在當(dāng)今這個(gè)聲影交錯(cuò)、光怪陸離的電影世界中，場(chǎng)面浩大、拍攝技術(shù)高超的電影實(shí)在是屢見不鮮。但回到幾十年前，那個(gè)中國(guó)電影剛剛起步的階段，那個(gè)拍攝條件有限的年代，一部好電影的誕生無(wú)疑會(huì)帶來(lái)巨大的轟動(dòng)。后排左起：葉秋心、黎明暉、胡蝶、阮玲玉、徐來(lái)；前排左起：袁美云、陳燕燕、王人美 （1934年9月8日，上海明星公司在極司非而路之秋圃，宴請(qǐng)八大電影女明星，舊上?！读加选冯s志曾刊此照，“八大明星”美譽(yù)不脛而走）。
如果你愿意拋開對(duì)陳舊的偏見，靜下心來(lái)看看早期的中國(guó)電影，不是一部?jī)刹?，而是一批，你?huì)發(fā)現(xiàn)自己仿如進(jìn)了一座花園，里頭姹紫嫣紅開遍，那種爭(zhēng)奇斗艷，一種鮮妍的春天氣息，不僅悅目，而且賞心?！呐赂糁呤陼r(shí)光探訪，依然美不勝收。
《神女》
The Goddess
即使它只是一部默片，即使由于年代久遠(yuǎn)，它的膠片損壞嚴(yán)重，畫面抖動(dòng)，但這一切都絲毫掩蓋不了這部電影的光芒，卻使電影本身的思想、進(jìn)步的意識(shí)和反思，在現(xiàn)在看來(lái)，更加彌足珍貴?？芍^達(dá)到了默片的極致！
影片講述了一個(gè)妓女與母親完美結(jié)合的女人，她是身份低下卑賤的妓女，為生活出賣自己的身體，而她也是一名高尚勇敢的母親，阮玲玉把兩個(gè)完全不同的角色融合在了一起。
阮玲玉被譽(yù)為“中國(guó)的英格麗·褒曼”神女在字典中有兩個(gè)解釋，一指女神，二舊指妓女。電影的作者為電影取名《神女》，一語(yǔ)雙關(guān)。首先電影的女主人公的身份的確是個(gè)妓女沒錯(cuò)，但是她是因?yàn)樯鷻C(jī)和要撫養(yǎng)兒子出賣自己的肉體，在影片中妓女只是她卑微的職業(yè)，而她真正的身份是一位母親，一生將生命所有愛傾注于孩子的母親。
母愛，這個(gè)溫暖的詞匯占據(jù)著綿延的時(shí)間和無(wú)際的空間。我們從阮玲玉扮演的母親身上看到了這種亙古不變的情感。我們熟悉這樣的情感，我們依戀這樣的情感，即便沒有聲音也可以引起共鳴。劇中母親的母性之光令人折服，我們忽略了她的卑微，甚至可以說(shuō)她的卑微身份更映射出母愛的永恒性。
電影中女主人公為了躲避警察而進(jìn)入一個(gè)惡霸的家里，從此注定了她悲劇的結(jié)局。惡霸占據(jù)了女主人公，霸占她的身體，霸占她出買身體得來(lái)的金錢。他占據(jù)了母親，霸占她的身體，霸占她出買身體得來(lái)的金錢。她曾選擇容忍，但頂不住惡霸的咄咄逼人；她曾選擇逃離，但她卻逃不出惡霸的手掌心。她本身也是受壓迫的人，但是因?yàn)樗姴坏萌说募伺矸?，他卻只能受到迫害，卻無(wú)法向別人申訴，也不能向警察控訴，只能默默地承受。我想，如果沒有孩子，作為一個(gè)風(fēng)塵女子的她也許會(huì)一直忍受下去，畢竟她太過(guò)渺小的身份不允許她為自己的命運(yùn)做出什么反抗。然而，作為一個(gè)母親的她可以不為自己的命運(yùn)抗?fàn)?，卻不能不為孩子的命運(yùn)抗?fàn)帯Ｋ龘碛羞M(jìn)步的思想，她要讓孩子上學(xué)，讓他擁有光明的未來(lái)，縱然自己身陷黑暗。其實(shí)母親的悲劇命運(yùn)是注定的，惡霸的出現(xiàn)看似偶然，其實(shí)也是一種必然。在那個(gè)國(guó)家動(dòng)蕩，民不聊生的時(shí)代，這樣一個(gè)柔弱女子的命運(yùn)何去何從，擁有決定權(quán)的絕不是她自己。她是一株野草，即使是一株倔強(qiáng)的野草，也無(wú)力逃脫無(wú)情烈火的燃燒，終將化為灰燼，被那個(gè)吃人的時(shí)代湮沒。這部電影被評(píng)價(jià)為“無(wú)聲片的巔峰之作“，“影片的巨大成功首先是深刻的現(xiàn)實(shí)揭露與批判性。通過(guò)一個(gè)身處下層，受盡屈辱的女子寧愿忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養(yǎng)孩子成人，卻還無(wú)法立足生存的故事，對(duì)社會(huì)的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無(wú)處不在做血淚的控訴?！?br>故事的最后，女主人公被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，她木然走進(jìn)了監(jiān)獄，很明顯她還沒有從殺人的恐懼中清醒過(guò)來(lái)，當(dāng)監(jiān)獄的大門關(guān)閉的那一剎那，她想起了兒子，絕望地撼動(dòng)著大門，可是無(wú)濟(jì)于事。當(dāng)老校長(zhǎng)告訴她他會(huì)替她教育孩子，使她終于可以松一口氣，最后那一句“不過(guò)等他長(zhǎng)大了之后，請(qǐng)你告訴他，他的母親已經(jīng)死了，使他不知道有這樣一個(gè)母親?！焙芎玫乇憩F(xiàn)了這位母親此時(shí)的心情——絕望又充滿了希望。絕望的是自己看不到孩子的成長(zhǎng)，希望的是孩子可以健康地長(zhǎng)大。
現(xiàn)在我終于能體會(huì)到悲劇的定義，把有價(jià)值的東西毀滅給人看。女主人公本來(lái)是圣潔的母親形象，卻為她冠上不光彩的妓女身份，她柔弱，卻要被惡霸迫害。但是在影片的結(jié)尾，母親在鐵窗中聲淚俱下。她要孩子以為她已經(jīng)離開人世，她要孩子沒有負(fù)累，過(guò)上正常孩子的生活。在她朦朧的眼中，我分明看到了希望，在絕望的生命中。經(jīng)歷時(shí)間的洗禮，很多僥幸得以保留的老電影，它們除了作為文獻(xiàn)檔案，具有珍稀的影像研究?jī)r(jià)值，在思想主題方面其實(shí)已經(jīng)被大大弱化，無(wú)法應(yīng)對(duì)現(xiàn)在的時(shí)代。但《神女》可能是一個(gè)積極正面的例子，那不僅意味著觀眾會(huì)被阮玲玉的表演所打動(dòng)，同樣的，電影所拋出的問(wèn)題，依然會(huì)引發(fā)觀眾的思考。這是一個(gè)人的錯(cuò)，還是一群人乃至是一個(gè)社會(huì)的錯(cuò)……阮玲玉短暫的一生為后人留下了二十九部影片，她是中國(guó)電影史上杰出的表演藝術(shù)家。因情感問(wèn)題弄得滿城風(fēng)雨，加上當(dāng)時(shí)報(bào)刊對(duì)阮玲玉的誹謗和攻擊，令她無(wú)法承受，被逼無(wú)奈，于1935年3月8日服毒自殺，年僅25歲。
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