盛壽永非常重視對(duì)山水的觀察和體悟，多年來(lái)他不斷地向自然學(xué)習(xí)，游覽名山大川，上太行體悟雄渾壯闊，溯黃河觀察水的變化萬(wàn)千，下武夷看婀娜九曲，一路向西嘆大漠孤煙，登泰岳、游黃山、尋幽青城、踏雪興安，積累了大量的速寫。

盛壽永：1962年12月28日，哈爾濱市生人。先后畢業(yè)于黑龍江省藝術(shù)學(xué)校及首都師范大學(xué)。2007年在中國(guó)藝術(shù)研究院蔣采蘋工作室訪問(wèn)學(xué)者畢業(yè)。早年隨劉安之（張大千，呂鳳子入室弟子）先生學(xué)習(xí)山水.花鳥.人物；主攻山水，作品創(chuàng)作以大青綠山水為主兼善水墨山水。

現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)中國(guó)重彩畫研究會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)人民大學(xué)畫院盛壽永青綠山水畫工作室導(dǎo)師，特聘教授、黑龍江省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)林業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、《美術(shù)中國(guó)》雜志主編、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。

盛壽永在習(xí)畫過(guò)程中對(duì)繪畫色彩就曾極為敏感，尤其通過(guò)寫生，他深刻體驗(yàn)到色彩對(duì)畫面視黨效果的作用。但是，他又十分謹(jǐn)慎，而不是一味的改換傳統(tǒng)色彩規(guī)律，他不像其他藝術(shù)家追逐西方色彩方法，而是再一次將目光轉(zhuǎn)向中國(guó)古老藝術(shù)的色彩原理中——從敦煌壁畫的色彩中尋求滋養(yǎng)，他踏出了可喜的不乏成功的一步。

在形式語(yǔ)言方面，無(wú)論是大幅繪畫還是小型繪畫及扇頁(yè)繪畫，講究構(gòu)圖的錯(cuò)落有致，隨畫面外形設(shè)計(jì)劃面內(nèi)部的物象，如圓形、扇形等等。為強(qiáng)化色彩的重要表現(xiàn)作用，也是承接傳統(tǒng)的“赤壁丹崖”畫法，并把這種畫法提高到一個(gè)新的層面。為此，他在畫面中大膽使用了紅顏色，這是在青綠色畫面中處于驚險(xiǎn)地位的顏色，在他的作品中起到傳承傳統(tǒng)又突破傳統(tǒng)的作用，無(wú)疑使作品增加強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，具有別具一格的視黨效果。有色底子的巧妙使用也增加了畫面的厚重感。

作品《江行丹崖》、《紅石古意圖》均屬此類。除此之外，盛壽永的作品十分講究筆法和墨色的運(yùn)用，勾勒、填色準(zhǔn)確而輕巧，墨色渲染功底深厚，這是與他多年來(lái)孜孜以求的繼承傳統(tǒng)的理念緊密相連的。他恪守傳統(tǒng)，但并不被傳統(tǒng)所拘泥，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新契機(jī)。

他的作品初看起來(lái)如同炎熱夏天的一股清涼飲料爽快之極。當(dāng)你細(xì)心品味時(shí)卻又帶有醇厚的傳統(tǒng)繪畫味道。如此在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間游刃有余，不落窠臼的確是難能可貴，從這一點(diǎn)來(lái)講，盛壽永屬于清醒之人。

宋玉成（魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系主任、碩士研究生導(dǎo)師中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院講座教授）