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Viva Magenta可直譯為“洋紅萬歲”，在色輪上介于紅色與粉色之間。

潘通將這種洋紅稱之為“非常規(guī)時(shí)代的非常規(guī)紅色”， 代表著勇敢無畏、活力四射、叛逆機(jī)智、充滿期待。

估計(jì)去把重度胭脂紅愛好者雍正本人叫來，他也會(huì)感嘆：這不就是朕愛燒的胭脂紅釉嗎。

其實(shí)2023年的流行色VivaMagenta，靈感還真是來自于胭脂紅，這是世界上公認(rèn)最珍貴的天然染料之一。

而創(chuàng)燒于康熙末年的胭脂紅釉，正是得益于這種從歐洲傳入的紅料，才能燒制成功。

所以在講胭脂紅釉之前，我們還是得從這抹染料本身開始講起。

胭脂紅其實(shí)是從昆蟲身上提取的染料，胭脂蟲（學(xué)名：Dactylopius coccus），又名洋紅蟲，其雌蟲體內(nèi)含胭脂紅酸，可以用來制造染料。

胭脂蟲原產(chǎn)于美洲，在哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲后，被帶回歐洲，并由西班牙人壟斷貿(mào)易。

特別好笑的是，西班牙人為了能保持自己在胭脂紅染料貿(mào)易上的主導(dǎo)權(quán)，不僅嚴(yán)令禁止活胭脂蟲的出口，還企圖掩蓋胭脂紅是昆蟲的事實(shí)，更是四處傳播胭脂紅是從植物中提取而來的假信息來誤導(dǎo)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

而胭脂紅何時(shí)傳入中國(guó)這個(gè)問題，歷來還存在爭(zhēng)議。著名畫家、學(xué)者于非闇認(rèn)為可以根據(jù)明代萬歷年間畫家曾鯨所繪的肖像畫中所就有「胭脂紅」的出現(xiàn)，來推斷晚明時(shí)期此種顏料就已傳入中國(guó)。

但有明確檔案記載的胭脂紅進(jìn)口還是要等到清代，英國(guó)東印度公司就在一份1764年的貨物清單中記載了要將法國(guó)、瑞典的胭脂蟲紅運(yùn)往中國(guó)。

在19 世紀(jì)英國(guó)學(xué)者馬士(Hosea BallouMorse)所著的《東印度公司對(duì)華貿(mào)易編年史》中，更是十分清楚地列出了12種顏料類商品，其中便有出口到中國(guó)的胭脂蟲紅。

而創(chuàng)燒于康熙晚期的胭脂紅釉，其實(shí)也能從側(cè)面佐證了最起碼在康熙晚年，就能用上胭脂紅這種洋顏料了。

恰巧目前能夠找到的，中國(guó)古代有關(guān)胭脂蟲紅的最早文獻(xiàn)記錄，也來自這位帝王所編纂的《幾暇格物編》:

西洋大紅，出阿末里噶。彼地有蟲，樹上有蟲，俟蟲自落，以布盛于樹下收之，成大紅色蟲，名“各作泥臘”。

胭脂蟲的英文名叫cochineal，顯然這里的“各作泥臘”是一個(gè)音譯。

介紹完顏料，我們?cè)賮碚f回胭脂紅釉本身。

胭脂紅釉又稱“金紅釉”，是一種以微量黃金為主要呈色劑的低溫色釉。因其色澤頗似胭脂之色,故得名。

其胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。

又因這種工藝源自西方，故又稱“西洋紅”、“洋金紅”，而西方多依其色澤稱為“玫瑰紅”、“薔薇紅”。又因使用吹釉法將釉料吹于白瓷之上，故又稱“吹洋紅”。

胭脂紅最先是作為釉上彩料，出現(xiàn)在康熙后期發(fā)明的琺瑯彩瓷上,而后景德鎮(zhèn)御窯廠就開始將其作為釉料,單獨(dú)裝飾在白釉瓷器物上。

康熙時(shí)的胭脂紅釉瓷器型主要有瓶、盤、碗、杯等，胎體薄如蟬翼，釉面泛有波浪紋，表現(xiàn)出試制階段的原始性特征，足內(nèi)多署“又辛丑年制”青花楷書款。到了雍正時(shí)期，胭脂紅釉瓷制作的數(shù)量和質(zhì)量都有所提升，胎體變得輕薄，小巧玲瓏。

據(jù)清末寂園叟《甸雅》卷上記載：“胭脂紅碗碟,多系內(nèi)層潔白，薄幾如紙。其小碟有作兩面脂紅者，四角凹圓，尤為難能可貴。”乾隆早期，胭脂紅釉瓷的制作基本上保持了雍正時(shí)的水平，后來胎體漸趨厚重，器型有所增多，主要有盤、碗、碟、杯、瓶、燈籠尊等。

裝飾方法除沿襲前朝制品外，還出現(xiàn)了胭脂紅釉上繪粉彩、琺瑯彩裝飾，尤其是在胭脂紅釉地上用尖細(xì)的工具劃出較淺的錦地卷草紋，然后在其上繪以粉彩圖案的新工藝，稱為“粉彩軋道'，景德鎮(zhèn)方言稱為“扒花”，寓意錦上添花好上加好，制作復(fù)雜，難度較高。乾隆以后，胭脂紅釉瓷生產(chǎn)數(shù)量驟減，質(zhì)量亦大不如前。

如今，胭脂紅釉再次以流行顏色的身份出現(xiàn)在人們的面前，期待明年可以看到很多新奇有趣的胭脂紅設(shè)計(jì)，也期待越來越多的傳統(tǒng)釉色重新走進(jìn)人們的視野當(dāng)中。