秦鏡出土實物較少，傳世品大多無確切年代依據(jù)和相關(guān)材料背景。如梁上椿《巖窟藏鏡》所錄戰(zhàn)國秦鏡。因此有人誤認(rèn)為秦鏡就是秦代銅鏡,其實,秦鏡是指秦人銅鏡。秦人歷史悠久,先祖軒轅黃帝被認(rèn)為是鏡的發(fā)明者和最早使用者。秦朝建立后,確定了銅鏡名稱,不再稱“鑒”,出現(xiàn)了巨型“秦王照膽鏡”。十九世紀(jì)二三十年代,中外學(xué)者把先秦銅鏡統(tǒng)稱為“秦式鏡”,并沿用至今。
存世秦鏡約百余枚,有墓葬發(fā)掘品和傳世品,發(fā)掘品主要來自西安半坡、咸陽塔兒坡和黃家灣、隴縣店子、鳳翔高莊以及西安市區(qū)的秦人墓葬,但數(shù)量較少,有人認(rèn)為秦人不重視鑄鏡,鑄鏡規(guī)模不大;另一種觀點是秦國轄地范圍局限于關(guān)中地區(qū),銅原料來源受限制,加上連年戰(zhàn)爭,秦國青銅制造業(yè)規(guī)模不大,只能滿足少量需要,銅鏡自然就少。
秦鏡特點
秦鏡出土位置多在尸骨頭部、肘部、腰部、腿部周圍,有的用絲綢包裹,放在奩或盒內(nèi),取照幽冥之義。形狀多為圓形,早期鏡體較薄,以素鏡居多。按紋飾可分為11大類:素面鏡、弦紋鏡、蟠虺紋鏡、夔龍紋鏡、卷云紋鏡、連弧紋鏡、鳳鳥紋鏡、羽狀地紋鏡、狩獵紋鏡和獸紋鏡。素面鏡、弦紋鏡和卷云紋鏡是秦民族自身文化的產(chǎn)物,其他紋飾鏡借鑒了楚鏡風(fēng)格,但秦人對紋飾加以改造,融入自身的審美元素,呈現(xiàn)出簡單、大方、自由、不對稱特點,卷云紋鏡僅見于陜西秦墓,是秦人獨特紋飾;有云紋地紋的秦鏡基本上都是秦代銅鏡,是秦人統(tǒng)一過程中出現(xiàn)的創(chuàng)新鏡式。其特點:
一、全素鏡、弦紋鏡居多,占半數(shù)以上,是我國銅鏡的原始形態(tài)。全素鏡形制以圓形較多,偶見方形,鏡身薄脆,形體較小,直徑多在7-10厘米,厚度0.1~0.2厘米,質(zhì)地較粗,邊緣無做作,鏡面中間薄,邊緣略厚,鏡面大于鏡背、應(yīng)是鑄造過程中制范、澆注、冷卻等多種因素綜合作用的結(jié)果。
弦紋鏡是秦鏡中數(shù)量最多的種類,均為圓形。按紋飾可分為4式:全素鏡、一圈細(xì)凸弦紋、二或三圈細(xì)凸弦紋以及二或三道粗凹弦紋,最多有五周弦紋,其中一周少見,時代約為春秋晚期,直徑一般在10厘米以下;二周弦紋最多,為細(xì)凸弦紋,且只見于秦墓,楚墓沒有發(fā)現(xiàn),應(yīng)該是典型的秦鏡;三周弦紋較晚,呈寬帶狀,多見于戰(zhàn)國中晚期至秦代墓葬,沿用到西漢初年,形體較大,直徑多在10厘米以上,制作比較精美。按鈕分為4型:三角小鈕雙弦紋鏡、雙弦紋鈕雙弦紋鏡、橋形鈕雙弦紋鏡、三弦鈕二周細(xì)凸弦紋鏡或三周寬帶弦紋鏡及鈕座外無弦紋鏡,4型弦紋鏡前后有承襲關(guān)系。
