邵璞，著名詩人、書畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會第九屆全國代表大會代表，中國作家協(xié)會會員。
1979- 1983年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，1995年-1997年日本金澤大學(xué)研究生院學(xué)習(xí)。
業(yè)余從事中國山水畫創(chuàng)作40余年。先后參加中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的2014“中華情，中國夢”美術(shù)書法名家邀請展，《中國夢·太行情》全國中國畫作品展，中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國書協(xié)主辦的“中國夢-塑造中國新形象美術(shù)作品展”， 中國軍事文化研究會、中國美協(xié)藝委會主辦的“中道自然”——北戴河首屆著名美術(shù)家作品邀請展等展覽，《至璞之境王界山、邵璞中國畫作品展》、“美麗中國 攜手世界”——榮寶齋當(dāng)代中國書畫名家作品展暨維也納聯(lián)合國中文日活動等展覽。
主要著作有：
《邵璞焦墨藝術(shù)》《邵璞詩選》《至璞之境——李翔、王界山、邵璞中國畫選集》《至璞之境一一王界山、邵璞中國畫選集》。
主要美術(shù)作品收錄于：
《中國夢，太行魂——全國中國畫作品展》、《可染藝術(shù)一文脈傳薪百年榮耀中國畫名家學(xué)術(shù)邀請展集》等畫集。
主要詩歌作品收錄于《朦朧詩選》。
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名
家
評
論
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王鏞：（中國藝術(shù)研究院、《中國書畫家》雜志總編輯）
我覺得邵璞的焦墨山水或者焦墨藝術(shù)很有特色，很有個性。我這幾年一直在提藝術(shù)要有現(xiàn)代性，強(qiáng)化個性、簡化形式，有人贊成，有人反對，往往反對的就認(rèn)為簡化形式就是簡單。其實(shí)并非如此，我的意思簡化形式是單純，而且是一種豐富的單純，我覺得邵璞的焦墨藝術(shù)就是一種豐富的單純，一種豐富而單純的筆墨語言。
我注意到他的詩歌，他早期寫的一些詩歌，“少小情懷總是詩”，他是從一個詩人的角度來切入繪畫的，包括他早期彩墨山水，后來逐漸過渡到焦墨山水，但是詩的味道始終是很濃厚的。尚輝的文章也提到，強(qiáng)調(diào)他的詩意、詩性的表現(xiàn)。我覺得現(xiàn)在的山水畫也好，中國畫也好，一個很嚴(yán)重的問題是詩意缺失。因?yàn)橹袊膫鹘y(tǒng)文化它本來就是一個詩性文化，可是現(xiàn)在傳統(tǒng)文化流失了，而且無可挽回地流失了，甚至是大面積的滑坡，我們現(xiàn)在的文學(xué)藝術(shù)都在滑坡。我覺得最主要的流失就是詩性的流失，沒有多少人讀詩寫詩。包括我們繪畫，強(qiáng)調(diào)的是筆墨，很少強(qiáng)調(diào)詩意，認(rèn)為詩意是過時的農(nóng)業(yè)社會的東西，實(shí)際上不是。張仃先生講守住中國畫的底線是筆墨，如果筆墨是中國畫的底線，詩意就是中國畫的底蘊(yùn)。如果中國畫沒有了詩意，從內(nèi)里抽空了中國畫的底蘊(yùn)，這就是我們當(dāng)代的中國畫創(chuàng)作之所以品位不高的一個重要原因。
邵璞 惟江上之清風(fēng)，與山間之明月 168cmx34cm 紙本水墨
