書法之勢
書法這門學問或者技術(shù)，看似低門檻，誰都能擺弄兩下子，但真正知道里面門道的卻沒有幾個，不是會認字就會寫字
書法藝術(shù)中有一個神秘的概念叫做“勢”，接觸書法時間較長的書友，都會經(jīng)常聽到、看到這個詞，什么“取勢”、“筆勢”、“體勢”，等等。
勢是什么意思，由于書法這門學科沒有固定、標準的術(shù)語，導致大家對一個詞的理解都不一樣，眾說紛紜，各種解釋、說法都有，讓人云里霧里摸不著頭腦。
不清哳也是書法概念的特點，連書法是什么都有許多不同的解釋，更別說“勢”這種形而上的詞
但勢這個詞呢，又是我們無法回避的。古人有許許多多描述勢的詞匯：奔蛇走虺、風檣陣馬、草里驚蛇、金剛瞋目等等，都是對書法之勢的描寫，
勢是歷代書家評價書法藝術(shù)審美的核心，這足見書法用勢的重要性。
晉王羲之《筆勢論十二章·譬成章第十二》云：“莫以字小易，而忙行筆勢，莫以字大難，而慢展毫頭…揚波騰氣之勢，足可迷人?！潴w勢，形而勢顯，不急不有形勢?！?/p>
又說：“蓋書，形學也，有形則有勢，兵家重形勢，拳法亦重撲勢，義固相同，得勢，便已操勝算?！?/p>
唐代書家張懷瓘說：“…必先識勢，乃可加工”，
康有為說:“古人論書,以勢為先。中郎曰'九勢’,衛(wèi)恒曰'書勢’,羲之曰'筆勢’?！抑匦蝿?拳法亦重樸勢,義固相同。得勢便已操勝算。
古人也有許多用勢“的高手。如宋代大家黃庭堅，他的字有若枯藤盤枝，有若樹上吊蛇，風格雄放奇肆，結(jié)體變化多端，堪稱后人學勢的榜樣。
一、書何為勢
那么什么是“勢”呢？
書法之勢，有點畫的筆勢，有結(jié)體的體勢，有章法的書勢或大勢
“勢”，就是一種運動的狀態(tài)。追求勢，就是防止板滯，把字寫活，把字寫得有生氣、有神采。
觀者角度講，可以解釋為壓迫感、力量感、險峻感、雄壯感等。
勢是通過動感，喚起我們的視覺想象或聽覺想象，同時依憑我們的生活經(jīng)驗或藝術(shù)修養(yǎng)而灌注了情韻意趣。
說的學術(shù)一點，就是空間形式感和時間形式感的結(jié)合。勢之形就給人空間形式感，勢之動就給人時間形式感。
勢分靜勢與動勢
”以靜為主的神采，就像美女倚竹，雖然處于靜態(tài)，但顧盼有情的雙目是動的，因而其勢還是以動的因素點睛；
比如同樣一個“不“字，虞世南取“靜勢”，寫的很穩(wěn)當；米芾取“險勢”，字形傾斜；而王羲之取“動勢”，用牽絲表現(xiàn)出筆鋒的運動。（見附圖）
以幅度大，動感強烈，可稱之動勢，動勢需有靜的因素制約，否則就會浮滑、淺薄甚至沒有骨力。
從勢所表現(xiàn)的對象來看，又分為字勢、筆勢、形勢（章法）。
字勢即眾畫結(jié)合后形成的單個體勢。
形勢是指字與字間章法布局所形成的整體氣勢、氣韻。
除開墨法不說，就是由筆勢和字勢綜合起來的一個最終整體效果！
三者之間的關(guān)系是，點畫形態(tài)之勢要服從結(jié)字構(gòu)造之勢，結(jié)字構(gòu)造之勢服從章法布局之勢，這樣才能渾然一體。
書法中的勢，容易與字形混為一談。書法的勢，離不開書法的形，但不等同于形。
形是靜態(tài)的，勢是動態(tài)的；形是可見的，勢是不可見的；形是潛在的勢，勢是變化的形；形是勢的基礎(chǔ)，勢是形的發(fā)揮。
二、用筆成勢
學書，筆法是基礎(chǔ)，但筆畫形態(tài)好看與否是取勢決定的，
筆法取勢要符合基合點畫的基本法則。法是寫任何一種點畫必須共同遵守的根本法則，筆勢則因人的性情、時代風氣不同而差異較大，有肥瘦、長短、曲直、方圓、平側(cè)、巧拙、和峻之別。
