佟慶超，字大樸，號無斗閑人、一草堂主人、丘松居士。1978年出生于水泊梁山，師從禪壽（范士安）先生，中國大寫意畫畫家，現(xiàn)為文化部傳統(tǒng)文化保護部大寫意畫研究院副院長，中國當代名家藝術(shù)研究院院士、丘松書畫院院長、濟寧市美協(xié)花鳥畫藝委會成員、濟寧市任城區(qū)新的社會階層人士聯(lián)誼會副會長。先后畢業(yè)于曲阜師范美術(shù)學校、陜西師范大學漢語專業(yè)。
作品多次刊登在《中國書畫報》、《中華藝術(shù)家》、《羲之書畫報》、《山東商報》、《中國水墨》、《濟寧日報》、《全國書畫名家作品集》等報刊雜志。
2013年被中國書畫收藏協(xié)會評為當代最具學術(shù)價值與市場潛力的國畫花鳥畫家；
2015年入展“藝術(shù)家之路”全國書畫展，并獲二等獎；
2016年5月應邀出席與立陶宛駐華大使伊娜女士一行的國際學術(shù)交流，作品《墨竹 》被伊娜女士收藏；同年受邀參加中國慈善萬里行；
2017年受邀參加“絲路領航——慶祝中國共產(chǎn)黨成立96周年全國名家邀請展”；
2018年《新寫雁蕩山》、《松鷹圖》等六幅作品入編《中國水墨》，并公開發(fā)行；同年受邀參加圣地墨華——全國書畫名家邀請展。
——記大寫意花鳥畫家佟慶超
文/北京大學藝術(shù)學院研究員、博導李永峰
在中國畫中，最能抒情達意的是花鳥畫，而花鳥畫中最能表達畫者性情、謳歌時代、謳歌生命的無疑是筆簡意繁的寫意花鳥畫。作為當代青年大寫意花鳥畫家，1978年出生于水泊梁山的佟慶超， 注重繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)水墨筆法，長期研習吳昌碩、潘天壽、李苦禪等大師名作，借鑒并有機融合，逐漸形成了自己的厚重不失清雅、古樸不失靈動的畫風，得到了師友廣大書畫愛好者的認可。
佟慶超深入體會并吸收了古人的筆墨精華，又溶入了自己強烈的個性，尤其是在氣勢和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)?？v觀他的作品，筆墨縱橫揮灑，奔放中不失法度，草木懂人心，花鳥知人意，能變師古人，為師自然，恰當?shù)乇磉_了畫家熾熱激憤的情懷。他用墨厚重而多變化，在大塊墨團中也似乎有一股力量在流動。筆酣墨飽，獨具靈性，一筆一世界，一畫一天地，自然天成。謹嚴精微，“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”， 在佟慶超的繪畫作品里，有一種颯颯然的氣骨，豁爽頓達而磊落。大氣磅礴，寥寥數(shù)筆，挺拔的蒼松、盛開的荷花、含笑的石榴以及活靈活現(xiàn)的鴛鴦、棲樹而望的小鳥、云圍霧罩的大山，都躍然紙上。揮毫潑墨，或點或刷，所到之處，水墨淋漓，氣勢磅礴。
潘天壽說過：“筆為骨，墨與彩色為血肉，氣息神情為靈魂，風韻格趣為意態(tài)，能具此，活矣?！边@也在他的畫中很容易地窺見其骨勢的用筆。他的畫作不僅是對個人體驗的強調(diào)和審美表現(xiàn)下的藝術(shù)追求，而且不拘成法，形象脫略形似，追求氣韻，墨色滋潤淋漓，奔放流動。“豎劃三尺，當千仞之。橫墨數(shù)尺，體百里之迥”， 他完整地闡述了今日透視學的平面塑造立體概念的遠近高低比較關(guān)系。
佟慶超的畫作，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，五色自在其中。畫面清新典雅，氣氛和諧，奇峰怪石，濃密古木，清風飛泉，意境空靈清曠，注重筆情墨趣，講究詩書畫的有機結(jié)合。出則淡雅寧靜，入則婉約蘊藉，用筆多一筆就多了，少一筆就少了，沒有雕琢的痕跡，厚重凝練。
在佟慶超的畫作里，沒有過多的色彩，偶有點綴，并不花哨，而是充分運用水墨的濃淡干濕來詮釋萬物的特性，在不經(jīng)意的狀態(tài)下，運用虛實、疏密、粗細等形成的點線節(jié)奏，自然松動，平和之中不激不厲，恍若“白云初晴，幽鳥相啄，”落花無言，人淡如菊。其書之歲華，其曰可讀，別具古勁渾厚，閑靜遒勁之新格。他畫作中的線條，往往似斷非斷，似續(xù)非續(xù)，似直非直，似曲非曲，該粗則粗，應細則細，或濃或淡，淡色唯求清逸，重彩唯求古厚，特具一種凝重古厚的意味。探傳統(tǒng)，破古人，已達到“無法之法為到法”的境界。真是腕底有大美，精求筆墨意趣，以形寫神，瀟灑簡單，知白守黑，厚重蒼勁，又簡明凝煉、奇特美感。
佟慶超在繪畫中追求蒼茫古厚、樸拙雄強的內(nèi)在美，畫面獨有一種靜謐，但又不是沉默的。從細處來看，佟慶超的畫作開掘了美的表現(xiàn)領域。梅旁或菊旁繪一塊巖石，所占空間不是很大，但以勢承接著梅或菊，精工的施墨風格使得其筆下的梅菊顯得很是特別，層次分明，濃淡相間，以墨生意，悅心之快，增加了畫面的生命感，透出美的氣息。
佟慶超所創(chuàng)作的藝術(shù)作品極具美感，是力中見美，美中有力，是力與美的高度結(jié)合。筆簡意賅，神完氣足，把意境的瞬間刻畫得活靈活現(xiàn)，淋漓盡致?！肮P墨能扛鼎，丹心不染塵”，佟慶超借古開今，用一支行云流水的畫筆，抒寫著人間的美好，也抒寫著美好的未來。他繼承傳統(tǒng)，勇于探索，尋求個人的藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法，對中國寫意精神所包含的諸如意境筆墨的理解、運用有獨到之處，并賦予文化內(nèi)涵。經(jīng)過藝術(shù)的取舍熔鑄和提煉升華，他走出了一條取精用宏、沉雄奇崛、古樸高華的藝術(shù)之路，并逐漸達到“通會”之境界，他以一顆平常之心而得天成之趣，以作品體現(xiàn)人格，發(fā)揮主觀意識，它的意義已經(jīng)超過繪畫技法的本身。