邵璞是從詩走進(jìn)畫的，不光是以書入畫，還運(yùn)用了書法的元素，運(yùn)用在他的焦墨創(chuàng)作當(dāng)中，更是以詩入畫。我們古代有書畫一體的傳統(tǒng)，但是同時也有詩畫一體的傳統(tǒng)，如果說邵璞早期的詩，《周末我們?nèi)チ伺奚帷愤€比較清晰，他后來的一些詩《偶遇》就比較朦朧，為什么入選朦朧詩選呢？是從清晰走到朦朧，這是那一代青年詩人的共同追求。他的畫也是從清晰走向朦朧。如果工筆畫好比格律詩，寫意畫就好比自由詩。邵璞的焦墨山水就屬于自由詩或者水墨朦朧詩，焦墨朦朧詩，不是特別清晰的，和張仃的焦墨山水從寫生入手還不太一樣。
我看到一些文章，說邵璞用焦墨提純詩意，我覺得從另一方面來講他應(yīng)該是用詩意提純焦墨，焦墨和詩意，筆墨和詩意是互動的，如果沒有詩意做底蘊(yùn)的話，焦墨必定是膚淺的?！兑淮嫛防镏v墨分五色，但是追求的終極目標(biāo)是意象，是要寫意的。所以，我同意孫克先生的，邵璞的焦墨山水是寫意的，而且是寫詩意的，并且寫的是朦朧詩。因?yàn)樯休x分析的特具體，枯和潤，剛和柔，淡和蒼，這些都是具體的技法的分析，特別的精確。我看他的焦墨山水，感到他的作品在筆墨上非常的有節(jié)奏感，或者說有韻律感，這可能是來源于他的詩歌修養(yǎng)，因?yàn)槲抑饕芯坑《让佬g(shù)，有一個印度詩人泰戈爾，泰戈爾沒受過系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，但是他晚年創(chuàng)作了大量的繪畫，而且越來越受到世界各國學(xué)者的高度評價。
泰戈爾有一個理論，他說我的畫用線條畫出的韻律，這個韻律是一種宇宙生命的神秘節(jié)奏，這是從印度的傳統(tǒng)哲學(xué)過來的，強(qiáng)調(diào)韻律感，我雖然沒受過繪畫的訓(xùn)練，但是我受過韻律的訓(xùn)練，詩歌的韻律，思維的韻律的訓(xùn)練。我覺得邵璞的焦墨山水的韻律感特別強(qiáng)，節(jié)奏感特別強(qiáng)，無論是筆墨的輕重虛實(shí)，這個感覺都是很強(qiáng)烈的，整體看來又非常的空靈。所以，我覺得讀了他的作品和我們現(xiàn)在在市場上看到的千篇一律的水墨畫不一樣的，他是有深厚的詩性的味道。
邵璞 才足以鑒古，明足以照下 245cmx45cm 紙本水墨
梁江：（中國美術(shù)館副館長、中國美協(xié)理論委員會副主任）
對于邵璞先生作品的解讀，我覺得現(xiàn)在作家、詩人來畫畫，跟美術(shù)界的畫家畫畫差別到底何在，或者我們當(dāng)中會有一些什么啟發(fā)？最近中國美術(shù)館舉辦的一些展覽，文學(xué)圈子的人來畫畫，舉辦展覽變成了一件非常引人注目的事情，最近韓靜霆先生的個展覽，還有廣東文學(xué)的廖華強(qiáng)的山水畫巡展，除了這個還有很多，像賈平凹等等也是畫畫的，搞音樂的也來搞書畫展，書法展，非常熱鬧，這里面我們還要區(qū)別一個東西，一種很專業(yè)的，另外一種是票友，書法很多是名人的書法，跟書法家的書法其實(shí)有本質(zhì)的區(qū)別，外面媒體都不做區(qū)分或者區(qū)分不了，但是我們專業(yè)圈還是有標(biāo)準(zhǔn)的，哪些是專業(yè)，哪些是票友，屬于玩家的，當(dāng)然我們用于評判的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，現(xiàn)在這個現(xiàn)象也提醒我們一個要分辨，第二我們也要考慮中國文學(xué)跟美術(shù)，原來就有的整合一體的內(nèi)在關(guān)系，因?yàn)槲覀円郧暗脑姇嬘《际遣环值模袊娜瞬]有專業(yè)的詩人，沒有專業(yè)的文學(xué)家，也沒有專業(yè)的畫家，很多都是整合在一體的，這就是傳統(tǒng)文化的特性。
