余叔巖《珠簾寨》
蘇雪安
《珠簾寨》這出戲,據(jù)說是余三勝的看家活,但余叔巖學(xué)的,卻不是乃祖,而是譚鑫培。譚氏開始演唱這戲,也在晚年,所以當(dāng)時(shí)學(xué)譚諸人中,能演此戲的甚少。叔巖屢次觀摩,并經(jīng)陳彥衡酌加指點(diǎn),所以雖非嫡傳,亦自不弱。叔巖以次,我曾看過很多人的《珠簾寨》,不但去譚氏甚遠(yuǎn),并余的意思都?jí)虿坏?也足見此劇的不易演了！
叔巖有武底子,靠把戲很漂亮,所以《珠簾寨》頗合他的胃口。他在第一場(chǎng)里的一段[原板],幾段[流水]和[快板],可以稱得字正腔圓。不但如此,而且隨處都發(fā)揮了感情。譬如在唱前聞報(bào)黃巢造反,立即自動(dòng)傳令發(fā)兵,去興唐滅巢?？墒呛鋈挥浧鹞屮P樓的唐王結(jié)怨的情況來,立刻僅用三個(gè)“慢”字來收回將令。叔巖對(duì)這三個(gè)“慢”字念得極好。因?yàn)檫@是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),不經(jīng)過這三個(gè)“慢”字,思想無從改變。叔巖對(duì)這些體會(huì),在這出戲里是掌握得很好的,唱的方面,也有與后來流行唱法不同的地方。
在“太保傳令把隊(duì)收,孤與賢弟敘一敘舊根由”一句[倒板]和一句[原板]之中,叔巖唱時(shí),滿堂好是抓得住的。假使換一個(gè)人唱,縱然腔調(diào)一樣,可就沒有這個(gè)把握,這是什么理由呢?我以為這個(gè)理由我們應(yīng)該研究一下,不要以為余叔巖就是神仙,只有他唱就能要來好兒。所以我想就我個(gè)人的體會(huì),考慮叔巖的唱法,從中得出一些竅門,供大家參考。
在[倒板]里,上半句沒有多大關(guān)系,下半句的“把”字,應(yīng)該先把嗓音很準(zhǔn)確地?cái)n住這個(gè)音階,然后加以動(dòng)蕩,這種動(dòng)蕩不能太長,須要適可而止,“隊(duì)”字沉底氣,唱得要扎實(shí),“收”字要噴口,唱得要足要響,尤其剛出口時(shí),要盡可能唱得飽滿,尾音工尺不多,卻要收得有勁。假使按照這樣來唱,是不是可能會(huì)比較動(dòng)聽?
在[原板]第一句中,竅門完全在最后的“舊根由”三個(gè)字上,而舊字必須唱得扎實(shí),不可太花,太花就影響到后面的“根”字。“舊日”字要分兩節(jié)來唱,前半節(jié)要干脆,后半節(jié)要把最后的高音唱足,然后到板上使勁一碰,碰出下面的“根”字來,卻要軟一些,緊接著“根”字使勁以后的四個(gè)音階清清楚楚地唱出來,唱到“由”字,要用老音,越沉著越好。這些唱法,都是按著叔巖的氣口和勁頭來談的,例如“舊”字腔碰到板上那個(gè)音階,一定要用碰的勁頭,否則就不是叔巖的唱法了!
以后七段[快板]中,有幾段或是幾句是比較突出,而且和現(xiàn)在的唱法有所不同的,例如:“明明知道故意問,扭回頭來問開懷”十四個(gè)字,他卻唱成“明知道,裝不解,扭回頭,問開懷”十二個(gè)字,把每句七板,變成每句四板。同時(shí)帶著神氣,頗能說明李克用是在向程敬思故意開玩笑。至于前面一句“鳳冠頭上插金釵”,把“金釵”兩字完全用湖北音來唱,這也是叔巖的拿手。學(xué)他的人,因?yàn)槎喟氩粫?huì)湖北話,所以比較少人注意。
最后一段也和一般唱法有些出入,例如:“他笑只笑唐天子,他笑孤家為何來?,中軍帳內(nèi)掛了帥,眾家太保兩邊排,一馬兒闖過了唐室界,要把那乾坤扭轉(zhuǎn)來。”
這一段[快板]],我認(rèn)為有三個(gè)好的地方:第一是一二兩句的“他笑”兩個(gè)字,工尺相同,安排巧妙,聽去順耳;第二“兩邊排”三個(gè)字一小腔,甚見靈活;第三是“要把那乾坤扭轉(zhuǎn)來”一句最后五個(gè)字,逐漸走高,又逐漸回低,音階極順,同時(shí)“乾坤”拔高,“扭轉(zhuǎn)來”順流而下,唱出聲勢(shì),也唱出了感情,腔調(diào)與詞意完全吻合。
《誤卯》時(shí)的板,是緊打慢唱。據(jù)說老本子并沒有這樣多,可能是譚鑫培臨時(shí)抓哏,竟加到十八句之多,因此比較難唱。我看叔巖演出時(shí),總是王長林的老軍,每句都有介口,兩人一問一答,十分生動(dòng),可謂相得益彰。
《派將》時(shí)的[二六] “老雖老”一段,原是[二六]到底,余叔巖就是這樣唱的,后人從第二句起就改唱[快板],不知道是誰首創(chuàng)的。
