蘇富比秋拍中，除了常玉的“最貴大腿”《曲腿裸女》以1.98億港元成交價(jià)外，奈良美智的作品《背后藏刀》以1.7億落槌，成交價(jià)為1.957億港幣，刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。 在匯聚 KAWS、村上隆、奈良美智等的專場(chǎng)拍賣中，奈良美智刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。這在藝術(shù)圈來(lái)說(shuō)到底是什么水平？ 《背后藏刀》是拍賣市場(chǎng)中出現(xiàn)過(guò)的最大尺幅奈良美智畫布作品，創(chuàng)作于2000年。可以被看做是奈良美智藝術(shù)生涯的分水嶺。當(dāng)年，他結(jié)束12年的留德生活返回日本，開始使用大尺寸畫布和層層疊加的精細(xì)筆觸創(chuàng)作小女孩全身像，成為其標(biāo)志性的作品。 《背后藏刀》中宣而不揚(yáng)的刀子意味深長(zhǎng)，畫中女孩主角天真無(wú)邪地站立著，一手藏在背后。 在前一年，《黑眼睛女孩》（1999）和《手槍》（1999）毫不含糊地表達(dá)暴力，《去他的！》（1999）公然咒罵。奈良美智在《背后藏刀》其后的作品中，女孩手持的只有四葉草（《小使者》，2000）、一根小權(quán)杖（《小法官》，2001）、一張白紙（《來(lái)吧》 ，2001）?！侗澈蟛氐丁诽幱趦煞N迥異的敘述方式的交接處。奈良美智《執(zhí)刀的女孩》，1991年作，三藩市，三藩市美術(shù)館 第二個(gè)轉(zhuǎn)變，與90年代早期奈良美智筆下女孩形象故意夸大頭部的作品相比，現(xiàn)在奈良美智筆下的女孩更符合“人”的比例：頭部變小，表情變溫和，身體比例更接近真實(shí)的小孩，但她們的態(tài)度卻反映出成人的深思熟慮。 第三個(gè)轉(zhuǎn)變是最重要的。90年代作品中顯眼的刀子、電鋸、手槍和棍子等圖像紛紛消蹤匿跡。自2000年開始，奈良美智將刀光劍影留在紙本作品上，畫布作品樸素沉著，整體形成嶄新靜謐的氛圍效果，結(jié)合了矛盾、戲劇、張力和懸疑。1959年出生的日本藝術(shù)家奈良美智，今年已經(jīng)60歲了。這位有點(diǎn)兒內(nèi)向的“男孩”估計(jì)也沒(méi)有想到自己能成為當(dāng)下日本最貴的藝術(shù)家。
由于父母工作太忙，從小大部分時(shí)間都是自己獨(dú)處的奈良美智，經(jīng)常和蘋果樹、小狗、小豬說(shuō)話，自?shī)首詷?lè)。和大部分藝術(shù)家的成長(zhǎng)經(jīng)歷一樣，很小的時(shí)候他就展現(xiàn)出對(duì)美術(shù)的興趣和天賦。后來(lái)讀武藏野美術(shù)大學(xué)、再到退學(xué)，去德國(guó)科隆留學(xué)深造、成立工作室。在德國(guó)的12年中，他創(chuàng)造了日后廣為人知的形象“邪惡女孩”。
這個(gè)看起來(lái)眼睛不是很好看，面無(wú)表情、有點(diǎn)邪惡的小女孩，很像小時(shí)候的奈良美智。“我筆下的孩童，亦是我自己的寫照?！蹦瘟济乐钦f(shuō)，但這些思考，并非關(guān)于未來(lái)，皆是對(duì)過(guò)去的緬懷和追憶。
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