梁啟超在30年代，他在東南大學(xué)一個著名的講演就是致國學(xué)的兩條大路，他就講到中國的學(xué)問可以歸為文獻(xiàn)的學(xué)問，德性的學(xué)問，但是我們引進(jìn)西方知識的分類法，把我們很多東西都納到西方知識的概念里，很大一部分中國傳統(tǒng)文化就變成了進(jìn)不去了，比如德性的學(xué)問，人生的學(xué)問本來就是用內(nèi)省的躬行的做法才能做到，這種方法納不到西方知識的版圖里，它就會流失。梁啟超非常擔(dān)憂，西方的方法僅能研究人生之外的東西，人生之內(nèi)的東西，中國的儒學(xué)、佛學(xué)，很多東西不能進(jìn)入知識的版圖，這對我們思考中國文化如何傳承，如何光大也是一個值得思考的問題。
邵璞 霜穎采墨華 168cmx34cm 紙本水墨
我們美術(shù)自從引進(jìn)了西方的教育體系，我們畫畫的方法，有些可能對于美術(shù)的發(fā)展是友好的，我們引進(jìn)了寫生，引進(jìn)了西方造型的方法，促進(jìn)了中國美術(shù)的發(fā)展。另外一些中國傳統(tǒng)繪畫的東西也會丟失，比如我們用西方學(xué)院式的教育代替了中國傳統(tǒng)的師傅制的傳承方式，很可能它就比較規(guī)范了，比較全面了，但是可能有一些傳統(tǒng)繪畫了只能通過師傳的東西又會丟掉，現(xiàn)在中國畫壇上筆墨的東西成了我們憂慮的一個問題，可能跟這個東西都是有關(guān)系的。所以，我覺得應(yīng)該引起我們思考。
邵璞先生畫畫我們應(yīng)該想到什么問題？其實(shí)在新的歷史時期，中國的文化人，中國的文學(xué)藝術(shù)界它慢慢的意識到，可能有時候不是很主動的給推到了文學(xué)跟美術(shù)要重新整合這樣一個課題擺到我們面前，文學(xué)是否光搞文學(xué)就可以，美術(shù)是不是光搞美術(shù)就可以？我想問題并沒有那么簡單。我覺得可能把邵璞先生的作品放在寫生派里不合適，放在筆墨派里也不合適，是否還有一個寫心派，寫意派，我可能更傾向于把邵璞先生放在寫情派，就是我寫文章里大概是這個意思，他的天性，他的內(nèi)核，他通過筆墨的方式把他心中的感悟呈現(xiàn)給我們，那就有了他今天焦墨的作品，我想這是他的一個特征。
實(shí)際上我們又會想到他為什么要想到用焦墨來表達(dá)他的感受，他不用原先擅長的詩呢？不用文學(xué)的語言呢？肯定是文學(xué)語言在這方面的表達(dá)他覺得已經(jīng)不能充分或者不能盡可能的把他的感悟、感受，他要表達(dá)的東西，文學(xué)語言已無法呈現(xiàn)，他還是要重新?lián)焓盎厮缒暌呀?jīng)學(xué)過的繪畫。有這種內(nèi)在邏輯上的合理性。所以，他還回到畫畫這條路上來。
邵璞 衣無世外塵 168cmx34cm 紙本水墨
邵璞先生的焦墨，他在語言上有自己的獨(dú)特追求，并不是票友類的不能寫生畫成這樣，很明顯這是一個比較膚淺的見解，邵璞在日本連日本書法跟中國書法的區(qū)別都找到了他們不同的地方，他也看到我們近現(xiàn)代以來，中國畫壇上幾個畫家他們的長與短，他自己有所選擇，他要根據(jù)自己的個性，選擇焦墨這樣一個領(lǐng)域進(jìn)行進(jìn)一步的追求，他是有意為之，并不是他是避開，他不能寫生就這樣畫。很多專家都談到他的筆墨在半抽象里帶有自己很明確的追求，比如他的筆墨，有些筆墨的方向都很規(guī)整，有些以零散的點(diǎn)為主的組成的視覺圖像，盡可能在每一張里有每一張不同的追求，他在語言上是有意為之的，是有自己的設(shè)計的，這種以單純來表現(xiàn)復(fù)雜，以少來表現(xiàn)多，有點(diǎn)兒像詩歌的錘煉。
所以，我覺得他的作品其實(shí)有一種抽象性的東西在里面，把樹、山、石、云，這幾個是他最主要的符號，他通過他自己這種符號化的組合，呈現(xiàn)為自己一種詩性的圖像，這就構(gòu)成了他自己個人筆墨上、作品上的個人特征。所以，這種特色是比較明顯的。