筆勢的核心是動感，動感孕育著生氣，生氣表現(xiàn)出神采。
筆畫的動感，應該包含著力度、速度、和趨向。筆勢有一定的節(jié)奏和意趣，筆形和筆勢總是互相依賴
形成筆勢的方法主要有：
1，對比
蔡 邕在《九 勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣?！?/p>
筆畫的方圓、曲直、虛實、急緩、長短、粗細、俯仰、伸縮、寬窄、高低、大小、斜正、疏密等的對比產(chǎn)生勢。
以線條來說，如果是兩條平行的線條，自然顯得平淡，也顯得僵死呆板，有了開合粗細等等對比，就會有對立統(tǒng)一的豐富美，化沖突為和諧的藝術(shù)趣味。
2、速度
加快書寫速度，筆畫邊緣會更加干凈，筆畫中會形成飛白，這些特征給觀者視覺形成動態(tài)感、速度感、爽利感，形成疾風掃落葉氣勢。
一般來說草書的書寫速度相對較運用速度造勢也是書家的慣用手法。
值得關(guān)注的是：實際書寫速度和點畫呈現(xiàn)的速度感，并不成正比。一些書家實際書寫速度并不快，但點畫呈現(xiàn)的速度感可以很強烈。
當然，書寫速度太慢，是不可能讓點畫呈現(xiàn)爽利速度感的。
3、粗長
把字的某一筆畫寫粗或?qū)戦L可以打破字架的固有平衡，造成不穩(wěn)定、不平衡、不均勻、不整齊的態(tài)勢，增加視覺的沖擊力。
這是書家的常規(guī)手法，在行草、漢簡、隸書中俯仰皆拾。在行草中夸張豎畫的最為常見，古代大家王羲之、懷素等時常把“耳、耶'等字最后一筆夸張到極致，一筆長度超過三、五個字，甚至十個字以上的長度，有的直接頂天立地一貫到底，形成“飛流直下三千尺'的氣勢。
當然，這種極致的手法要根據(jù)作品需要、當時情緒、自身功力等謹慎使用，否則適得其反，出現(xiàn)故作姿態(tài)、死蛇掛樹。
4、形狀
點畫不同的形狀會形成不同的氣場，圓潤的筆畫形成的是柔和融通的氣場，方峻的筆畫形成的是凌厲的氣場。
一般來說，后者更易達到?jīng)_擊眼球和震撼心靈的效果。
《始平公造像》碑，其字形總體平穩(wěn)，但其筆畫如刀、如劍、如戟，厚重又鋒利。
5、姿態(tài)
這種手法為書家常用。如把豎寫斜，把橫寫翹，把點寫懸，把撇捺寫陡，把折鉤轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)小等等，都可以形成視覺的新奇感、動態(tài)感，進而形成勢。
6、組合
兩個以上筆畫相互呼應，相互配合制造態(tài)勢。如：原來基本對稱左右兩筆，通過調(diào)整相對位置的遠近、高低、大小等，打破固有的平衡，形成不同的態(tài)勢。
當然，手法不止于此，可以舉一反三，不斷豐富。
為了形成勢，起筆、行筆與收筆，都必須有講究。如，有人寫學轉(zhuǎn)角處都是一味的圓轉(zhuǎn)，沒有起伏起、提按頓挫，會顯得呆滯無神，哪有“勢”的影子呢？
筆畫墨色對勢也有影響。墨色太濃則凝滯；太淡則失神；墨色太潤顯柔弱；墨色太燥現(xiàn)枯癟；
三、結(jié)字成勢
1、傾斜成勢
把字寫斜，可成欲倒險峻之勢，如毛澤東主席草書右斜，有凌厲之勢，磅礴霸氣；也有不少書家喜歡左斜；明末清初的王鐸則既有左斜又有右斜，忽左忽右揺曳生姿。
2、偏傍對比
把組成單字的構(gòu)件，從大小、粗細、濃淡等方面進行調(diào)整，使構(gòu)件之間形成明顯對比，從而形成勢。