在李克用與周德威比箭一場(chǎng)里,全是[散板],但叔巖唱來,極有俏頭,例如:“量他不是漢李廣,養(yǎng)由基再世也無妨。霎時(shí)天地?zé)o光亮,不見金錢在哪廂?滿滿搭上朱紅扣,老眼昏花為哪樁?低下頭來心暗想,猛然一計(jì)在心旁。背轉(zhuǎn)身來祝上蒼,祝的是天地日月光,那過往神靈聽端詳,我若能收此員將,一箭雙雕落平陽。”
余叔巖老唱片
【1925年10月11日高亭唱片】
李佩卿京胡、杭子和司鼓
[西皮導(dǎo)板]昔日有個(gè)三大賢，
[西皮原板]劉關(guān)張結(jié)義在桃園。
弟兄們徐州曾失散，
古城相逢又團(tuán)圓。
關(guān)二爺馬上呼三弟，
張翼德在城樓怒發(fā)沖冠。
耳邊廂又聽人吶喊，
[西皮快板]老蔡陽的人馬來到了古城邊。
城樓上助你三通鼓，
十面旌旗壯壯威嚴(yán)。
嘩喇喇打罷了頭通鼓，
關(guān)二爺提刀跨雕鞍；
嘩喇喇喇打罷了二通鼓，
人有精神馬又歡；
嘩喇喇打罷了三通鼓，
蔡陽的人頭落在馬前。
一來是老兒命該喪，
二來弟兄得團(tuán)圓。
賢弟休回長安轉(zhuǎn)，
就在這沙陀過幾年，
落得個(gè)清閑！
叔巖在《珠簾寨》的表演中,不但唱的方面,夠上相當(dāng)水平,在念的方面,做的方面,武打方面,也都有他一定的成就。當(dāng)然,我們并無意拿他與譚鑫培并論,但是在當(dāng)時(shí)來說,后起英彥,大有舍君莫屬之概。
《珠簾寨》是一出喜劇,在凈角唱《沙陀國》時(shí)已是這樣。到了老生演出《珠簾寨》,更加強(qiáng)了喜劇性。當(dāng)程敬思把寶獻(xiàn)上以后,再來懇求李克用發(fā)兵的時(shí)候,李克用堅(jiān)決不救的意思,并不太真實(shí)的,我認(rèn)為他是有一些故意刁難,而不是絕無救援唐王之意。正因?yàn)樗统叹此冀磺樯詈?所以他能和程敬思說私話,開玩笑,裝癡作聾。更可能他深知二位皇娘的性情,知道了求救,一定要發(fā)兵,他本人卻故意裝著玩兒。要據(jù)這個(gè)人物在這個(gè)環(huán)境中的必然性,所以我深深同意余叔巖在許多地方帶有玩笑性的表演。例如《獻(xiàn)寶》中七八段[快板]唱完以后,李克用唱“孤念你千里迢迢路遠(yuǎn)來,卻之不恭受之有愧,你就來來來一律全收望后抬”的尾腔,就是一個(gè)逗哏的腔調(diào)。這一腔調(diào),深深合乎李克用既不肯發(fā)兵,又想收珠寶的耍賴作風(fēng)。
這里“望后抬”的腔是逗哏的味兒。他在臺(tái)上表演時(shí),隨著這個(gè)腔的最后一個(gè)音向上提高時(shí),把雙手也同時(shí)向下場(chǎng)門一送,表示兩邊的人把珠寶抬下,臉上也是帶些嬉皮笑臉的神氣,這樣才合乎當(dāng)時(shí)李克用的思想感情。如果把這句唱詞唱成一本正經(jīng),那就失掉這句腔調(diào)的意義了。
第三場(chǎng)對(duì)白中有三個(gè)“不發(fā)兵”,也是逗哏的念法,而且一定要逗出好來,才合乎人物感情。作為一個(gè)丈夫,在害怕他妻子的情況下說硬話。如果又是一本正經(jīng)地講出三個(gè)“不發(fā)兵”來,那就根本不對(duì)頭了,余叔巖的念法是這樣的:
第一次只用平常的臉色,念一句“一個(gè)不發(fā)兵”。
第二次用湖北土話來念作“兩個(gè)不發(fā)兵么!”已經(jīng)開始逗笑了。
第三次念上了調(diào)門,把“兵”字用假音拖長,成為“三個(gè)不發(fā),兵……”,下面還加上一鑼,來湊合他的身段(左手稍稍理髯口,右手伸食指向上)。
接下來大太保傳令“……來早便罷,倘若來遲,提頭來見”的時(shí)候,李克用照例有一個(gè)身段,接著下一鑼,胡琴起浪頭,李克用向后呼喚大太?；貋砩套h等等神氣,這些都是屬于逗哏情緒的,叔巖演來,非常輕松自然。
《誤卯》一場(chǎng),李克用上來是兩句[搖板]。當(dāng)他唱完第一句時(shí)見到誤卯牌高掛,有一個(gè)神氣,同時(shí)念出一句“呵呵”,再接唱下句,這里連唱帶神氣,都是非常有趣的,常常引起觀眾的大笑來。這兩句唱腔,也有俏頭,和一般唱法,不大相同。先唱:“來在營門下鞍鞒”,(接白)“呵呵”!再接唱“誤卯牌掛岀要糟糕!”“要糟糕”三個(gè)字唱得最為有神?？偠灾?叔巖的《珠簾寨》是一出好戲,可惜這出戲現(xiàn)在能演的人已經(jīng)不多了。
聯(lián)系客服