邵璞 知白守黑 168cmx34cm 紙本水墨
由這點(diǎn)我想到邵璞本身他并不是從美院系統(tǒng)出來的學(xué)院派的畫家，他是從文學(xué)圈轉(zhuǎn)過來的，我們并不是說畫家一定要從學(xué)院出來，他沒有學(xué)院很嚴(yán)格，很刻板的訓(xùn)練，他可能又獲得了另外一種比較充分的自由。這樣學(xué)院派他有一些短板的地方，另外一方面他又有另外一種長處，他可能比較自由，這點(diǎn)我覺得跟美術(shù)界的，我們所謂專業(yè)圈的畫家，其實(shí)我們各有所長。在文學(xué)的力量上，我們這種文學(xué)的含量上可能我們要向文學(xué)圈的這些畫家們來借鑒。
從邵璞這種很專業(yè)的追求，這種有意識的構(gòu)建自己的筆墨特征，形成自己符號化的筆墨語言上看，我就想到其實(shí)文學(xué)圈的一些畫家，還有一些美術(shù)圈里比較有涵養(yǎng)的畫家他們都意識到我們必須在一個更高的層面上來尋求中國的詩與畫的整合?？赡芙窈蟮膸资晡骰逃?，我們光重視造型，重視筆墨，把文學(xué)的東西給丟掉了，現(xiàn)在我們可能意識到這是一個要彌補(bǔ)的缺陷，文學(xué)圈里可能有很多人業(yè)余搞了一段之后，他們現(xiàn)在也知道你要真正進(jìn)入或者回歸到中國傳統(tǒng)文化詩畫這樣一個境界，光是業(yè)余的愛好是不行的，你還得要進(jìn)入到專業(yè)的這樣一個場面去思考，就像邵璞先生，他就給我們提供這樣一種經(jīng)驗(yàn)，他對于張仃的解讀，對于黃賓虹的解讀，他對于陸儼少先生的解讀，還有他自己做的評價，他決定怎么做，我覺得他的眼光甚至值得我們美術(shù)圈的同行來借鑒，他看到了他們的長處，甚至看到了他們的不足，看到了哪些是我能學(xué)的，哪些是學(xué)不了的。我覺得這種精神是非常難得的。所以，我想邵璞先生他在構(gòu)建自己的筆墨特征這樣一個探索的過程里，他也給我們提供了一些好的有益的經(jīng)驗(yàn)。
邵璞先生在跨界的創(chuàng)作里給我們提供這樣一種在新的時期，在更高的層面上，在詩與畫方面提供這種經(jīng)驗(yàn)，我覺得是值得我們重視的。
邵璞 大象無形 168cmx34cm 紙本水墨
陳醉：（全國政協(xié)委員，中國藝術(shù)研究院研究員）
我們追溯一下以前美術(shù)創(chuàng)作的這種職業(yè)，在歷史上一直是很低的地位，古希臘的時候最了不起的是詩人、哲學(xué)家。所以，那些詩人、哲學(xué)家是很了不起的，畫家是沒有名字的，菲狄亞斯城樓的那些雕塑他們留下名字，不是因?yàn)樗堑袼芗业竦暮茫钱?dāng)年應(yīng)該像對城防工程一樣的。文藝復(fù)興時期科學(xué)家最了不起，畫家還是不行的，達(dá)芬奇、米開朗基羅拼命要往科學(xué)家里鉆。
中國也是重道輕器，還是品詩為主，真正有地位的還是文人。文人進(jìn)入美術(shù)后，以蘇東坡開始弄文人畫，文人畫介入以后，確實(shí)使美術(shù)家的地位有了很大的提高，因?yàn)樵瓉戆▍堑雷舆@些偉大的人物，歷史上只是一個記載，他們當(dāng)時畫畫不能簽署自己的名字，文人進(jìn)入以后把美術(shù)家的地位提的很高，美術(shù)家的地位提高是因?yàn)槲娜私槿?，是文人書寫自己的一種情感表達(dá)的意境，一種精神，所以留下來了。中國畫的藝術(shù)進(jìn)入文人畫時期，使得繪畫技巧方面減弱了很多，但境界提高很多。