我們?cè)谛蕾p中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候，往往被潘天壽創(chuàng)作的大幅水墨的禿鷲、山鷹所表達(dá)的強(qiáng)勁筆墨，健翮欲飛的氣勢(shì)所懾服。不得不被江寒汀所作的百鳥(niǎo)羅集群禽、千姿百態(tài)的絕藝所佩服。也被引人注目的清末民初的任伯年在花鳥(niǎo)畫(huà)中，點(diǎn)綴的禽鳥(niǎo)動(dòng)態(tài)異常，安置奇特的手法所信服。更被那揚(yáng)州畫(huà)派之一的華喦更盡花鳥(niǎo)之能，其筆下翎毛，松靈虛逸脫去時(shí)習(xí)的標(biāo)新所析服。被那明宗室后裔八大山人墨筆鳥(niǎo)類(lèi)寓意深長(zhǎng)，簡(jiǎn)潔夸張的形式嘆服。他們同樣所作的禽鳥(niǎo)、風(fēng)格各具，意趣相異繪畫(huà)歷史的途程上，起著光帶軌跡的作用。
如果我們的視角再向前推移的話，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)我們的祖先早在新石器時(shí)代，就在骨上柄上刻上陰線雙鳥(niǎo)紋，陶器上面有“鸛魚(yú)石斧圖”，西周早期的青銅器上的紋飾，有著各種鳳紋、鳥(niǎo)紋，春秋晚期青銅器上刻上頗為寫(xiě)實(shí)的列隊(duì)行走的大雁；又從秦代云夢(mèng)出土的漆盂“鳥(niǎo)魚(yú)圖”中的跨步向前的水禽；西漢長(zhǎng)沙馬王堆出土的“引魂升天”的帛畫(huà)，日中有“金烏”，下繪有鴟，彩繪漆棺還畫(huà)有丹頂黃身躬背疾行“神怪騎騖”中的騖鳥(niǎo)，湖南洛陽(yáng)卜千秋墓壁畫(huà)中的鷹頭鳳尾展翅飛翔的“朱雀”，山東騰縣龍陽(yáng)店墓石刻有飛鳥(niǎo)和群獸組成的圖案，四川成都鳳凰山畫(huà)象磚的“收獲戈射圖”中的天空鳧雁驚飛狀，以及漢瓦當(dāng)中的“朱雀”圖紋，錯(cuò)金銀銅車(chē)飾的鶴、雁和鳥(niǎo)類(lèi)；還有魏晉磚畫(huà)中的小鳥(niǎo)雙雞，北魏壁畫(huà)“戶(hù)毗王割肉貿(mào)鴿”中的鷹鴿等等。這些古時(shí)勞動(dòng)人民把生活中接觸到的禽鳥(niǎo)，反映到各類(lèi)物體和生活用具中，以對(duì)動(dòng)物的崇拜和祈求吉祥，同時(shí)，也對(duì)日常狩獵為生和生活?yuàn)蕵?lè)的一種實(shí)景描繪。
紅薔薇映綠芭蕉 69cmx69cm
嗣后中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)到唐人孕育而出，與人物畫(huà)、山水畫(huà)鼎足而立，在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歲月中，出了不少善于畫(huà)禽鳥(niǎo)的高手，為后者在藝術(shù)上提供了研究和借鑒的條件，使中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)不斷隨著時(shí)代前進(jìn)和發(fā)展。我在這里略舉幾個(gè)頗有代表性花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)，對(duì)繪禽鳥(niǎo)的藝術(shù)實(shí)踐中，他們的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)手段的創(chuàng)造，深入開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)的今天在繼往開(kāi)來(lái)中，無(wú)疑地受到啟迪。
唐代的邊鸞，受命在玄武殿畫(huà)了一正一反的二只孔雀，據(jù)說(shuō)“翠彩生動(dòng)，金羽輝灼”，似能發(fā)生“清聲”之音。騰昌佑尤長(zhǎng)于畫(huà)鵝，所以“筆跡輕利，傅彩鮮澤”，刁光胤的鳥(niǎo)雀，更能傳神，使“后者深受其訣”。五代的黃筌，受命在八卦殿作過(guò)兔雉鳥(niǎo)雀，外邦進(jìn)貢白鷹時(shí)，該?dān)椪`以為真，曾“掣臂者數(shù)”。這些有名的畫(huà)家在藝術(shù)上的開(kāi)創(chuàng)和所得的成就，對(duì)兩宋的花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，奠定了一定的基礎(chǔ)，使時(shí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到歷史上第一個(gè)高峰。如宋代的黃居寀，能承家學(xué)，翎筆妙笪天真。雀白的敗荷鳧雁，尤得其名。元吉馴養(yǎng)水禽，以寫(xiě)生傳神。李迪畫(huà)楓鷹蘆雉，妙而傳世。陳琳作小溪野鳧，繁簡(jiǎn)有致。元代的花鳥(niǎo)畫(huà)，在兩宋的畫(huà)風(fēng)上，又有了新的變化。如王淵善寫(xiě)墨花墨禽，一洗艷麗之跡，達(dá)到“無(wú)彩似有彩”之威。張中的“桔荷鴛鴦”用筆清逸，圖中雙禽悠閑自得之態(tài)，躍然紙上。明代的花鳥(niǎo)畫(huà)，又在元代水墨工整的基礎(chǔ)上，走向水墨大寫(xiě)意。如徐渭的禽鳥(niǎo)，用墨用筆隨意點(diǎn)卻而成，‘涉筆瀟灑，天趣燦發(fā)“。沈周雖善山水，而花卉禽鳥(niǎo)，筆墨間自有厚拙之趣，他人莫及。陳淳專(zhuān)精花卉，然偶涉水墨幽禽，寥寥數(shù)筆，妙趣橫生。其間還有不少擅于工筆和兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)名家，如邊景昭的“三友百禽圖”，畫(huà)面上的各色禽鳥(niǎo)，或飛或鳴、或嬉或息、仰俯側(cè)反、呼應(yīng)顧盼，都能各盡其態(tài)。呂紀(jì)的“掛菊山禽圖”，掛樹(shù)之端有二只鴝鵒居高對(duì)鳴，一只在仰首眺望；三只藍(lán)鵲在地面爭(zhēng)食秋蟲(chóng)，另一只藍(lán)鵲正朝下窺視爭(zhēng)食，心猶不甘而狂鳴，情趣橫溢，引人入勝。林良的蒼鷹夠鴝鵒，筆力沉穩(wěn)，墨色淋漓，“鳧雁之類(lèi)，尤盡免喙之態(tài)”。周之冕的各種禽鳥(niǎo)，詳其飲琢飛止，動(dòng)筆具有生意，人謂其作，在真和妙間，“似能兼之”。
秋深荂紅實(shí) 69cmx69cm
縱觀數(shù)千年來(lái)不論在史前或花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生后在禽鳥(niǎo)的藝術(shù)表達(dá)上，形式多樣，流派紛呈，風(fēng)格各異，都獲得不同的發(fā)展。對(duì)我們繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)方面來(lái)說(shuō)，是非常得益的。進(jìn)而在體察生活和創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，求異立新，相信在以往的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，給現(xiàn)在的畫(huà)壇，也能添上一筆鮮明的光帶。
露垂朱顏重，日耀水晶明 69cmx69cm
田園佳味 69cmx69cm
翠帶拖云舞 69cmx69cm
水鄉(xiāng)美味69cmx69cm
蟋蟀籬根花自開(kāi) 69cmx69cm
萬(wàn)蕊千葩弄天巧 69cmx69cm
春暖游蜂喧 69cmx69cm
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