以畫毛驢著稱的當(dāng)代畫家黃胄直言“毛驢可愛，我很喜歡毛驢”。他又說：“其形偃蹇，其質(zhì)戇憨，不事笑臉奴顏，哪能長短呢喃，引吭嘯傲人間，粗糲不厭，高棲不攀，坎坷其途，任重道遠(yuǎn)?！闭求H的真實寫照。
黃胄畫的驢，準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)了毛驢負(fù)重、打滾、行走起臥的種種姿態(tài)，層次豐富，墨色濕潤，把驢筋肉的結(jié)實、毛皮的堅韌、鬃毛既膨松又硬挺的感覺都描繪出來了。他又極推崇徐渭的《驢背吟詩圖》“情趣天真，筆墨生動流暢，稱之一絕。而所寫驢子竟無一筆不準(zhǔn)確，觀之栩栩如生，氣韻天成，的確是千古絕唱?！?/strong>
驢背吟詩圖軸，是徐文長人物畫中居首之作，畫中一冠帽高聳、寬袍大袖的老者正騎驢行吟于途，雖為側(cè)面，但坐姿端正，氣度從容，驢兒形體矯健，四蹄輕捷，有很強的運動感，似乎聽到“得得”的蹄聲從畫里傳出。上方斜出一株秋樹，枝葉疏淡，整幅畫以意筆而成，構(gòu)圖簡練，筆墨生動鮮活，詩意盎然，托出一個永恒的魅力四射的文化意象。
風(fēng)聲颯颯，蹄聲得得，詩人漫聲吟哦，驢兒引吭高鳴，在千年的畫里，在畫里的詩里，慢慢悠悠，不疾不徐，走過水遠(yuǎn)山長，寒來暑往，驢與詩人，相依相伴，相濡以沫。
唐代詩人王梵志有詩云：他人騎大馬，我獨跨驢子?；仡檽?dān)柴漢，心下較些子?？纯辞罢唑T大馬的，回頭再看后面的擔(dān)柴漢，中間的我，比上不足比下有余，心下有一點點知足，一點點自嘲，將中庸的處世態(tài)度，刻畫得維妙維肖。
驢靜靜地默默地奔波于世間一隅，與世無爭，溫柔敦厚，自有一種寧靜致遠(yuǎn)的悠閑與灑脫，它象征著清貧與落魄，隨性與超然。這種隱士韻味使它與文人有著不解之緣。
“騎驢十三載，旅食京華春”。在繁華京城，杜甫常年騎著一頭瘦驢，奔波在鬧市的大街小巷，“朝叩富兒門，暮隨肥馬塵”。原是顛沛無奈之舉，卻形成了一種意境為后來人所追隨。
驢子，做了苦吟詩人的物化“符號”。騎驢，成為詩人的特征。驢子行速慢、穩(wěn)，適合詩人一邊游覽風(fēng)光一邊構(gòu)思佳作，《古今詩話》載：“相國鄭綮善詩，或曰：相國近為新詩否？對曰：詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上，此處何以得之？”
李賀每天都要騎著毛驢外出游覽，遇有所得，便寫在紙上，投入身邊錦囊中。晚唐詩僧貫休從杭州騎驢入蜀，寫下了“千水千山得得來”的名句。驢背上的賈島因“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”這一句中“推敲”兩字未定，以至撞到韓愈的儀仗隊，最后還是由韓愈決定“作敲字佳矣”。
李成（宋） 寒林騎驢圖 絹本淡設(shè)色 162×100.4cm 美國大都會藝術(shù)博物館藏
北宋文人士大夫也愛驢。那時養(yǎng)驢騎驢價錢便宜，租一匹馬一天要一百六十文，驢價就低廉一些。宋祁的《僦驢賦》里說，京師賃驢，多僦驢自給。
王安石退休后退隱江寧，皇帝賜他一匹馬，后來馬死了，就騎驢。葉夢得《避暑錄話》記載，王荊公不耐靜坐，非臥即行。晚卜居鐘山謝公墩，畜一驢，每食罷，必日一至鐘山，縱步山間，倦則即定林而睡，往往至日昃乃歸。王安石出門就騎驢，有小卒牽著，小卒到哪，他就到哪，在驢上看書，帶幾個餅路上吃，剩下的給小卒吃，再給驢吃，走哪兒算哪兒。那些是非名利，升沉得失，都一拋云外了，是真正的心閑意靜，恬然自得。
張擇端《清明上河圖》里畫了46頭驢和騾子。圖中的驢們，有的為人坐騎，有的負(fù)著重重的口袋，有的拉著裝滿貨物的串車，馱人載物的驢尚悠閑慢行，拉著滿載的串車的因車載太重，走在前邊的驢兒低頭揚蹄、使盡全力。驢子們兢兢業(yè)業(yè)擔(dān)負(fù)著本職工作，行走在汴梁城的大街小巷，熙攘的人聲、咿啞的車轍聲、清脆的驢蹄聲共同織造著市井的忙碌與繁華。
驢，能聽人吆喝，任勞任怨，低到塵埃；也能聽人吟詠，游蕩四野，詩意一身。
張路（明） 紙本設(shè)色 縱29.8厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏
陸游《劍門道中遇微雨》：衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無處不消魂。此身合是詩人未？細(xì)雨騎驢入劍門。末兩句作者自問：難道我這一生就只是一個詩人嗎，只能在細(xì)雨中騎驢慢慢走入劍門關(guān)？難道就不能一酬壯志，只能這樣碌碌終老？細(xì)雨騎驢入劍門，極富詩情畫意，雨細(xì)細(xì)地下，驢慢慢地走，驢與詩人的背影，漸行漸遠(yuǎn)……言有盡，意無窮。
忽忽千載過。而今，任何一個代步工具都勝過驢子，心里仍然渴望有一個“驢背”，搖搖的，載我，緩行慢走，走一條清幽的小路，覓一個“詩意”的人生。