所以，我們現(xiàn)在回顧歷史，到了現(xiàn)在這個時代，21世紀(jì)，藝術(shù)應(yīng)該怎么走，我們不但已經(jīng)把古代這些該發(fā)揚(yáng)的發(fā)揚(yáng)到了極致，再加上很多新的觀念，新的創(chuàng)作技巧加進(jìn)我們整個藝術(shù)大家庭里，所以藝術(shù)語言非常豐富，這種豐富也迫使現(xiàn)代的藝術(shù)家要考慮一個很大的問題，就是文化問題?，F(xiàn)在如果能考上純藝術(shù)專業(yè)，比如國油版雕專業(yè)的學(xué)生，技巧上已經(jīng)很過硬了，但是我覺得他們最大的欠缺就是文化。我經(jīng)常跟他們說將來你們的競爭不是技巧的競爭，而是一種文化的競爭，鼓勵他們好好的學(xué)文化，提高自己的文化修養(yǎng)。
轉(zhuǎn)而看邵璞先生的畫作，給我?guī)讉€很重要的啟發(fā)，第一點(diǎn)是：現(xiàn)在我們搞藝術(shù)，純藝術(shù)創(chuàng)作的人如何在文化修養(yǎng)里來很好地補(bǔ)充自己，能夠使自己有這樣的底蘊(yùn)，我經(jīng)常跟一些畫家測驗(yàn)，能夠背的出十首唐詩的舉手，可能沒有幾個。很多國畫家給自己的畫題詩題跋，哪怕題一個標(biāo)題都很難。技法上很好，但是沒有能力在自己的畫面上題詩，這是我們這一代人的欠缺。而像邵璞這樣的當(dāng)代文人介入繪畫，我覺得對豐富我們繪畫界的文學(xué)方面的基礎(chǔ)，文化內(nèi)涵有很大的作用。
此外，邵璞的畫作能夠很自由，從事藝術(shù)創(chuàng)作有各種各樣的需要，有的要畫歷史畫，畫重大題材，需要很高的技巧，也要有對歷史，對文化，對整個時代的把握，但這點(diǎn)很難做到。還有更多的是一種文人畫傳統(tǒng)，希望以此宣泄自己的內(nèi)心感受、精神意象，很自由。而且這種作品能夠?yàn)槔习傩战邮芎屠斫?，這就需要有各方面自由度的把握，這也是要訓(xùn)練，不是每個人都有這個能力，邵璞這點(diǎn)就就把握的很好。邵璞的自由是指他在創(chuàng)作上沒有過多局限，但在筆墨上又有很符合藝術(shù)形式感的法則的一種體現(xiàn)。很多時候他不囿于遵守具體的傳統(tǒng)技法的東西，畫面依然非常流暢、輕快，我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)百花園里更需要這樣的一種表達(dá)、這樣一種創(chuàng)作狀態(tài)。
第三點(diǎn)啟發(fā)是關(guān)于我們的藝術(shù)教學(xué)，還是要靠總體的一個系統(tǒng)工程，整體對大藝術(shù)門類，包括文學(xué)、哲學(xué)、歷史等的一種綜合把握。尤其繪畫專業(yè)的碩士、博士，對他們不僅僅是技巧的訓(xùn)練，更主要的還是一個文化的水平。所以，這個邵璞的作品使我更好地認(rèn)識到這點(diǎn)，要很好的抓好這方面的教學(xué)。
邵璞 遠(yuǎn)勝登仙去，飛鸞不假驂 245cmx45cm 紙本水墨
唐輝：（榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋出版社社長、榮寶齋畫院常務(wù)副院長）
從感覺上來說，因?yàn)槲铱吹缴坭毕壬漠嫞疫€是挺親切的，因?yàn)閺奈覀€人，有時候我自己也畫點(diǎn)兒山水，我對焦墨這塊也有點(diǎn)兒涉獵。所以，我看了他這個東西，在技法上還是能找到一些共通的語言點(diǎn)。
焦墨實(shí)際上它的發(fā)展線索非常清晰，這一點(diǎn)在西安畫派體現(xiàn)的還是比較強(qiáng)烈，包括明代的戴本孝，清代的梅清、高鳳翰，當(dāng)代還有一個大家是賴少其先生，也是集成了西安畫派的一個特點(diǎn)，我覺得邵璞先生的畫里有那么幾張也吸收了一點(diǎn)賴先生的創(chuàng)作方法，賴先生在21世紀(jì)作為他來講可以認(rèn)定為前20家是沒問題的，我的出版社也在給他編全集，越看他的東西越感動，確實(shí)畫的好。
