由于出色的飛船設(shè)定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無(wú)論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅(jiān)定認(rèn)為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學(xué)家指出了其中的科學(xué)硬傷，不少人據(jù)此認(rèn)為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學(xué)家和科普作家。
沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞
“點(diǎn)燃木星，我有更好的辦法?！敝袊?guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點(diǎn)贊的同時(shí)，指出了影片中的幾處“科學(xué)上的不合理”。比如，明明可以用技術(shù)業(yè)已成熟的洲際導(dǎo)彈點(diǎn)燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學(xué)科學(xué)史與科學(xué)文化研究院院長(zhǎng)鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經(jīng)掌握了比人造太陽(yáng)技術(shù)高幾個(gè)量級(jí)的重元素核聚變技術(shù)，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構(gòu)和夸張是必須的，就我所知，沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞?！笨苹迷u(píng)論人李兆欣說(shuō)。
事實(shí)上，許多被當(dāng)作硬科幻標(biāo)桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國(guó)際空間站逃到中國(guó)空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學(xué)假說(shuō)……對(duì)此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價(jià)值更多在于激起公眾對(duì)科學(xué)的興趣，而非精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識(shí)。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內(nèi)容孵化的未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時(shí)常會(huì)和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說(shuō)，那些被科學(xué)家認(rèn)為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進(jìn)行創(chuàng)作，只因?yàn)檫@條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷面臨著科學(xué)家的“挑刺”，卻無(wú)損它作為美國(guó)最具影響力科幻電影的堅(jiān)實(shí)地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊?guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員茍利軍說(shuō)，在人們的話語(yǔ)體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說(shuō)，這是大大地誤讀。據(jù)他介紹，“硬科幻”一詞最早出現(xiàn)于上世紀(jì)40年代，那時(shí)科幻文學(xué)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數(shù)學(xué)、物理學(xué)進(jìn)展帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡(jiǎn)稱“硬科幻”。
上世紀(jì)60年代，越來(lái)越多科幻作品開始關(guān)注技術(shù)進(jìn)步對(duì)人內(nèi)心及生活方式的影響，一位美國(guó)編輯提出要有一個(gè)新名詞來(lái)應(yīng)對(duì)這一趨勢(shì)，“軟科幻”由此產(chǎn)生。李兆欣說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，人們把那些描寫數(shù)學(xué)、物理學(xué)的科幻小說(shuō)稱為“硬科幻”，將描寫心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無(wú)優(yōu)劣之分。
如果據(jù)此分類，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因?yàn)橛部苹靡犀F(xiàn)實(shí)規(guī)律，現(xiàn)實(shí)的束縛很多，而軟科幻的世界解說(shuō)權(quán)在作者手中，規(guī)則相對(duì)較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國(guó)科幻作品會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前
事實(shí)上，用學(xué)科分類的方法來(lái)判斷科幻電影是行不通的，因?yàn)殡娪笆且豁?xiàng)綜合藝術(shù)。即便如《星際穿越》這樣的公認(rèn)硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應(yīng)劃歸于軟科幻范疇的內(nèi)容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來(lái)城市，在一些觀眾看來(lái)也具備了“硬”的素質(zhì)。
“一般來(lái)說(shuō)，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是看它有沒(méi)有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f(shuō)，如果用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會(huì)有答案。
事實(shí)上，在敘事尺度上，西方科幻正在經(jīng)歷從外部走向內(nèi)部的過(guò)程，這一點(diǎn)從近年來(lái)“雨果獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品就可看出，描述人心、宗教、哲學(xué)的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎(jiǎng)”。
而在我國(guó)觀眾眼中，會(huì)將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯(lián)系在一起。李兆欣認(rèn)為，中國(guó)觀眾對(duì)《流浪地球》是不是硬科幻的超常關(guān)注，折射出社會(huì)的一種整體審美偏好，隨著近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)日新月異，一個(gè)崇尚腳踏實(shí)地的民族開始仰望星空了。為回應(yīng)這種期待，勢(shì)必會(huì)有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設(shè)定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無(wú)論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅(jiān)定認(rèn)為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學(xué)家指出了其中的科學(xué)硬傷，不少人據(jù)此認(rèn)為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學(xué)家和科普作家。
沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞
“點(diǎn)燃木星，我有更好的辦法。”中國(guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點(diǎn)贊的同時(shí)，指出了影片中的幾處“科學(xué)上的不合理”。比如，明明可以用技術(shù)業(yè)已成熟的洲際導(dǎo)彈點(diǎn)燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學(xué)科學(xué)史與科學(xué)文化研究院院長(zhǎng)鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經(jīng)掌握了比人造太陽(yáng)技術(shù)高幾個(gè)量級(jí)的重元素核聚變技術(shù)，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構(gòu)和夸張是必須的，就我所知，沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞?！笨苹迷u(píng)論人李兆欣說(shuō)。
事實(shí)上，許多被當(dāng)作硬科幻標(biāo)桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國(guó)際空間站逃到中國(guó)空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學(xué)假說(shuō)……對(duì)此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價(jià)值更多在于激起公眾對(duì)科學(xué)的興趣，而非精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識(shí)。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內(nèi)容孵化的未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時(shí)常會(huì)和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說(shuō)，那些被科學(xué)家認(rèn)為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進(jìn)行創(chuàng)作，只因?yàn)檫@條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷面臨著科學(xué)家的“挑刺”，卻無(wú)損它作為美國(guó)最具影響力科幻電影的堅(jiān)實(shí)地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊?guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員茍利軍說(shuō)，在人們的話語(yǔ)體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說(shuō)，這是大大地誤讀。據(jù)他介紹，“硬科幻”一詞最早出現(xiàn)于上世紀(jì)40年代，那時(shí)科幻文學(xué)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數(shù)學(xué)、物理學(xué)進(jìn)展帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡(jiǎn)稱“硬科幻”。
上世紀(jì)60年代，越來(lái)越多科幻作品開始關(guān)注技術(shù)進(jìn)步對(duì)人內(nèi)心及生活方式的影響，一位美國(guó)編輯提出要有一個(gè)新名詞來(lái)應(yīng)對(duì)這一趨勢(shì)，“軟科幻”由此產(chǎn)生。李兆欣說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，人們把那些描寫數(shù)學(xué)、物理學(xué)的科幻小說(shuō)稱為“硬科幻”，將描寫心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無(wú)優(yōu)劣之分。
如果據(jù)此分類，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因?yàn)橛部苹靡犀F(xiàn)實(shí)規(guī)律，現(xiàn)實(shí)的束縛很多，而軟科幻的世界解說(shuō)權(quán)在作者手中，規(guī)則相對(duì)較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國(guó)科幻作品會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前
事實(shí)上，用學(xué)科分類的方法來(lái)判斷科幻電影是行不通的，因?yàn)殡娪笆且豁?xiàng)綜合藝術(shù)。即便如《星際穿越》這樣的公認(rèn)硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應(yīng)劃歸于軟科幻范疇的內(nèi)容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來(lái)城市，在一些觀眾看來(lái)也具備了“硬”的素質(zhì)。
“一般來(lái)說(shuō)，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是看它有沒(méi)有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f(shuō)，如果用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會(huì)有答案。
事實(shí)上，在敘事尺度上，西方科幻正在經(jīng)歷從外部走向內(nèi)部的過(guò)程，這一點(diǎn)從近年來(lái)“雨果獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品就可看出，描述人心、宗教、哲學(xué)的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎(jiǎng)”。
而在我國(guó)觀眾眼中，會(huì)將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯(lián)系在一起。李兆欣認(rèn)為，中國(guó)觀眾對(duì)《流浪地球》是不是硬科幻的超常關(guān)注，折射出社會(huì)的一種整體審美偏好，隨著近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)日新月異，一個(gè)崇尚腳踏實(shí)地的民族開始仰望星空了。為回應(yīng)這種期待，勢(shì)必會(huì)有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設(shè)定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無(wú)論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅(jiān)定認(rèn)為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學(xué)家指出了其中的科學(xué)硬傷，不少人據(jù)此認(rèn)為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學(xué)家和科普作家。
沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞
“點(diǎn)燃木星，我有更好的辦法?！敝袊?guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點(diǎn)贊的同時(shí)，指出了影片中的幾處“科學(xué)上的不合理”。比如，明明可以用技術(shù)業(yè)已成熟的洲際導(dǎo)彈點(diǎn)燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學(xué)科學(xué)史與科學(xué)文化研究院院長(zhǎng)鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經(jīng)掌握了比人造太陽(yáng)技術(shù)高幾個(gè)量級(jí)的重元素核聚變技術(shù)，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構(gòu)和夸張是必須的，就我所知，沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞?！笨苹迷u(píng)論人李兆欣說(shuō)。
事實(shí)上，許多被當(dāng)作硬科幻標(biāo)桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國(guó)際空間站逃到中國(guó)空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學(xué)假說(shuō)……對(duì)此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價(jià)值更多在于激起公眾對(duì)科學(xué)的興趣，而非精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識(shí)。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內(nèi)容孵化的未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時(shí)常會(huì)和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說(shuō)，那些被科學(xué)家認(rèn)為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進(jìn)行創(chuàng)作，只因?yàn)檫@條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷面臨著科學(xué)家的“挑刺”，卻無(wú)損它作為美國(guó)最具影響力科幻電影的堅(jiān)實(shí)地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊?guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員茍利軍說(shuō)，在人們的話語(yǔ)體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說(shuō)，這是大大地誤讀。據(jù)他介紹，“硬科幻”一詞最早出現(xiàn)于上世紀(jì)40年代，那時(shí)科幻文學(xué)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數(shù)學(xué)、物理學(xué)進(jìn)展帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡(jiǎn)稱“硬科幻”。
上世紀(jì)60年代，越來(lái)越多科幻作品開始關(guān)注技術(shù)進(jìn)步對(duì)人內(nèi)心及生活方式的影響，一位美國(guó)編輯提出要有一個(gè)新名詞來(lái)應(yīng)對(duì)這一趨勢(shì)，“軟科幻”由此產(chǎn)生。李兆欣說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，人們把那些描寫數(shù)學(xué)、物理學(xué)的科幻小說(shuō)稱為“硬科幻”，將描寫心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無(wú)優(yōu)劣之分。
如果據(jù)此分類，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因?yàn)橛部苹靡犀F(xiàn)實(shí)規(guī)律，現(xiàn)實(shí)的束縛很多，而軟科幻的世界解說(shuō)權(quán)在作者手中，規(guī)則相對(duì)較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國(guó)科幻作品會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前
事實(shí)上，用學(xué)科分類的方法來(lái)判斷科幻電影是行不通的，因?yàn)殡娪笆且豁?xiàng)綜合藝術(shù)。即便如《星際穿越》這樣的公認(rèn)硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應(yīng)劃歸于軟科幻范疇的內(nèi)容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來(lái)城市，在一些觀眾看來(lái)也具備了“硬”的素質(zhì)。
“一般來(lái)說(shuō)，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是看它有沒(méi)有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f(shuō)，如果用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會(huì)有答案。
事實(shí)上，在敘事尺度上，西方科幻正在經(jīng)歷從外部走向內(nèi)部的過(guò)程，這一點(diǎn)從近年來(lái)“雨果獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品就可看出，描述人心、宗教、哲學(xué)的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎(jiǎng)”。
而在我國(guó)觀眾眼中，會(huì)將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯(lián)系在一起。李兆欣認(rèn)為，中國(guó)觀眾對(duì)《流浪地球》是不是硬科幻的超常關(guān)注，折射出社會(huì)的一種整體審美偏好，隨著近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)日新月異，一個(gè)崇尚腳踏實(shí)地的民族開始仰望星空了。為回應(yīng)這種期待，勢(shì)必會(huì)有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設(shè)定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無(wú)論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅(jiān)定認(rèn)為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學(xué)家指出了其中的科學(xué)硬傷，不少人據(jù)此認(rèn)為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學(xué)家和科普作家。
沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞
“點(diǎn)燃木星，我有更好的辦法?！敝袊?guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點(diǎn)贊的同時(shí)，指出了影片中的幾處“科學(xué)上的不合理”。比如，明明可以用技術(shù)業(yè)已成熟的洲際導(dǎo)彈點(diǎn)燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學(xué)科學(xué)史與科學(xué)文化研究院院長(zhǎng)鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經(jīng)掌握了比人造太陽(yáng)技術(shù)高幾個(gè)量級(jí)的重元素核聚變技術(shù)，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構(gòu)和夸張是必須的，就我所知，沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞。”科幻評(píng)論人李兆欣說(shuō)。
事實(shí)上，許多被當(dāng)作硬科幻標(biāo)桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國(guó)際空間站逃到中國(guó)空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學(xué)假說(shuō)……對(duì)此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價(jià)值更多在于激起公眾對(duì)科學(xué)的興趣，而非精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識(shí)。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內(nèi)容孵化的未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時(shí)常會(huì)和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說(shuō)，那些被科學(xué)家認(rèn)為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進(jìn)行創(chuàng)作，只因?yàn)檫@條路線更容易“出戲”。《星球大戰(zhàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷面臨著科學(xué)家的“挑刺”，卻無(wú)損它作為美國(guó)最具影響力科幻電影的堅(jiān)實(shí)地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少。”中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員茍利軍說(shuō)，在人們的話語(yǔ)體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說(shuō)，這是大大地誤讀。據(jù)他介紹，“硬科幻”一詞最早出現(xiàn)于上世紀(jì)40年代，那時(shí)科幻文學(xué)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數(shù)學(xué)、物理學(xué)進(jìn)展帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡(jiǎn)稱“硬科幻”。
上世紀(jì)60年代，越來(lái)越多科幻作品開始關(guān)注技術(shù)進(jìn)步對(duì)人內(nèi)心及生活方式的影響，一位美國(guó)編輯提出要有一個(gè)新名詞來(lái)應(yīng)對(duì)這一趨勢(shì)，“軟科幻”由此產(chǎn)生。李兆欣說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，人們把那些描寫數(shù)學(xué)、物理學(xué)的科幻小說(shuō)稱為“硬科幻”，將描寫心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無(wú)優(yōu)劣之分。
如果據(jù)此分類，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因?yàn)橛部苹靡犀F(xiàn)實(shí)規(guī)律，現(xiàn)實(shí)的束縛很多，而軟科幻的世界解說(shuō)權(quán)在作者手中，規(guī)則相對(duì)較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國(guó)科幻作品會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前
事實(shí)上，用學(xué)科分類的方法來(lái)判斷科幻電影是行不通的，因?yàn)殡娪笆且豁?xiàng)綜合藝術(shù)。即便如《星際穿越》這樣的公認(rèn)硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應(yīng)劃歸于軟科幻范疇的內(nèi)容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來(lái)城市，在一些觀眾看來(lái)也具備了“硬”的素質(zhì)。
“一般來(lái)說(shuō)，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是看它有沒(méi)有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f(shuō)，如果用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會(huì)有答案。
事實(shí)上，在敘事尺度上，西方科幻正在經(jīng)歷從外部走向內(nèi)部的過(guò)程，這一點(diǎn)從近年來(lái)“雨果獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品就可看出，描述人心、宗教、哲學(xué)的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎(jiǎng)”。
而在我國(guó)觀眾眼中，會(huì)將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯(lián)系在一起。李兆欣認(rèn)為，中國(guó)觀眾對(duì)《流浪地球》是不是硬科幻的超常關(guān)注，折射出社會(huì)的一種整體審美偏好，隨著近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)日新月異，一個(gè)崇尚腳踏實(shí)地的民族開始仰望星空了。為回應(yīng)這種期待，勢(shì)必會(huì)有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設(shè)定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無(wú)論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅(jiān)定認(rèn)為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學(xué)家指出了其中的科學(xué)硬傷，不少人據(jù)此認(rèn)為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學(xué)家和科普作家。
沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞
“點(diǎn)燃木星，我有更好的辦法?！敝袊?guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點(diǎn)贊的同時(shí)，指出了影片中的幾處“科學(xué)上的不合理”。比如，明明可以用技術(shù)業(yè)已成熟的洲際導(dǎo)彈點(diǎn)燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學(xué)科學(xué)史與科學(xué)文化研究院院長(zhǎng)鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經(jīng)掌握了比人造太陽(yáng)技術(shù)高幾個(gè)量級(jí)的重元素核聚變技術(shù)，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構(gòu)和夸張是必須的，就我所知，沒(méi)有一部科幻電影能做到毫無(wú)科學(xué)漏洞?！笨苹迷u(píng)論人李兆欣說(shuō)。
事實(shí)上，許多被當(dāng)作硬科幻標(biāo)桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國(guó)際空間站逃到中國(guó)空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學(xué)假說(shuō)……對(duì)此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價(jià)值更多在于激起公眾對(duì)科學(xué)的興趣，而非精準(zhǔn)傳遞科學(xué)知識(shí)。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內(nèi)容孵化的未來(lái)事務(wù)管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時(shí)常會(huì)和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說(shuō)，那些被科學(xué)家認(rèn)為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進(jìn)行創(chuàng)作，只因?yàn)檫@條路線更容易“出戲”。《星球大戰(zhàn)》自問(wèn)世以來(lái)就不斷面臨著科學(xué)家的“挑刺”，卻無(wú)損它作為美國(guó)最具影響力科幻電影的堅(jiān)實(shí)地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊?guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員茍利軍說(shuō)，在人們的話語(yǔ)體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說(shuō)，這是大大地誤讀。據(jù)他介紹，“硬科幻”一詞最早出現(xiàn)于上世紀(jì)40年代，那時(shí)科幻文學(xué)正迎來(lái)“黃金時(shí)代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數(shù)學(xué)、物理學(xué)進(jìn)展帶來(lái)的技術(shù)進(jìn)步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡(jiǎn)稱“硬科幻”。
上世紀(jì)60年代，越來(lái)越多科幻作品開始關(guān)注技術(shù)進(jìn)步對(duì)人內(nèi)心及生活方式的影響，一位美國(guó)編輯提出要有一個(gè)新名詞來(lái)應(yīng)對(duì)這一趨勢(shì)，“軟科幻”由此產(chǎn)生。李兆欣說(shuō)，一般來(lái)說(shuō)，人們把那些描寫數(shù)學(xué)、物理學(xué)的科幻小說(shuō)稱為“硬科幻”，將描寫心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無(wú)優(yōu)劣之分。
如果據(jù)此分類，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因?yàn)橛部苹靡犀F(xiàn)實(shí)規(guī)律，現(xiàn)實(shí)的束縛很多，而軟科幻的世界解說(shuō)權(quán)在作者手中，規(guī)則相對(duì)較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國(guó)科幻作品會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前
事實(shí)上，用學(xué)科分類的方法來(lái)判斷科幻電影是行不通的，因?yàn)殡娪笆且豁?xiàng)綜合藝術(shù)。即便如《星際穿越》這樣的公認(rèn)硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應(yīng)劃歸于軟科幻范疇的內(nèi)容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來(lái)城市，在一些觀眾看來(lái)也具備了“硬”的素質(zhì)。
“一般來(lái)說(shuō)，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是看它有沒(méi)有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f(shuō)，如果用這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會(huì)有答案。
事實(shí)上，在敘事尺度上，西方科幻正在經(jīng)歷從外部走向內(nèi)部的過(guò)程，這一點(diǎn)從近年來(lái)“雨果獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品就可看出，描述人心、宗教、哲學(xué)的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎(jiǎng)”。
而在我國(guó)觀眾眼中，會(huì)將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯(lián)系在一起。李兆欣認(rèn)為，中國(guó)觀眾對(duì)《流浪地球》是不是硬科幻的超常關(guān)注，折射出社會(huì)的一種整體審美偏好，隨著近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)日新月異，一個(gè)崇尚腳踏實(shí)地的民族開始仰望星空了。為回應(yīng)這種期待，勢(shì)必會(huì)有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
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