選自：一日一度
民國(guó)十七年，“五四”帶來(lái)了自由戀愛(ài)，徐志摩與陸小曼動(dòng)搖了北京的禮教國(guó)本。
整個(gè)北京城風(fēng)靡兩位反串人物，“比女人更像女人”的梅蘭芳，另一位“比男人更像男人”的孟小冬。
孟小冬男裝
戲如人生的性別夢(mèng)幻中，孟小冬悄悄愛(ài)上了梅蘭芳。她忘掉了臺(tái)上的“反串角色”，當(dāng)起了女人，與梅蘭芳演起了互換身份的四年愛(ài)情故事。
1927年倆人以非公開(kāi)儀式結(jié)婚，1931年因一起血案事件，梅孟之緣，就此散了。
嫌犯的頭就吊在大柵欄電線桿上，恰巧也是孟小冬北京成名的前門大街…
孟小冬，是個(gè)好聽(tīng)的名字。她的乳名更清雅一些，叫若蘭，小冬不過(guò)是她的藝名。1907年出生于梨園世家，祖父孟福保，老徽班出生，擅演武凈兼武生。她的父親、伯、叔都是京劇演員，孟家三代出了九位京劇名角。這樣的家庭長(zhǎng)大，孟小冬的眼里耳邊全是“戲”。小時(shí)候，父親孟五爺?shù)诫x家半里開(kāi)外的老城墻吊嗓子，孟五爺外出登臺(tái)演出，總喜歡帶著她。民國(guó)四年，孟五爺在登臺(tái)演出時(shí)，不小心摔倒在地，受了重傷，是中風(fēng)。8歲的孟小冬鎮(zhèn)定地伺候著病床上的父親，心里暗下決心，接替父親繼續(xù)唱戲。很多時(shí)候，命運(yùn)不容我們做過(guò)多地選擇，有些事情早已命定，有些路，在等著我們?nèi)グ仙妗?/span>就這樣，為養(yǎng)家，九歲開(kāi)蒙，向姑父仇月祥學(xué)唱老生。每個(gè)行業(yè)都有其規(guī)則，要想站在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱，就必須在臺(tái)下付出百倍的努力，甚至付出常人想不到的代價(jià)。天蒙蒙亮，仇月祥就帶著孟小冬去喊嗓，然后是踢腿、壓腿、下腰，唱戲的臺(tái)詞，每段至少唱二三十遍。孟小冬第一次演出，在上海人關(guān)炯的四十壽誕，她客串《烏盆記》，扮劉世昌，孟小冬音色嘹亮，運(yùn)腔圓正，一炮打響。孟小冬在她六叔的舉薦下，1919年12月，正式加入上海大世界游樂(lè)場(chǎng)的乾坤大京班。在大京班，孟小冬不僅大開(kāi)了眼界，還長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，憑著自己的拿手好戲《逍遙津》，只用了五年，就征服了三個(gè)碼頭戲迷，成為梨園傳奇。在上海大世界戲劇舞臺(tái)下，還有一個(gè)十分迷戀小冬的窮小子，他叫杜月笙。他喜歡京劇，更喜歡小冬。他想不到，幾十年后，他會(huì)娶了舞臺(tái)上的這個(gè)女子，當(dāng)然，這是后話了。年少成名，風(fēng)光恣意，換做別人早已洋洋得意，迷于金錢，陷于揮霍。但，18歲的孟小冬知道，每一個(gè)角兒都有一個(gè)入京夢(mèng)，“情愿在北數(shù)十吊一天，不愿滬上數(shù)千元一月?！?/span>1925年，她丟下自己在上海已奠定的“三百口同聲叫好”的地盤，先赴天津，落腳北平。那時(shí)候北京梨園有規(guī)矩，女反串的坤伶只能在“城南游藝園”演出，那不是正式戲臺(tái)，只不過(guò)是前門大街上大柵欄夜戲團(tuán)。游藝園門口，街兩旁盡是些雜耍、豆腐攤、執(zhí)大壺沏茶與討飯的乞丐。從1919年到1925年，這六年間，孟小冬從上海到天津，一步一步走到北京，終于因《四郎探母》一炮而紅。這世上，沒(méi)有任何成功是容易的。若不是數(shù)十年的風(fēng)雨征途，又怎能有今日的一飛沖天。那一年，十八歲的孟小冬，出了三張唱片，名利雙收，把父家人都接到北京，在此定居。