一、《昭君怨·春到南樓雪盡》（南宋·萬(wàn)俟詠）

春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。

莫把闌干頻倚，一望幾重?zé)熕?。何處是京華，暮云遮。

注意別把作者的名字讀錯(cuò)了，“萬(wàn)俟”是復(fù)姓，讀作[mò qí]，他是北宋末南宋初期的詞人。這首詞是他的代表作，全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

二、《昭君怨·送別》（北宋·蘇軾）

誰(shuí)作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢(mèng)？新月與愁煙，滿江天。

欲去又還不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。

這首詞作于公元1074年，是詞人為送別友人柳子玉（名瑾）而作的，就在前一年的十一月，詞人時(shí)任杭州通判，赴常州、潤(rùn)州一帶賑饑，恰好柳子玉赴舒州之靈仙觀，二人便結(jié)伴同行。直至此時(shí)，友人將要離去，于是詞人作此詞以別。

三、《昭君怨·詠荷上雨》（南宋·楊萬(wàn)里）

午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

詞人在這首詞中用輕松活潑的筆調(diào)描寫了自己夢(mèng)中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景，構(gòu)思巧妙，意境新穎。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)對(duì)照寫來(lái)，曲折而有層次，極富變化，細(xì)細(xì)品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動(dòng)；似乎嗅到荷花的陣陣幽香。

四、《昭君怨·梅花》（南宋·鄭域）

道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。

冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開。

這是一篇不同凡響的詠梅佳作，不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了詞人本人雖懷才不遇卻不肯放棄操守而隨波逐流的情懷。在寫法上，盡管通篇無(wú)一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫梅；盡管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯(lián)想到詞人自身。

五、《昭君怨·牡丹》（南宋·劉克莊）

曾看洛陽(yáng)舊譜，只許姚黃獨(dú)步。若比廣陵花，太虧他。

舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。君莫說中州，怕花愁。

大多數(shù)詞人寫牡丹，多贊其雍容華貴，國(guó)色天香，充滿富貴氣象。而詞人獨(dú)辟蹊徑，寫牡丹的不幸命運(yùn)，發(fā)之所未發(fā)，從而寄托詞人憂國(guó)傷時(shí)之情。雖是一首小詞，卻做到敘事、議論、抒情相結(jié)合，并且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層層相扣。借詠牡丹而生發(fā)出一個(gè)富有積極意義的主題來(lái)，是與詞人的一腔愛國(guó)熱情緊緊相連的。

六、《昭君怨·暮雨絲絲吹濕》（清·納蘭性德）

暮雨絲絲吹濕，倦柳愁荷風(fēng)急。瘦骨不禁秋，總成愁。

別有心情怎說，未是訴愁時(shí)節(jié)。譙鼓已三更，夢(mèng)須成。