轉(zhuǎn)自 菁話古董
明代成化時期
成化款是所有款識中被模仿得最多的。這似乎是恰當(dāng)?shù)?，因為在景德?zhèn)的發(fā)掘出土了一件帶有宣德款的成化瓷器，這可能是第一件帶有表示對前朝尊敬的寄托款瓷器。該遺址的考古學(xué)家認(rèn)為，這件瓷器不可能是仿品。不僅書法笨拙，而且由于宮廷器物不得出售，就不會有偽造御用器物的市場。后世的中國陶工經(jīng)常使用成化的款識，因為成化的器物既精美又稀有。
明萬歷 成化款青花年年豐登茶鍾
臺北故宮博物院藏
清 成化款青花纏枝蓮紋杯
臺北故宮博物院藏
成化瓷器和宣德瓷器之間最明顯的不同是青花裝飾的色調(diào)。早期的成化青花瓷呈色發(fā)暗，有些地方幾乎是黑色的，具備使用進(jìn)口鈷料的特征；但稍晚的青花發(fā)色則是清晰、較淡的藍(lán)色，因為用的是在饒州當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)的中國鈷料。
明成化 青花花卉紋宮碗
大英博物館藏
（Vainker 1991，Chinese Pottery and Porcelain: From Prehistory to the Present,p.191; fig.144）
景德鎮(zhèn)發(fā)掘地層表明，成化時期的瓷器生產(chǎn)有三個階段。前兩個階段涵蓋了1465年至1471年期間，包括在器型和裝飾上與永宣器物類似的作品。有成化特色的作品是在成化十七年至二十三年間（1472~1487）生產(chǎn)的。典型的小而精，它們的年款是寫在方形或長方形而不是圓形的框內(nèi)。至少有一件成化年間的書法作品，被認(rèn)為是由皇帝親自書寫的，其字體與瓷器的年款非常相似，似乎瓷器的年款用的是成化自己的書法作品。成化后期的作品，胎體和釉面通常都是光滑無瑕的。成化瓷器的一個顯著特點是底部和器身使用相同的釉料。當(dāng)器身未上釉時，由于胎體的含鐵量略高于其他，所以胎體有一種暖黃色調(diào)。
明成化 斗彩花卉團(tuán)云芝碗
臺北故宮博物院藏
在1481年至1486年期間，成化小件瓷器的生產(chǎn)數(shù)量越來越多，有幾件還寫有梵文銘文。根據(jù)這一時期的朝鮮官方歷史記載，成化皇帝是虔誠的佛教徒，甚至在佛教儀式上穿上了相應(yīng)的僧袍。
明成化 青花梵文杯
臺北故宮博物院藏
成化時期最高質(zhì)量的瓷器通常都是小體積的，可與唐代的白瓷和宋代的汝瓷相提并論。它們大多是精致的高足杯或酒杯的器型，并因其上繪制的斗彩裝飾而得名。
明成化 甜白雙龍紋杯
臺北故宮博物院藏
明成化 青花折枝寶蓮紋杯
臺北故宮博物院藏
明成化 青花云托八寶紋高足杯
臺北故宮博物院藏
明成化 青花花鳥紋杯
臺北故宮博物院藏
明成化 青花紅彩花卉紋杯
臺北故宮博物院藏
明成化 四季團(tuán)花果紋酒圓
臺北故宮博物院藏
斗彩是在釉下繪青花輪廓，再在釉上用紅色、綠色、黃色和紫褐色的彩料填滿圖案。這些圖案是具象的，包括人物、植物和動物紋，通常在簡略寫意的山水之間。在斗彩之后，出現(xiàn)了五彩瓷器，后者在晚明的瓷器生產(chǎn)中占主導(dǎo)地位，而在萬歷時期，一對斗彩酒杯就已經(jīng)價值很高了。
明成化 斗彩雞缸杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩花蝶杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩葡萄紋杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩嬰戲圖杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩花鳥紋高足杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩轉(zhuǎn)枝蓮紋高足杯
臺北故宮博物院藏
明成化 斗彩葡萄紋高足杯
臺北故宮博物院藏
少量用于斗彩裝飾的釉上彩也相互組合，繪于整件器物的釉面。在現(xiàn)有收藏中已知的，但不常見的有成化時期的黃綠彩、黃紫彩、黃藍(lán)彩、紅綠彩、黑綠彩等，均在景德鎮(zhèn)的發(fā)掘中有大量發(fā)現(xiàn)。
明成化 藍(lán)地綠彩蓮龍紋蓋盒
大英博物館藏
（Vainker 1991，Chinese Pottery and Porcelain: From Prehistory to the Present,p.193; fig.146）
以上翻譯自S.J.Vainker,Chinese Pottery and Porcelain：From Prehistory to the Present, The Trustees of the British Museum,1991,pp.191-193