《天風(fēng)報(bào)》的主筆稱她為“冬皇”。正可謂“人生如戲，戲如人生”。在游藝園的堂會(huì)進(jìn)進(jìn)出出，因緣際會(huì)，“伶界大王”梅蘭芳與“須生泰斗”孟小冬相遇，彼此惺惺相惜，上演了一場(chǎng)七彩又羅曼蒂克的愛(ài)情神話。一場(chǎng)情事的開(kāi)幕，必然有它冥冥中約定俗成的結(jié)局，既然世人都道是神話，焉有不破滅的道理？孟小冬知道梅蘭芳當(dāng)時(shí)已有妻子，她的驕傲又不允許自己嫁給梅蘭芳做妾。梅孟的結(jié)合面臨著太多壓力，這婚姻自然是不能明媒正娶?；槎Y是在梅蘭芳的好友馮耿光家里舉行的，梅蘭芳另置“綴玉軒”四合院，作為兩人的住所。孟小冬的師傅仇月祥，并不看好這門親事：“這幾年你跟著我，走南闖北，現(xiàn)在正走紅，嫁過(guò)去，恐怕梅蘭芳不會(huì)讓你拋頭露面出去“唱戲”。任何人的勸誡，也無(wú)法阻止孟小冬奔赴愛(ài)情。這一年，孟小冬二十歲，梅蘭芳三十三歲。然而，一起駭血案和一次吊喪被拒的尷尬，讓兩人的婚姻不得不走到了盡頭。1927年9月14日，孟小冬和梅蘭芳的家中突然出現(xiàn)了一個(gè)不速之客——孟小冬的戲迷。孟梅結(jié)婚的消息讓他大受刺激、沖進(jìn)綴玉軒尋釁滋事，誤殺了上前交涉調(diào)解的梅黨成員張漢舉。一時(shí)間，北京城鋪天蓋地的新聞暴力和輿論壓力，綴玉軒也失去了往日的歡聲笑語(yǔ)，成了不祥之地。與此同時(shí)，孟小冬也感受到了來(lái)自梅蘭芳家庭內(nèi)部的壓力。梅蘭芳的大伯母逝世，孟小冬作為“名定兼祧”的正牌兒媳，不惜剪掉長(zhǎng)發(fā)，頭戴白花前往梅府悼念，卻被福芝芳攔在門外，仆人喊道：“孟大小姐請(qǐng)回。”孟小冬盯著梅蘭芳，站在一旁的他非但沒(méi)有站出來(lái)維護(hù)孟小冬，冷冰冰甩出一句：“你回去吧！”她整顆心就是在那一刻，慢慢地、慢慢地涼了下來(lái)，一直涼到腳趾頭。她再望一眼梅蘭芳，眼神沒(méi)有責(zé)備：“請(qǐng)你放心。我不要你的錢。我今后要么不唱戲，再唱戲不會(huì)比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也絕不會(huì)比你差?！?/strong>然后轉(zhuǎn)過(guò)身，一言不發(fā)掉頭而去，孟小冬有孟小冬的骨氣，誰(shuí)也別指望差遣她的人生。她選擇了果敢的決裂，那凌人氣勢(shì)，完全彰顯出現(xiàn)代女性才有的自重自強(qiáng)和自信自負(fù)。而后，她在《大公報(bào)》頭版連登三天，公告天下與梅蘭芳完全脫離家庭關(guān)系。在通告的最后，還意味深長(zhǎng)的說(shuō)了這句“是我負(fù)人？抑人負(fù)我？世間自有公論，不待冬之贅言?！?/strong>冬皇的“皇”字，不僅是對(duì)于藝術(shù)造詣層面的彰顯，還是對(duì)于她人格層面的一種詮釋。復(fù)出之作《捉放曹》按鮑吉祥教授的余派唱法演在北平吉祥戲院與王泉奎、鮑吉祥合演。這次演出被聞人薛觀瀾譽(yù)為“冬皇的杰出代表作之一”。余叔巖被“冬皇”的轟動(dòng)效應(yīng)吸引而來(lái)，他要親眼見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)這位偷學(xué)他戲的女子到底是怎樣一個(gè)“須生之皇”。開(kāi)場(chǎng)后，余叔巖注視著孟小冬，她的每一句唱段，每一個(gè)動(dòng)作，一板一眼，一招一式，他都看得仔仔細(xì)細(xì)。當(dāng)孟小冬演到“殺曹”時(shí)，藏劍的身段、尋馬及搬動(dòng)門閂的動(dòng)作，完全是余派招式。余叔巖嘴角露出一絲微笑，心中暗自稱許。