啟功的字雖然整體上屬于溫文爾雅一派，不善造勢，但其結(jié)字中濃淡粗細對比運用嫻熟，為作品增彩不少。
3、單筆破局
單筆破局造勢就是把某一筆畫特別夸張，突破習慣的范圍形成勢。古今書者在草書時，一幅之內(nèi)通常都會出一兩個特別長的豎筆，以打破格局形成氣勢，很有效果，幾乎成為定式，但忌多用，小幅或少字數(shù)最多用一次，
4、增粗筆畫
把字寫大寫粗，自然會形成氣勢。特別是現(xiàn)場看時候，字結(jié)構(gòu)越大，筆畫越粗，就越有氣勢，越有震撼性和壓迫感，這是所有動物面對大物件的自然反應。
沙孟海是此類造勢大家，他的作品之所顯得渾厚磅礴，與其筆畫粗壯勁健有直接關(guān)系。
5、鄰字反襯
有時候可以運用相鄰的字對比造勢，用大小、濃淡、錯排等方式形成急驟變化和動態(tài)，進而形成視覺上的險峻感、壓迫感
四、章法造勢
章法之勢的產(chǎn)生，主要靠對比產(chǎn)生，矛盾產(chǎn)生，一般來說，作品有跌宕起伏，觀者體驗深刻，就有勢。
當然也不排除有些平淡真味的佛性作品，也能契合特殊群體的心境，如弘一法師書法
.章法之勢有原理無定法，從反面講，滿篇粗放沒有勢，行行疾暢沒有勢，字字濃密沒有勢，沒節(jié)奏變化就沒有勢；
學習章法之勢先可刻意為之，后熟能生巧，自然生發(fā)，無意而佳；
真正有氣勢、有氣韻的書法作品應該像山水畫一樣，有高山聳立，有江河奔騰，有云霞氤氳……各種元素相互矛盾，相互沖突，又相互融合，相互成全，形成氣勢磅礴，氣韻生動的視覺震撼和心靈體驗。
需要強調(diào)的是：險峻之勢一般還要求做到造險之后，再化險為夷，從奇崛回歸平正，從不穩(wěn)定到穩(wěn)定。不能有去無回
營造章法要綜合利用點線面三個重要因素。有人說書法是線條的藝術(shù)，有人說書法是點畫的藝術(shù)，其實，現(xiàn)代書法審美已發(fā)展到點、線、面綜合應用。
王鐸的主要成就，就是他把書法從點、線推進到點、線、面，增加了審美維度，豐富了審美內(nèi)涵。他的漲墨在筆法上創(chuàng)造了“面”，他很多作品有明顯的濃區(qū)淡區(qū)，形成了章法上的“面”，我們可以順著這個方向繼續(xù)探索，不斷豐富表現(xiàn)手法。
營造章法之勢要防止對比過度。藝術(shù)追求對比，如濃淡、粗細、密疏、澀暢對比，但要把握好度，過度的對比會形成暴戾氣、粗鄙氣、江湖氣，適得其反。需要強調(diào)的是：險峻之勢一般還要求做到造險之后，再化險為夷，從奇崛回歸平正，從不穩(wěn)定到穩(wěn)定。不能有去無回。
對比程度如何控制，這要靠實踐經(jīng)驗、靠綜合素養(yǎng)、靠感覺和天賦，書法藝術(shù)最難的地方就在這里。
所以，即使明白所有道理，成為書法家，仍不一定寫出好佳作神品。當然懂得原理比不懂原理瞎撞，出好作品的概率要高。
五、營造書法之勢需要注意的幾個問題。
書法取勢為先，運筆時的趨向、動勢的變化決定了所得點畫的形態(tài)，好的取勢可以避免點畫平直
呆滯，將點畫進行種種布置，使其靜中有動，活潑多姿，
形成書勢的要訣是要做到“意在筆先”，要“意在筆先”必得熟練掌握點畫取勢的方法，
取勢要識勢、明勢，更要蓄勢，寫前深思熟慮，筆在空中搖曳若思，心神氣定，擬定用什么筆法表現(xiàn)后再下筆這一過程
清代王澍在《論書剩語》中說：“須是字外有筆，大力回旋，空際盤繞,如游絲，如飛龍，突然一落，去來無跡，斯能于字外出力，而向背往來，不可端倪矣。
