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古人愛花情真意切，以花為題不僅見于詩詞歌賦、翰墨丹青，甚至日常起居器物之上也頻頻以花卉紋裝飾，樣式繁多，不拘于泥。
花卉紋常見的表現(xiàn)形式有纏枝花卉、穿枝花卉、團花、折枝花卉等等。其中，以纏枝蓮紋運用最為十分廣泛。
青花一束蓮紋
纏枝蓮紋，作為中國傳統(tǒng)裝飾花紋形式之一。其繪花朵上下周轉(zhuǎn)，枝葉相互纏繞成圖案形式，中間襯以蓮花為主題者，稱纏枝蓮紋。這種紋飾興起于宋代，在元、明、清三代非常流行。它被大量運用在陶瓷器面上。尤以元明清三朝最甚，深受從皇家到平民的一致喜愛。
宋代纏枝蓮紋莖蔓纏繞，蓮花搖曳，花枝舒展，一定程度上展現(xiàn)了宋人豐富的審美觀，強調(diào)哲學(xué)、倫理、道德的和諧統(tǒng)一，對花卉植物的關(guān)照常常是對人自身的關(guān)照，對花卉植物的表現(xiàn)也是人格理想和道德的表現(xiàn)。北宋周敦頤《愛蓮說》充分體現(xiàn)了宋代士大夫階層對蓮的自然秉性、形態(tài)特征同倫理道德、人文精神和人格理想所賦予的審美觀念。其中“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈凈，可遠觀而不可褻玩焉”，是古人賦予蓮花狷潔、高貴品質(zhì)的體現(xiàn)。
北宋 定窯刻蓮花紋盌
北宋 定窯白釉刻蓮花紋折腰碗
到了元代，纏枝蓮紋普遍流行，有的直接做主題紋飾的，有的做輔助紋飾的，既有一定的模式，又在定式中追求變化。蓮花的造型多變，有正有側(cè)；花蕊有心形和圓形；花瓣呈麥粒狀，前端似有麥芒，花瓣由以前的肥大變?yōu)檎殹?/span>
花葉呈現(xiàn)不規(guī)則的鋸齒狀，以青花勾畫葉脈。以盤碗及罐類器形較為常見，表現(xiàn)形式有青花及印花。盤碗類圓器多為青花地留白，瓶罐類琢器則以青花描繪紋飾，但也偶有不循此規(guī)則的。
元青花纏枝蓮紋碗
元青花纏枝蓮紋飾
元代蓮花紋飾瓷器裝飾風(fēng)格在枝條的纏繞之中，花朵的方向一反一正，花朵的畫法也一側(cè)一正，出現(xiàn)元代青花纏枝蓮?fù)ó愊虻钠魑?。同花異向紋飾繪畫手法是花向相同，但在纏枝之中呈相反的方向，幾朵蓮花左右相背，上下相對，相同之中有所不同，不變之中有變化。
元代纏枝蓮紋呈現(xiàn)出多姿多彩的大放異彩特征，具有承接宋代纏枝蓮紋的特征，并且開啟了明清纏枝蓮紋輝煌的序幕。
元釉里紅纏枝蓮紋執(zhí)壺
明代，裝飾有纏枝蓮紋的瓷器較多，而且歷代均有燒造，在明代全部紋飾中占有重要的比重。一般來說，明初的纏枝蓮紋較為規(guī)整，葉細削呈不規(guī)則的葫蘆狀，枝葉的纏繞穿插更富有變化，可謂隨心所欲，往復(fù)無窮。
明初期官窯瓷器上的纏枝蓮紋總體特征是工整有序，布局漸趨疏朗，花瓣為麥粒形式或變形麥粒形，花葉瘦小，注重空白的裝飾效果，具有簡潔疏雅的美感?；ㄐ胃鼮轱枬M圓潤，花心狀如葫蘆、花瓣托苞、狀如麥粒有芒、狀如變形麥粒等幾種。畫法多為雙勾填色，留有細小的筆痕，花瓣及花葉多留有白邊。從青料上看，多為蘇麻離青料。
明洪武 釉里紅纏枝蓮扁菊紋執(zhí)壺
明宣德 青花纏枝蓮紋瓶
明代瓷器經(jīng)過永樂朝的發(fā)展及宣德朝的繁榮，進入“空白期”之后逐漸衰弱，就纏枝蓮紋來說，有宣德遺風(fēng)，變形蓮瓣呈螺旋形和桃形，有暈散而層次不甚清晰。
明天順 青花荷蓮大碗
成化時期是明代瓷器生產(chǎn)的又一高峰期。就官窯纏枝蓮紋飾來看，較前代更為典雅精致，特別是青花紋飾，由于采用國產(chǎn)青花鈷料，呈色均勻，不易暈散，故線條有如游絲，而且色澤清新淡雅。成化官窯青花類紋飾的畫法以雙勾填色為主，線條細硬流暢，填色大筆填滿，與永宣時期截然不同。