最后一幕，余叔巖隨著孟小冬的唱腔頻頻點(diǎn)頭，和觀眾一起喝彩叫好。當(dāng)時(shí)的孟小冬師從余派名家余叔巖的琴師李佩卿，但仍不滿足，一心要拜余叔巖為師。先后拜過(guò)兩次，都被拒絕。余叔巖覺(jué)得孟小冬是一塊好材料，曾有意收下這個(gè)女弟子，卻遭到夫人陳淑銘的反對(duì)，只得作罷。這次，孟小冬很剛烈：“如不收我為徒，我就自殺?！?/strong>1938年10月21日余叔巖收了孟小冬為徒，也是唯一一個(gè)女徒弟。曾有人說(shuō)，當(dāng)余叔巖的徒弟，必然要吃得了辛苦、耐得住疲勞、守得住寂寞，孟小冬的的確確做到了。孟小冬拜師之時(shí)，余叔巖早已息影舞臺(tái)，且體弱多病，常年居家不出。而孟小冬就隨侍在側(cè)，對(duì)余叔巖殷勤有理、照顧周到。每天下午先吊嗓練唱，等到余叔巖傍晚起床，再到余家學(xué)戲，經(jīng)常學(xué)到凌晨才能回家。對(duì)于孟小冬而言，京劇是她的“信仰”，師父的要求便是“約”。這段時(shí)期孟小冬停止了舞臺(tái)活動(dòng)，除非老師驗(yàn)收成果，否則只學(xué)不上臺(tái)，孫養(yǎng)農(nóng)在《談?dòng)嗍鍘r》書(shū)里是這樣說(shuō)的：“她在學(xué)戲期間，除老師允許認(rèn)為可以出而問(wèn)世者外，絕不輕易登臺(tái)露演?！?/span>她把生命放在追隨老師學(xué)戲上面，而這五年也是余叔巖生命最后五年，1943年余叔巖以五十三歲之年病逝。余叔巖去世后孟小冬一直沒(méi)演出，直到四年后的杜月笙六十大壽義演《搜孤救孤》。1947年，南北的京劇演員為慶賀杜月笙60大壽齊聚上海演出。孟小冬事先聲明這是她最后一次公演，未演先轟動(dòng)，川陜平津的戲迷，都是坐飛機(jī)買黃牛票來(lái)聽(tīng)?wèi)虻摹?/span>十天的義演，籌得二十多億，還有壽禮額外的三十多億。孟小冬于杜月笙六十壽辰堂會(huì)演出《搜孤救孤》舊影連演5場(chǎng)后，孟小冬當(dāng)中宣布息聲，那年她剛好40歲。18歲名滿京城，20歲真心錯(cuò)付，30歲東山再起，40歲急流勇退…她的世界不僅僅有愛(ài)情，更活出了自我，到底比王明華、福芝芳之流活得要盡興些。此后，孟小冬再無(wú)公演，除教授徒弟外，全唱給了杜月笙聽(tīng)。1950年孟小冬與杜月笙在香港舉行婚禮，盡管新郎杜月笙老邁病弱，時(shí)日無(wú)多，婚禮依然溫馨。杜月笙的兒子杜維善曾說(shuō)：“婚禮那天，孟小冬很高興，久病的父親也難得有了精神，他帶病陪客。”1951年左右杜月笙死后，她一人獨(dú)居在香港，幸而還有位著名老琴師王瑞芝仍很忠誠(chéng)地追隨著她。孟小冬在香港，常常與琴師王瑞芝一起。收徒弟，傳余派，見(jiàn)故人新知?？墒?955年王瑞芝也回了大陸，繼續(xù)為譚富英操琴。王瑞芝這種熱情一直保持到了他的生命結(jié)束。1975年因突患心臟病，病情惡化不幸病故。晚年告別戲臺(tái)之后的孟小冬，始終不肯開(kāi)口再唱，連親近的朋友央她清唱兩句，她也是不肯的。熟悉她的人問(wèn)道，“冬皇啊，您還預(yù)不預(yù)備唱啊”，她笑了笑，佯裝清了清嗓子，然后回過(guò)頭來(lái)問(wèn)一句，“琴呢？沒(méi)琴咋唱？”部分參考資料：
[1]、三聯(lián)生活周刊：梅蘭芳，真實(shí)與虛幻之間
[2]、檔案春秋：“冬皇”孟小冬秘史（上）、（下）
[3]、華人世界：梨園“冬皇”孟小冬
[4]、十點(diǎn)人物志：《孟小冬傳》| 梅蘭芳與杜月笙，為何都愛(ài)上了她？
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