筆者是七零后人，有幸經(jīng)歷了臺灣四大天王時代和香港四大天王時代。最近看到一些黑子，在吧內(nèi)無所不用其極，我覺得有義務(wù)，也有必要掃掃肓。
以下內(nèi)容有些來自百度經(jīng)個人整理，有些是自己原創(chuàng)。不管怎樣，我盡量做到公正，當(dāng)然也有可能會有一些疏漏和個人偏見，
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我重點說說臺灣四大天王（1991-1994）吧,因為香港四大天王實在是炒得太熱了，我再多說也只是畫蛇添足。
臺灣四大天王（1991-1994）
按年紀(jì)大小分別是童安格齊秦周華健王杰。
按走紅的時間順序分別是齊秦王杰童安格周華健，每個人都是他們時代的王者。
按當(dāng)時走紅的程度和范圍廣度的排名，這兒可能會有爭議，我想應(yīng)該王杰齊秦周華健童安格。（理由是：齊秦不會唱粵語，香港市場份額較差。周華健屬于大器晚成走紅太遲，如果當(dāng)初他是從香港一炮而紅的，他絕對有實力可與張學(xué)友比肩。）
臺灣四大天王最標(biāo)志性的一點是，他們都是唱作俱佳的全能型歌手。出道前都學(xué)過音樂，在音樂方面都有較高的造詣。這點也是香港四大天王望塵莫及的。
齊秦
1960年1月出生，代表作，〈狼〉，〈大約在冬季〉，〈冬雨〉，中后期代表作夜夜夜夜，不讓我的眼淚陪我過夜等。
在85年到88年之前的這段時期,無疑是齊秦的天下，基本屬于一枝獨秀的影響力.同時對于內(nèi)陸流行音樂,齊秦的音樂在音樂美學(xué),音樂模式,音樂風(fēng)格等各個方面,起到了啟蒙教育的作用,是繼鄧麗君劉文正之后第一個對內(nèi)陸音樂有實質(zhì)影響的音樂人.
無論對于臺灣流行音樂,還是內(nèi)陸流行音樂,齊秦和他的音樂都有著特殊的地位和深遠(yuǎn)的影響力。
王杰
1962年10月出生，代表作〈一場游戲一場夢〉〈她的背影〉〈安妮〉，中后期代表作不浪漫罪名，傷心1999，別了瘋子等。
王杰作為臺灣"88黃金一代"的代表人物,在88年橫空出世,成為繼齊秦之后最具影響力的超級巨星.并于89年起影響迅速波及香港內(nèi)陸及東南亞地區(qū),締造了無數(shù)神話,他的杰式唱腔一改往日樂壇的風(fēng)格，在華語樂壇獨樹一幟，他是89年到91年港臺流行音樂一號巨星，在90年代中前期臺灣出道歌手中唯一能夠與香港音樂相抗衡的,首先是王杰,然后才是周華健.
王杰走紅前的命運是比較坎坷的，14歲那年作了他的第一首歌“娃娃哭了”，曾經(jīng)干過無數(shù)職業(yè)，但終磨滅不了他對音樂的熱愛，做歌星前也曾給很多人寫過歌，后終于受到李壽全賞識，正式進(jìn)軍歌壇。一炮而紅，締造了屬于他的王杰時代。
童安格
1959出生，代表作《把根留住》、《耶利亞女郎》、《其實你不懂我的心》
童安格也是一代創(chuàng)作大家.而他做為歌手的影響力的最終確立,是89年那張經(jīng)典的<其實你不懂我的心>的問世,并在該年在臺灣大賣,并對內(nèi)陸音樂也產(chǎn)生了巨大的影響,
可能因為他的作品較前兩位略少，所以現(xiàn)在的知名度和人氣也略遜于前兩位。但是他對華語樂壇也起著至關(guān)重要的作用。
我印象最深的有四首，其實你不懂我的心，把根留住，明天你是否依然愛我?；ò暧?。
童安格是典型的浪漫主義愛情故事的發(fā)言人。個人非常喜歡花瓣雨所蘊含的唯美風(fēng)格。
周華健
1960年出生，代表作〈花心〉，〈朋友〉，〈讓我歡喜讓我憂〉
周華健的出道時間其實要早于王杰,1984年就出版了第一張專輯,但反響一般,在90年之前的歲月里,先后有了齊秦姜育恒王杰童安格趙傳等性格鮮明實力非凡的高手們,周華健并沒有達(dá)到與他們比肩的地位.而一切到了92年,<讓我歡喜讓我憂>的出版,標(biāo)志著一個超級巨星地位的確立.算是大器晚成吧。
