕靈，其色澤幽雅輕快，予人以清水出芙蓉之感。

此種樣式盞托于宋代漆器中多見(jiàn)，造型如此復(fù)雜之影青盞托頗為難得。盞托也稱(chēng)茶托、托子、碗托等，是茶盞和承托盞的盤(pán)狀器具之結(jié)合，由漢代托盤(pán)演化而來(lái)，最早出現(xiàn)于東晉，因使用上方便，于是流傳廣泛，唐代時(shí)已出現(xiàn)各種造型與材質(zhì)之茶托。宋代茗茶風(fēng)盛極一時(shí)，飲茶采用點(diǎn)茶法，以滾水點(diǎn)茶，使用盞托承托茶盞，既防止茶水燙手，又無(wú)需顧慮茶湯溢出。此外，中國(guó)古代茶道中，來(lái)客有主次之分，主人往往將主客奉為貴賓，為突顯主賓的地位，有時(shí)主人會(huì)在主賓的茶碗下配置高足碗托，以高于一般客人的地位。

LOT 3368

宋  青釉六出葵口刻花卉紋盤(pán)

D 5.8 cm

估價(jià)：HKD 150,000 – 250,000

來(lái)源：

北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK206

此盤(pán)呈六出花口，盤(pán)壁每一瓣均向內(nèi)凹，花瓣相接處盤(pán)壁出一陽(yáng)線(xiàn)延伸至盤(pán)心，線(xiàn)條利落。盤(pán)心剔刻盛放的牡丹三朵，花朵豐滿(mǎn)富貴，枝葉舒卷婀娜，布局有致，繁而不亂。匠師先以工具垂直刻出紋樣的輪廓線(xiàn)，再在輪廓線(xiàn)旁用刀具斜刻，將直刻和斜刻后夾在刀痕中間的地子剔掉，形成一個(gè)小的斜刻面，使紋樣微凸具立體感。又以篦狀工具細(xì)劃出花葉及花瓣脈絡(luò)，紋飾更加具象生動(dòng)。

施釉燒成后，紋飾愈加清晰，層次分明，濃淡相間。通體除底部露胎，余皆施釉，底部平整，與外壁相接處可見(jiàn)刮釉痕，胎體微泛青灰，中心有入窯裝燒的墊圈痕跡。釉色青中閃黃，為耀州窯成熟期發(fā)色特征，釉面光潤(rùn)，釉層勻凈，見(jiàn)開(kāi)片。整器造型規(guī)整，紋飾富貴吉祥，刻劃線(xiàn)條剛勁流暢，刀鋒犀利，鏟剔自如，深淺有致，工藝精湛，乃耀州窯鼎盛時(shí)期刻劃花工藝代表作。

LOT 3382

唐  三彩武官俑

H 108cm

估價(jià)：HKD 1,250,000 – 1,800,000

來(lái)源：

1. 傳1926年于河南洛陽(yáng)附近出土

2. 康格·固特異將軍收藏，1927年購(gòu)自盧芹齋，美國(guó)布法羅

3. 布法羅自然科學(xué)學(xué)會(huì)收藏，美國(guó)，1955年獲贈(zèng)自康格·固特異將軍

4. 紐約佳士得，1992 年12月3日，編號(hào)241

5. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)FR385I

展覽：

布法羅科學(xué)博物館，美國(guó)

來(lái)源于紐約佳士得，1992年12月3日，編號(hào)241，242

武士俑身姿挺拔，儀態(tài)威猛，直立于三彩臺(tái)座之上，原與文吏俑成對(duì)配置使用。頭束高發(fā)髻，以細(xì)密的陰刻線(xiàn)表現(xiàn)發(fā)絲，細(xì)致入微。濃眉倒豎，雙目圓睜，張嘴露齒，兇悍異常。大鼻，鼻下胡須向兩側(cè)上翹。面部肌肉緊繃，刻畫(huà)得極為寫(xiě)實(shí)生動(dòng)。頭、面部不施釉，敷粉畫(huà)彩，發(fā)髻、眉毛處可見(jiàn)黑彩痕跡。

武士身著明光甲（魏晉南北朝時(shí)期流行的一種鎧甲，因其前胸、后背各有兩個(gè)金屬圓護(hù)，猶如明鏡，閃閃發(fā)光，故稱(chēng)），龍首護(hù)膊，胸前左右各有一圓護(hù)，腰間系帶，腰下垂長(zhǎng)裙至足面，雙腳分立，露出褐色圓頭鞋。右手握拳上舉，左手叉扶于腰際。

此件武士俑通體以白、綠、褐三色為主，釉色鮮艷明亮，熱烈斑斕，突出了唐三彩的特點(diǎn)。人物形神兼?zhèn)?，氣宇軒昂之態(tài)顯露無(wú)遺。制作工藝精湛，保存完整，不愧為盛唐藝術(shù)珍品。