一般來說，成化官窯青花纏枝蓮紋有同花異向、同花同向、異花同向等表現(xiàn)形式。蓮花的畫法雖勾線填色，但花的畫法不盡相同，有花瓣狀如麥芒，層次較多，亦有花瓣飽滿細長，狀如葫蘆。
明成化 斗彩纏枝蓮紋罐
進入明代晚期，制瓷水平遠不及前朝，大為下降。到了天啟朝時期，纏枝蓮紋瓷器變得較為少見，有青花與青花五彩兩種，紋飾漸趨簡化，沒有創(chuàng)新，但構(gòu)圖卻有前朝繁縟之風(fēng)。
明正德 青花纏枝花卉紋出戟尊
明嘉靖 青花龍穿纏枝蓮紋大盤
清代是中國瓷器發(fā)展史上最為輝煌燦爛的時代，特別是在裝飾題材的創(chuàng)新和裝飾技法的進步等方面，都取得了歷史性的突破。尤其是纏枝蓮紋飾自始至終較為常見，通過二方或四方連續(xù)的形式把不同的蓮花串在一起，給人以繁衍連續(xù)的感覺，與明代同類紋飾相比較，具有繪畫細膩，紋飾布局變化較多，多有寫實性蓮蓬的時代特征。
清代康熙官窯是清代瓷器發(fā)展史上的高峰期，纏枝蓮紋飾主要表現(xiàn)為兩種風(fēng)格，一種是傳統(tǒng)紋樣，另一種是創(chuàng)新紋樣。傳統(tǒng)紋樣在承襲前朝舊制的同時，也有所改變。寬帶式構(gòu)圖的圖案化，二方或四方連續(xù)中蓮蓬的刻劃均為前朝所少見，而創(chuàng)新紋樣有三角形環(huán)繞布局，寫實性較強的花朵等。
康熙官窯纏枝蓮紋中的另一個特征是同花同向布局，構(gòu)圖較明代疏朗，所留空白較多，使主題紋飾清晰生動。清代康熙民窯裝飾有纏枝蓮紋的器物較多，紋飾的組合也有多樣化的趨勢，構(gòu)圖或飽滿，或舒展；或豎向纏繞，或橫向穿插；畫法或工細精致，或粗放灑脫，時代特征較為明顯。
清康熙 青花纏枝蓮紋梅瓶
清代雍正朝雖只有13年，但官窯瓷器的質(zhì)量居清代之冠。其紋飾題材廣泛，色彩秀麗多姿，特別是纏枝蓮紋飾，清新淡雅，工整華美。不及有承襲永宣風(fēng)格的紋樣，也有對清代康熙紋樣的繼承。但是，清代雍正纏枝蓮中較少有寫實性的蓮蓬，這是與康熙同類紋飾的差別所在。
清雍正 青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊
雍正朝的并蒂纏枝蓮紋以構(gòu)圖疏密有致，繪工精湛而享有盛譽，并且影響了以后歷代，成為一種較為定形的紋飾，具有鮮明的時代特色。彩繪紋飾淡雅柔和，具有極強的立體感。
清雍正 斗彩纏枝花紋三足洗
到了清代乾隆時期，纏枝蓮紋飾以四方連續(xù)向四方重復(fù)伸展延伸，具有圖案效果明顯，結(jié)構(gòu)規(guī)整，紋飾整齊劃一，規(guī)矩中富有變化，適合表現(xiàn)乾隆紋飾繁縟，富麗堂皇的特點，乾隆一朝的四方連續(xù)纏枝蓮紋的構(gòu)圖或繁縟，或舒展，或異花同向，或大小相同，或葉脈夸張變形，均較前朝規(guī)矩工整，變化之中有規(guī)律可循。
乾隆朝纏枝蓮紋另一個特點是波浪形連續(xù)構(gòu)圖中，多有對稱的雙出小花，使紋飾呈現(xiàn)大小花相同的布局。
清乾隆 青花纏枝蓮紋如意耳扁壺
隨著清三代盛世的結(jié)束，國力開始走向衰弱。無論是官窯還是民窯的制瓷水平不斷下降。嘉慶朝瓷器質(zhì)量不高，纏枝蓮紋遠不如乾隆朝多樣化，雖有前朝繁縟之風(fēng)，但線條已不及前朝流暢，有拘泥刻板之嫌。花朵的形狀也有所變化，凸顯這一時期的特征。
清嘉慶 黃地粉彩纏枝蓮紋開光“萬壽無疆”碗
按照中國人“圖必有意，意必吉祥”的原則，纏枝紋最為表象的含義是綿延不息，有多子多福的寓意，難怪中國還親切地稱呼纏枝紋為“長壽藤”。而蓮花又涵蓋“清廉”之意，所以，纏枝蓮紋備受歷代皇帝的喜愛不無道理，他們既希望臣子們象蓮花一樣潔身自好，又希望皇家子孫萬代綿延不絕，永葆自己的王朝萬年國祚。
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