前一段時間，不知什么原因，歐楷似乎不受各類書展的歡迎，導(dǎo)致書法圈一談歐體就像沒有文化一樣，感覺是很低級的事。好在近期在頭條號上看到很多介紹歐楷學(xué)習(xí)經(jīng)驗的文章，感到很欣慰。我也忍不住連續(xù)寫了幾篇有關(guān)歐楷的文章，算是附庸風(fēng)雅吧。
相信很多初學(xué)歐楷的朋友大都遇到過一個共同的問題，那就是寫出來的字不像原帖，這主要有兩方面的原因：一是筆法不到位，沒有掌握住歐楷的典型用筆特征；二是結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確，沒有把握住歐楷的結(jié)字原則和規(guī)律。本篇我主要從《九成宮醴泉銘》的典型筆法來說一說我學(xué)習(xí)期間的一些感悟和體會。希望對初學(xué)者有所幫助，也希望同好老師批評指正。
——半月點要寫出“三角一肚”——
《九成宮醴泉銘》里點的寫法很多，概括起來說主要有四種：
1、右下點。向右下方點出，形如半月，我將其稱為“半月點”，這是歐體楷書，甚至是唐楷中最為普遍的一種點。這種點因其書寫的仰角、體型不同，寫出來的形態(tài)又有很多變化。如下面兩個字：
“新”字的上點仰角大一些，而“永”字的上點則要平得多，這是因為“永”字點位于整個字的中間位置，而且字形偏長，如果仰角過大，則會影響整個字的美觀。
2、左點。就是向左下方傾斜的點，多數(shù)與右小撇結(jié)合使用，又稱為“羊角點”，也是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫，寫好了很美觀。如下面的兩個字：
“茲”字的左點結(jié)尾時出現(xiàn)一個小的引帶，主要是為了承接下一個小撇的起筆，這也是歐陽詢的一個典型筆法，這樣寫使整個字靈活俏皮，不呆板，應(yīng)該注意學(xué)習(xí)?！皦嫛弊值淖簏c明顯直立一些，也沒有出帶筆，這主要是因為這個字筆畫多，且撇筆繁瑣，如果再出現(xiàn)瑣碎的連筆悠絲則會顯得零亂。
3、撇點。實際就是一個小撇，但在“羊角點”中同左下點是密不可分的，把它劃分在“點”的范疇也未為不可。如下面兩個例字：
4、豎點。實際就是一個沒有完成的豎畫，只是截取了豎畫的起筆部分。這種點在《九成宮醴泉銘》中很多見，一般位于單字的正上方，如寶蓋上方的“點”就是這樣寫法。
歐陽詢在寫寶蓋時，有時會將點畫穿透橫畫，如這個“宮”字，這樣寫時一般下部出尖。不穿透時往往寫得比較厚重，而且多同橫畫粘連在一起。
在這里，我重點說一說“半月點”。這個點法是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫，寫起來有一定的難度。著名歐楷名家田英章老師總結(jié)了一個“三角一肚”的法則，我感覺很到位。就是在寫這個筆畫時，要一筆寫出三個角、一個肚，一氣呵成，不能拖泥帶水。
半月點的寫法
基本筆法：尖鋒入筆，向右下方用力并拖行，用側(cè)鋒拖出右上方轉(zhuǎn)角，同時注意筆左側(cè)一面保持近乎直線，形成一個微凸的肚，最后收筆時稍提并回鋒寫出最后一個下角。
——長豎要瘦勁挺直——
《九成宮醴泉銘》里的長豎基本分為懸針和垂露兩種，不同于其它唐楷的是，無論懸針還是垂露都表現(xiàn)的比較含蓄，不像顏楷那樣往往出針很長，或者垂露很重。如下面的字例：
左邊的“暉”字長豎為垂露豎，右邊的“神”字長豎為懸針豎。都寫和舒展、勁挺，全部是中鋒行筆的結(jié)果，寫這樣的筆畫要保持一定的速度，一定不能拖泥帶水，否則就會疲軟無力。
基本筆法：藏鋒（也可以露鋒）入筆，調(diào)整筆鋒向下中鋒行筆，并邊行邊稍微提筆，至中間偏上位置達到最細(xì)，再加力按筆，至收尾處逐漸提筆，或者出鋒，或者回鋒，但收筆均要到位，不能荒浮，尤其懸針不能出現(xiàn)鼠尾。
