劉艷會，河南省開封市人。1990年加入中國美術(shù)家協(xié)會，開封市美術(shù)家協(xié)會主席，河南省美術(shù)家協(xié)會理事，河南省美協(xié)水彩畫藝委會副主任，河南省美協(xié)山水畫藝委會委員，河南省書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問、河南省書畫院學(xué)術(shù)委員會委員、文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家、第十一屆河南省人大代表。作品先后7次參加由國家文化部、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第七屆、第十一屆全國美術(shù)作品展覽等全國美展，日中友好文化交流展，中韓日文化交流展，作品在日本、韓國、以色列、新加坡、臺灣等國家和地區(qū)展出。30余次獲全國和省美展一、二、三等獎、優(yōu)秀作品獎，五百多幅作品被國內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)收藏家、臺灣地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人、工商界知名人士收藏，作品在《美術(shù)》雜志、《中國書畫報(bào)》、《文藝報(bào)》、《畫界》、《美術(shù)報(bào)》、《中國國際航空》等國內(nèi)百余家報(bào)刊發(fā)表專版，多家知名網(wǎng)站開設(shè)繪畫作品網(wǎng)頁。先后在北京、鄭州、武漢、蘭州、安徽、山東、廣東等地舉辦個人畫展或聯(lián)展。出版有《劉艷會作品選》、《當(dāng)代中國美術(shù)家--中原畫風(fēng)劉艷會卷》、《中國美術(shù)家--劉艷會青綠山水作品選》。《中原水墨印象--中原畫風(fēng)領(lǐng)軍人物-劉艷會卷》、《當(dāng)代中國山水畫二十大家--劉艷會卷》、《中國美術(shù)六十年杰出藝術(shù)家文獻(xiàn)叢書--劉艷會專輯》、《當(dāng)代中國畫實(shí)力派畫家作品集--劉艷會專輯》、《當(dāng)代國畫大家--劉艷會》等多部畫集。享受政府特殊津貼。個人辭條被收入《中國美術(shù)家協(xié)會會員錄》、《中國當(dāng)代美術(shù)家辭典》等10余部辭書。
劉艷會
碧翠濃春 68×68cm
南山歸隱 68×68cm
中國的山水畫始于晉，成熟于宋。而宋是一個尚意的時(shí)代。宋四家蘇、黃、米、蔡的行書追求的就是這種意趣。其實(shí)，意趣并不是一個簡單的概念，它是對一個藝術(shù)家綜合素質(zhì)在作品中如何體現(xiàn)的概括。它不僅適用于書法家，也同樣適用于畫家，書畫同源就暗含了這一道理。
春江漁隱 扇面
開封是北宋的都城，在這里誕生過中國第一家皇家畫院——宣和畫院。諸多杰出的畫家曾在這片土地上揮毫潑墨，使得這片土地成了文化沃土。一千多年來，這片肥沃的土壤滋養(yǎng)了一代又一代的開封藝術(shù)家。劉艷會在開封市文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會工作，處于藝術(shù)的核心地位，他自然不會忽略從古代經(jīng)典中汲取營養(yǎng)，特別是宋代的山水畫，更是他汲取營養(yǎng)的重要源泉，這從他的畫作中已經(jīng)看出了某些端倪。
春水泛舟 68×34cm
如果用宋詞來比喻劉艷會的山水畫，無疑他的山水畫應(yīng)屬于畫中的“婉約派”。劉艷會的畫中，很少見“狂放”之筆。當(dāng)今畫壇，常見的是那些滿紙縱橫、水暈?zāi)珴q、瀟灑涂抹的不可一世之作，這些作品往往略具形式而缺少內(nèi)蘊(yùn)與意趣，在藝術(shù)水平上大大打了折扣。而劉艷會的山水畫卻氣象生動、神理俱足、內(nèi)蘊(yùn)豐厚、耐人咀嚼。正應(yīng)了古人所謂的“山河壯麗不及詩，江山最美不如畫”的道理所在。
湖光山翠 68×136cm
劉艷會雖然注重從古代經(jīng)典繪畫中汲取營養(yǎng)，但腳步并沒有停留在前人的畫幅上，其作品具有很強(qiáng)的時(shí)代意識。在傳統(tǒng)的繪畫意趣中，他注入了西方藝術(shù)造型手法，豐富了中國畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)力。這種在追求經(jīng)典的繪畫樣式和筆墨趣味的基礎(chǔ)上，更加注重時(shí)代意識以及發(fā)揮藝術(shù)個性的做法，使劉艷會的作品在畫面的布局、語言的運(yùn)用、物象的描繪、風(fēng)格的追求等方面逐漸形成了自己所獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。
湖光山色 68×68cm
劉艷會的山水畫格調(diào)高雅。如他近期的桃花源系列作品《紫氣東來》、《春和景明》、《碧溪春曉》等，更加接近他的天性。這些畫是他理想中的“心境”之意象，其作品中大多有一種清幽、含蓄、曠遠(yuǎn)、朦朧、抒情詩般的意境，這其實(shí)是他文人情懷的外露。正是這種文人情懷與作品的詩意化，使我們幾乎從他的畫中看不到半點(diǎn)的塵囂浮躁之氣，透出的氣息更多是宋、元文人可居、可游、可賞的畫風(fēng)，這也許和他對宋代繪畫作品的繼承有關(guān)。
湖山蒼翠 136×68cm
劉艷會的山水畫總體給人一種空靜的感覺，宛如王維《鳥鳴澗》的那種“夜靜春山空”、“人閑桂花落”的意境，向我們闡釋了“情境”、“悟境”的寂然無念和坐忘情懷，真正走進(jìn)了“在有限的空間中展示著無限畫意”的境界，極大地豐富了他的筆墨內(nèi)涵。
湖山清曉 團(tuán)扇
此外，劉艷會對傳統(tǒng)的青綠山水進(jìn)行了繼承和創(chuàng)新，在他的青綠山水畫中，我們強(qiáng)烈地感到了一種不可被水墨畫所代替的藝術(shù)效果。在青綠山水畫的實(shí)踐中，劉艷會以色彩的和聲演奏出了原野山川生命的旋律，使古典的青綠山水面貌為之一新，具有了時(shí)代的審美特征。作品武陵源系列之《春日瑞景》、《桃源別景》、《溪山無盡》、《湘水浮春》等，水色山景、色調(diào)幽雅、意境曠遠(yuǎn)，體現(xiàn)了畫家現(xiàn)代的審美情趣，并將古典的表現(xiàn)形式與現(xiàn)實(shí)生活中對山水的感受和諧地統(tǒng)一起來，給這一古典畫種賦予了新的生機(jī)。
江山平遠(yuǎn) 68cm×68cm
劉艷會對自己的創(chuàng)作認(rèn)識很清醒，他一方面在筆墨功夫上堅(jiān)持不懈地努力著；另一方面也在不斷提高自己各方面的藝術(shù)修養(yǎng)。在他看來，二者缺一不可，這一點(diǎn)我們在他的作品中已能有所感受，衷心希望劉艷會越畫越好。
