確立鏡頭（establishing shot）、CU(特寫，close upshot)、POV（主觀視角，Point of view shot）、切（cutto）和溶（dissolve）等術(shù)語(yǔ)，并不是嚴(yán)格限定的禁忌，但是新手們最好還是避免使用它們，將如何拍攝和剪輯電影的決定權(quán)留給導(dǎo)演吧。
同樣，也要避免使用這樣的語(yǔ)句，如：“攝影機(jī)找到并跟隨著……”實(shí)際上，永遠(yuǎn)不要提及攝影機(jī)。我強(qiáng)烈建議你去掉“我們能看到……”或者“我們聽(tīng)到……”這樣的說(shuō)法，用“我們”來(lái)提示剪輯安排已經(jīng)過(guò)時(shí)多年了。雖然這樣使用并不會(huì)造成致命的傷害，但是它們會(huì)使你的作品看起來(lái)很陳舊。這就是寫作電影劇本時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)可憐的心理戰(zhàn)術(shù)。
如果你看到了有攝影機(jī)角度和剪輯說(shuō)明的完成臺(tái)本，就當(dāng)沒(méi)看到好了。既然電影工業(yè)都要求我們不要在商業(yè)劇本里出現(xiàn)這些元素，我們?yōu)槭裁催€要花費(fèi)時(shí)間在這些必須避免的事情上呢？一個(gè)優(yōu)秀編劇的品質(zhì)就在于不必使用“鏡頭”的詞匯便能在文本中用暗示的手法掌控鏡頭角度和剪輯。
【舉個(gè)例子】
外 游行場(chǎng)地（暗示廣角鏡頭）
星條旗在看臺(tái)上飄揚(yáng)。（暗示中景）
達(dá)倫走向麥克風(fēng)。（可能是特寫）
在這種轉(zhuǎn)變中，每個(gè)場(chǎng)景的結(jié)尾自然意味著“切”，除非編劇另有安排。所以在每個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾都寫上“切”，就像在每頁(yè)頁(yè)首和頁(yè)尾用“未完待續(xù)”一樣沒(méi)有必要，冗雜而且空洞無(wú)物。
【提示】
當(dāng)你提交一個(gè)劇本時(shí)，你就好像是在應(yīng)聘一個(gè)職位，你的劇本就是你的求職書，而制片人便是你將來(lái)的雇主。他們需要你的作品符合他們對(duì)商業(yè)劇本的要求，他們想要你把那些技術(shù)行話從劇本中清除，所以最聰明的辦法就是迎合他們的要求。制片人不在乎你的場(chǎng)景是否以“溶接”結(jié)尾，但是他們確實(shí)在乎你的劇本是否能成為銀幕上的一場(chǎng)戲。
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