LOT 3383

唐  三彩武官俑

H 106.7cm

估價(jià)：HKD 1,250,000 – 1,800,000

來(lái)源：

1. 傳1926年于河南洛陽(yáng)附近出土

2. 康格·固特異將軍收藏，1927年購(gòu)自盧芹齋，美國(guó)布法羅

3. 布法羅自然科學(xué)學(xué)會(huì)收藏，美國(guó)，1955年獲贈(zèng)自康格·固特異將軍

4. 紐約佳士得，1992年12月3日，編號(hào)242

5. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)FR385J

展覽：

布法羅自然科學(xué)學(xué)會(huì)

來(lái)源于紐約佳士得，1992年12月3日，編號(hào)241，242

唐 三彩天王俑 

? 故宮博物院藏

故宮博物院藏有一件唐三彩天王俑，與此武士俑在形象、服飾有諸多相似之處，皆為面容威猛，神態(tài)嚴(yán)峻，都身著明光鎧甲飾，可知拍品此式武官俑即為天王俑的原型依據(jù)，后者是在佛教的影響下，加以藝術(shù)夸張創(chuàng)作而成。

LOT 3381

唐  三彩花卉形束腰座

H 6.5cm D 12.8cm

估價(jià)：HKD 300,000 – 500,000

來(lái)源：

1. 倫敦佳士得，2001年11月14日，編號(hào)69

2. Eskenazi，倫敦，編號(hào)C3192

3. 北美十面靈璧山居收藏，購(gòu)自Eskenazi，編號(hào)EK102

唐三彩臺(tái)座 (館藏編號(hào)：新00062751)

? 故宮博物院藏

唐三彩臺(tái)座 (館藏編號(hào)：新00109869) 

? 故宮博物院藏

三彩臺(tái)座，座面和底皆出沿，塑作二十瓣花朵狀，上下呼應(yīng)。座面邊沿起邊，內(nèi)滿(mǎn)鋪珍珠地，細(xì)密精工，中心印刻寶相花紋，輪廓線(xiàn)凸起，立體感強(qiáng)。座面施綠、白、褐三色，以蠟防法呈現(xiàn)出褐色、深綠色地上白斑紋的釉彩效果。座面與底之間連接束腰柱體，也依座面、座底的花瓣凹凸之勢(shì)而出棱，罩施褐色釉，點(diǎn)染白色斑塊。

本件作品從立坯成型到印刻花紋，再到裝飾釉彩等，工序復(fù)雜，技藝要求極高。它裝飾豐富絢麗，造型周正典雅，是一件杰出的三彩藝術(shù)品。此類(lèi)器物在唐三彩中傳世少見(jiàn)，目前見(jiàn)有故宮博物院兩例藏品。

LOT 3377

唐  三彩鳳首壺

H 21.8cm

估價(jià)：HKD 350,000 – 450,000

來(lái)源：

1. 倫敦蘇富比，2004年11月10日，編號(hào)508

2. 紐約佳士得，2005年9月20日，編號(hào)189

3. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)CH214

盤(pán)口，方唇外撇，長(zhǎng)束頸，長(zhǎng)圓腹，餅狀足，足壁外傾。肩部左右各塑一系，雙泥條式。肩部前方塑一個(gè)半圓薄片，下方貼塑一枚杏葉形花片裝飾。肩部后方向上起雙泥條帶狀柄，頂端出鳳首，低垂探進(jìn)口內(nèi)，張嘴銜住壺沿。鳳首有冠，圓眼，勾嘴，背脊塑一圓餅，形象樸拙。器身半施釉，二次入窯燒造時(shí)，褐、綠、白三色熔融開(kāi)化，絢爛華美，當(dāng)為三彩最盛期作品。

本品造型周正，典雅大方，剛健挺拔中見(jiàn)秀美，渾厚沉穩(wěn)中顯靈動(dòng)，三彩又賦予本器斑駁陸離、華貴大氣的裝飾效果，盡顯盛唐風(fēng)韻。

LOT 3380

唐  三彩三足罐

H 10.8cm D 16.5cm

估價(jià)：HKD 100,000 – 180,000

來(lái)源：

1. 法國(guó)斯倫貝榭收藏，約20世紀(jì)80年代得于巴黎藝術(shù)品商購(gòu)入

2. 戴克成，東方青銅器有限公司，巴黎

3. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)DD3

整器造型渾圓飽滿(mǎn)，做工精細(xì)，卷唇敞口，短束頸，溜肩，圓鼓腹，斂脛，三獸足向外傾，呈三足鼎立之勢(shì)。罐腹身外壁施加黃白彩，以藍(lán)色為主的低溫三彩釉，釉色流淌交融，肩部一周似花朵圍繞，富有濃郁的裝飾效果，色彩艷而不俗，狀似潑墨水彩畫(huà)?？谘丶叭闶S釉，十分精致華美。三足爐的造型與色彩構(gòu)成了豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，詮釋了大唐的審美風(fēng)尚，如此大面積運(yùn)用藍(lán)彩裝飾者，等級(jí)甚為高貴，是為唐三彩藝術(shù)品中的杰出代表。

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