——長橫要寫出兩個三角疊加的樣子——
長橫是《九成宮醴泉銘》的典型筆畫，寫法上不同于顏柳等其它唐楷，寫好長橫是學(xué)習(xí)歐楷的重要基本功。
《九成宮醴泉銘》中的長橫吸取了魏碑的筆法，多采取方起方收，剛勁有力。從總體上看，這樣的長橫兩端均呈三角形，或者可以看做兩個大三角疊加而成，在書寫時應(yīng)該注意這一特征。如下面的字：
長橫的特征
長橫的寫法
基本筆法：尖鋒入筆稍頓立即原地提筆，將尖鋒藏于筆畫中，調(diào)整筆鋒向右（稍微斜上）中鋒行筆，在行筆時逐漸提筆，至中間偏左位置達到最細(xì)，然后順勢按筆并勻速行筆，至末尾處提鋒頓筆，收筆。注意書寫時起筆和收筆時均寫出方角。
——豎鉤要三角出鋒含蓄內(nèi)斂——
豎鉤在《九成宮醴泉銘》碑中是很有代表性的筆畫，歐陽詢在這個碑中幾乎所有的鉤畫都寫得很小，很含蓄，大多寫得就像一個小三角，有些甚至幾乎看不出出鉤，不像顏體那樣大。如下面的字例：
左邊的“勝”字里“月”字旁的豎鉤出鉤很小，幾乎看不出了；右邊的“竦”豎鉤是出鉤比較大的情況，但仍然很含蓄，也很美觀。
基本筆法：藏鋒（也可露鋒）向右下起筆，稍頓，調(diào)整筆鋒后向下中鋒行筆，基本寫法同長豎相同。至結(jié)尾部分回鋒衄筆，筆鋒向左挑出。出鉤時要快，干凈利索。
田英章老師在寫這個筆畫時用了一個筆法，叫做“跪筆彈鋒”，他是用兩筆寫成的，即一筆寫到結(jié)尾處，再另起筆向左彈出小鉤。我看過盧中南和田蘊章兩位老師的寫法，都是衄筆順出，一筆寫成。而且田英章老師的“跪筆”之說，我總感覺有些褻瀆毛筆，聽起來不舒服。
——撇畫要中間出肚飽滿圓潤——
《九成宮醴泉銘》中撇的寫法有好幾種，但主要有長撇、豎撇、柳葉撇等，長撇和豎撇要求在書寫時中間部位出肚，盡量不要一個粗細(xì)下來。柳葉撇兩端尖細(xì)，形似柳葉，是歐陽詢的典型筆法。如下面的字例：
左邊的“月”字為豎撇，中間的“帝”字寶蓋的左撇是“柳葉撇”，右邊的“暑”是長撇。
基本筆法：向右下起筆稍頓，調(diào)整筆鋒向左下中鋒行筆，至中間過半時逐漸按筆稍用側(cè)鋒寫出圓潤的凸起，稱之為“肚”，最后漸提筆出鋒，慢慢收筆。豎撇和長撇寫法大致相同，只是傾斜角度有異，柳葉撇則是起筆和收筆均出尖而已。
——戈鉤要斜長險絕寫出張弓之勢——
戈鉤是《九成宮醴泉銘》里的典型筆畫，也是比較難寫的一種筆畫。歐陽公寫的這個筆畫如同拉圓了弓弩，充滿了張力，經(jīng)常看到古人所說的“折釵股”筆法，也許這就是吧。如下面的字例：
歐陽詢在寫這個戈鉤時全部采取了險絕之勢，整個部首斜而拉長，非常突出搶眼，但又感覺舒展有力，充滿了動感。這個部首的最后出鉤也不大，一般向右偏上挑出，俏皮而含蓄。
基本筆法：順勢向右下中鋒行筆，邊行邊按，保持一定的弧度和張力，要有一定的速度，不能停頓出現(xiàn)毛刺或折彎。最后出鉤可以一筆挑出，也可兩筆寫。
田蘊章老師在寫這個筆畫時，有時會用兩筆寫成，我感覺很順手，一般也是兩筆寫。
——豎彎鉤要寫出鵝浮水上的姿態(tài)——
《九成宮醴泉銘》中豎彎鉤是最典型的歐體筆法，我把它放在最后寫，算是壓軸吧。歐公寫的豎彎鉤源自王羲之，寫出來象是浮在水上的鵝子，十分漂亮。歐陽詢寫的豎彎鉤有時明顯帶有隸書意味，卻也充滿了意趣。如下面的字例：
基本筆法：露鋒（或者藏鋒）向右下起筆，調(diào)整筆鋒向下中鋒行筆，并逐漸提筆，至右轉(zhuǎn)彎處按筆加力稍用側(cè)鋒向右行筆，至結(jié)尾時順勢向上挑出。
這個筆畫不好掌握，需要中鋒和鍘鋒配合、提筆和按筆交替使用，只有多練習(xí)，在不斷的揣摩中才能找到規(guī)律，一筆寫成。