看了邵璞先生的畫還有一個特點(diǎn)，選擇了焦墨，焦墨體現(xiàn)的主要還是一個簡，另外，從歷代來看，焦墨一直是作為一個畫家綜合技法的一個補(bǔ)充，在畫家創(chuàng)作的過程中偶爾為之，能把變成一個獨(dú)特的方法放大，實(shí)際上還是張仃先生，把焦墨藝術(shù)說生到一個畫派或者上升到一個風(fēng)格了。
邵璞 道為物之行 245cmx45cm 紙本水墨
作為張仃先生這種方法到今天是不是很成熟，我倒覺得可能還會通過時間的考驗(yàn)，在藝術(shù)上不斷的有像邵先生這樣的后來者去追隨他，去幫他完善一些焦墨藝術(shù)理論的完善，或者這種解讀，我覺得這樣的一種方法，肯定是在當(dāng)代來講是非常有特點(diǎn)的，而且是非常有現(xiàn)代性的。焦墨本身的特點(diǎn)是濁、樸、厚，邵璞先生恰恰他選擇了輕、空、靈、動，這樣的一種語言上的差異，在他的畫里可能跟他的經(jīng)歷還是有關(guān)的。從歷代畫家大致的分類來講分三類，一個是專業(yè)畫家，我們以前說的御用畫家，到今天國家畫院，北京畫院這樣的專業(yè)畫家，是拿皇糧的。第二類就是文人畫家，文人畫家就是誰都可以玩，當(dāng)官的可以畫，經(jīng)商的也可以畫，老師也可以畫，搞不同的行業(yè)的，只要有文人氣息的，有文人情懷的都可以畫，這是文人畫。
再有一種就是職業(yè)畫家，現(xiàn)在我們所說的像宋莊這樣的職業(yè)畫家，完全靠畫面對市場，迎合市場。邵璞先生的畫典型的是文人畫。文人畫給人的感覺比較輕松，剛才大家也看了，看他的畫覺得不是特別累，為什么呢？他的畫里功利性的東西特別少，他畫畫的時候，不用想我這個畫要不要去得獎，要不要去表現(xiàn)重大題材，我這個畫也不愁賣，也不像職業(yè)畫家要把畫換成糧票，他不需要，他完全是個人一個興趣的抒發(fā)，一個興趣的愛好，或者藝術(shù)的情懷。所以，文人畫家往往格調(diào)比較高。
所以，在這一個特定的范圍內(nèi)我們品評邵璞先生的畫就有一個立足點(diǎn)，這個立足點(diǎn)跟很多畫廊沒有什么可比性，現(xiàn)在很多展覽，這個舞臺是一個錯落的舞臺，職業(yè)畫家、文人畫家、專業(yè)畫家共同作一個舞臺上去表演。所以，弄的我們在評判一個畫家的時候有時候就比較亂，比如他跟專業(yè)畫家比好像有欠缺，覺得怎么怎么樣，我們把邵璞先生的畫放在文人畫家里看的時候，他的清晰，他學(xué)術(shù)的脈絡(luò)，線條就非常清楚。所以，我覺得邵璞先生有很多繪畫的特點(diǎn)，也有很多長處。如果還說一些期望的話，我倒覺得通過邵璞先生利用他綜合的個人修養(yǎng)，還可以把現(xiàn)在的作品再往前推進(jìn)一步，包括像在技法上。因?yàn)楝F(xiàn)在看他的畫，寫生的感受的東西多，傳統(tǒng)程式上的東西少。可是中國畫恰恰作品里要有一定的程式化的格式或者影子，這種影子就是傳統(tǒng)，你想把它丟掉是不可能的。
以下作品請橫直手機(jī)欣賞
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邵璞 階馥舒梅素，盤花卷燭紅 245cmx45cm 紙本水墨
邵璞 青山都是好屏風(fēng) 245cmx45cm 紙本水墨
邵璞 霜穎采墨華，鴻蒙忽流跡 245cmx45cm 紙本設(shè)色
邵璞 相知無遠(yuǎn)近，萬里尚為鄰 245cmx45cm 紙本設(shè)色
邵璞 飲酒以養(yǎng)性，草書以暢志 245cmx45cm 紙本水墨
邵璞 知迎知隨，氣可令和 245cmx45cm 紙本水墨
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