華健音樂的內(nèi)涵可能比齊秦童安格的音樂略遜,銳氣也比不上王杰的音樂,但他陽光般的歌喉,明亮的色彩,上口的旋律歌詞,使他毫無疑問成為了92--95年最具影響力的港臺巨星.他因其陽光、健康、積極向上的形象及曲風(fēng)，被稱作“陽光游子。”
再說說我自己的一些看法。
我中學(xué)時代聽得最多的是小哥的歌，那些初戀的少男少女的小情懷全寫在小哥的歌里了，象花祭，冬雨，很詩意很唯美，記得當(dāng)時抄過很多齊秦的歌詞。很迷那種“狼”的形象。
齊秦過后，就是王杰，王杰的歌當(dāng)時的印象只局限于一場游戲一場夢和安妮，因為這兩首歌實在太紅了，大街小巷都在傳唱，當(dāng)時的感覺是，聲音帶點“哭腔”，感覺很“作”，其實當(dāng)時的我是不知道他的故事他的經(jīng)歷的，等到我再年長一些后，我才知道他的演唱風(fēng)格其實就是他的本色，未經(jīng)雕啄。從那時開始我才真正開始喜歡上王杰。
89年開始最喜歡的是算是童安格的歌了，特別是把根留住這樣的歌，比較順應(yīng)當(dāng)時大陸和臺灣統(tǒng)一的情勢，一時國內(nèi)竟相傳唱，知名度很高。
周華健呢，因為其陽光開朗的形象，在我眼里一直象是一個鄰家大哥，很親切，一首朋友廣為傳唱。記得華健還有一首寫給他兒子的歌《親親我的寶貝》也是傳唱度極高。
我這個人從來不追星，更不是什么超級粉絲。
唯一年輕時有過一次傻傻的行為，是1992年買了一本劉德華的寫真集，那里面華仔真的是超帥。華仔的歌聽得也多，象冰雨什么的，但我個人喜歡華仔的形象多過喜歡他的歌。
張學(xué)友的歌我最喜歡的一首是《她來聽我的演唱會》，很有感覺。
黎明和富城就不談了，感覺是湊數(shù)的。黎明是四大中最俊朗的一個，郭富城跳舞不錯。
我在想，當(dāng)初為什么香港包裝出四大天王來，究其原因是因為他們四個人在音樂上面都不是全能型的，這也是當(dāng)時港樂的軟肋，他們無法與臺灣樂壇抗衡，于是就把四個人合而為一，經(jīng)互補后，儼然成了一個非常強大的整體，足以起到壟斷作用，并抗衡臺灣樂壇對香港的沖擊。
試想，以學(xué)友的唱歌，華仔的演技，黎明的貌，郭富城的舞藝。四者相加，那是多么完美而無懈可擊。
所以說香港四大天王是非常成功的商業(yè)炒作。而臺灣四大天王則只是實力的體現(xiàn)。
仔細(xì)想來，就目前來說，我最喜歡的竟然是王杰的歌，這也是我沒想到的，學(xué)生時代并沒有那樣的喜歡的，可能當(dāng)時少年不知愁滋味吧，我想，少男少女們當(dāng)時喜歡的類型應(yīng)該是象齊秦那樣有著不羈長發(fā)、彈著吉他瀟灑如風(fēng)的男生。而那時的王杰長得不好看，瘦弱不堪，很苦很悲情，和齊秦的不羈、童安格的優(yōu)雅是完全不搭調(diào)的一種風(fēng)格，在當(dāng)時是很另類的，記得那個年代穿牛仔褲會被認(rèn)為這個人很不正經(jīng)的，我記得初中時，我就是我們班上第一個穿牛仔褲的人，后來慢慢的，很多同學(xué)也穿了，我當(dāng)時穿牛仔褲的原因很簡單，那就是牛仔褲夠牢經(jīng)穿，因為當(dāng)時家里很窮。
后來，王杰在最紅的時候悄然退出歌壇，去加拿大養(yǎng)病了，這就是他悲劇的開始，再以后也就鮮有所聞了。復(fù)出后又沒機會好好一展音樂抱負(fù)，如果當(dāng)初他身體夠強壯，不暫別歌壇，那他的歌唱事業(yè)又該是怎樣一種景象呢。
另外，對于王杰，還有一點不得不提，王杰是這四位天王中嗓音變化最多的一個，不是指曲風(fēng)，而是指用嗓，他的聲音從年輕的高亮到99年復(fù)出的性感磁性，再到現(xiàn)在的滄桑低沉，三個時期三種不同的嗓音風(fēng)格，恰恰詮釋了歲月這一永恒的主題，這也是我為什么最喜歡他的一點。當(dāng)然，這也是王杰有別于其他歌手的過人之處。
這四位中，不知道為什么，我對華健的歌印象是最弱的，健迷不要噴我。我覺得可能是華健走紅的年代，正是樂壇百花齊放之時，好歌實在太多了，新人也層出不斷，再加上香港四大天王的壟斷，不象80年代中后期王杰齊秦童安格時代，相對流行音樂才剛剛啟蒙沒多久，他們唱的歌更容易深入人心，也更讓人記憶深刻。
再說說，齊秦。
齊秦是最早來大陸發(fā)展的，不得不說齊秦是很聰明的，而且他有一個好姐姐，這也是他在音樂這條路上能走得更遠(yuǎn)更長的原因之一。如果王杰也有一個這樣的姐姐，呵呵，可惜沒有如果。
說真的，齊秦能來我是歌手，我是很佩服他的，畢竟五十好幾的人了，要和一些后輩同臺PK，勇氣可嘆。所以每次看我是歌手，我都希望他的名次能靠前一點，能再靠前一點。我不想看到小哥欲作輕松的神態(tài)，每次報名次時，他都很緊張的。得了第一，他會說不好意思，承讓承讓。得了較差的名次，他會說快掉車尾了，比賽是殘酷的，這也是我不贊成王杰童安格等來參加這種比賽的理由。雖然因為這個活動，身價可以暴漲。人氣也多了很多，但是誰來誰一定會被黑，這就是娛樂圈。所以，芒果臺也不用老給自己貼金，我是歌手這個節(jié)目與其說是為了音樂，不如說是為了各自的利益而來的，這才是真相。
最后，還要說一下童安格，
四位中年紀(jì)最長的一個，現(xiàn)在鮮有露面。人氣也較弱，但絲毫不影響他在華語樂壇中的地位，有一段時間我是非常迷童安格的，我總覺得林志炫給我的感覺和童安格比較象。
如果說齊秦是北方的狼，王杰是孤鷹浪子，周華健是鄰家大哥、真誠朋友，那么童安格就是翩翩紳士、優(yōu)雅君子了，我媽媽就特別喜歡童安格，童安格在老一輩人心中應(yīng)該有很重的份量，他的唱腔也是比較獨特的，聽說要出新唱片了，讓我們試目以待。
最后，簡要說一下香港的四大天王。
香港的四大天王人氣絕對超過臺灣四大，但是由于香港娛樂圈的特殊性，他們大多靠是影視三棲，掙得大量的人氣。除了張學(xué)友接的戲不多。其他三位影視的影響力絕對超過自己的歌壇影響力。
劉德華出身于演藝員培訓(xùn)班，張學(xué)友以歌唱新秀身份進(jìn)入娛樂圈，黎明則是選秀出身，開始走的是模特路線，郭富城藝訓(xùn)班出身，無線十小虎，靠臺灣的陽光機車廣告走紅。其中只有張學(xué)友是以純粹歌手形式出現(xiàn)，在青年歌唱比賽中脫穎而出，簽約唱片公司的。
音樂方面張學(xué)友成就比較大，劉德華更大的成就來自于其演藝事業(yè)，黎明在初期是以一個俊朗形象投身娛樂圈，其身材和外表無疑是最秀氣的，但是其唱功不敢恭維。
郭富城舞技上佳這個也是他主要賣點，快歌和舞曲相當(dāng)適合其風(fēng)格，且其又引領(lǐng)著香港年輕人的風(fēng)潮，基本算是當(dāng)時的流行教主，
臺灣作為華語流行音樂的發(fā)源地，創(chuàng)作能力和音樂水準(zhǔn)明顯優(yōu)于香港很多。
嚴(yán)格意義上來說，臺灣四大天王是樂壇的四大天王，他們更重視音樂原創(chuàng)。
香港四大天王是娛樂圈的產(chǎn)物。娛樂指數(shù)更高。音樂整體水平不高，請看清楚，是整體水平，而非個人水平。
這就是兩者之間最根本的區(qū)別。
如果你熱愛音樂，你一定會喜歡上臺灣四大天王的任何一個。
如果你追星趕熱鬧，那么香港娛樂圈肯定是你的首選。
但是，不管是什么天王，什么明星，畢竟離我們很遙遠(yuǎn)。
我們聽歌，不是為了成就那些天王，讓他們的粉絲群體更多一點。讓他們名氣更響亮一點。
我們聽歌，只是讓自己的生命更豐富，更精彩。
我們聽歌，最后聽的是自己的心情，自己的故事。自己的人生。