二、質(zhì)地厚重、形體較大。與楚鏡相比,秦鏡明顯厚重,如鳳翔高莊蟠虺紋鏡,直徑9.9厘米,厚達(dá)1厘米。陜西歷史博物館收藏的連弧蟠螭紋鏡重124克、菱格蟠螭紋鏡,直徑13.9厘米,重154克。西戶高速公路(荊寺二村)4號墓蟠螭紋銅鏡,直徑13.6厘米,重143.2克;尤家莊8號墓出土的純素鏡,直徑14.65厘米,重272克。而《巖窟》所錄的相傳出自西安的菱紋鏡直徑11.2厘米,重192克,而其他地區(qū)同類鏡重量都在112克以下。
三、秦鏡紋飾的顯著特點是以水波紋、云紋和勾連雷紋為地紋,布局不講究對稱平衡,內(nèi)外區(qū)無明顯劃分,圖案簡約,質(zhì)樸大方。卷云紋有時也用作主紋,如鳳翔高莊水波紋地卷云紋銅鏡、塔兒坡以卷云紋、葉脈紋和短豎線為主紋的銅鏡。
秦花紋鏡是在弦紋鏡的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,例如咸陽黃家溝出土的蟠螭紋鏡,主紋蟠螭以寬平凸起的單線條勾勒而成,鳳翔高莊蟠螭紋鏡則是用雙線條勾勒的,陜西歷史博物館收藏的連弧夔龍鏡和連弧紋鏡的主紋和地紋都是用雙線條勾勒的,開漢代蟠螭紋鏡之先河。
蟠螭紋、夔龍紋、鳳紋都是秦人借鑒楚鏡的紋飾,加以改造,呈現(xiàn)出了濃厚的秦文化特色,無論是造型還是布局,都與楚有很大不同。另外,有秦人特點的紋飾還有環(huán)紋、羽毛紋、鱗紋、渦紋、三角雷紋等,一般單獨出現(xiàn),或幾種紋飾組合在一起。
四、從鏡鈕上看,秦人獨有的形狀包括扁細(xì)鈕、雙弦鈕和四弦鈕,楚鏡中沒有。其中扁細(xì)鈕只見于戰(zhàn)國中期,應(yīng)是對本地鏡鈕的繼承,如陜豫地區(qū)商周、春秋銅鏡多為方形鈕或橄欖形鈕,可以看作最早的秦鏡。
五、秦鏡的演變過程大致如下:
春秋晚期——戰(zhàn)國早期,以全素鏡和弦紋鏡為主,紋飾鏡相對較少,以一周或二周弦紋居多,鈕以方形和半環(huán)為主,偶見蟠螭紋鏡。
2.基本保持前一期風(fēng)格,但紋飾有變化,出現(xiàn)了菱紋鏡和連弧紋鏡。雙弦鈕,以扁細(xì)鈕鏡多見,弦紋由前期的一周或二周發(fā)展到三周。
戰(zhàn)國晚期至秦末漢初,是秦鏡獲得較大發(fā)展的時期。弦紋鏡已不占主導(dǎo)地位,花紋鏡增多,主要有水波紋地蟠螭紋鏡、素地雙細(xì)弦紋鏡、云紋地夔龍紋鏡和寬弦紋鏡。到秦代,主要有云地龍紋鏡、菱形鳳鳥鏡、素地寬弦紋鏡、雙細(xì)弦紋鏡以及多圈弦紋鏡,并一直延續(xù)到漢初。還出現(xiàn)以內(nèi)向連弧作邊緣的情況,后來連弧邊緣成為漢代銅鏡的流行邊飾。
可見,素地弦紋鏡一直貫穿秦人發(fā)展的各個階段,與花紋鏡并行,成為秦鏡中最具特色的鏡類。從質(zhì)地來看,制作不精,銅質(zhì)成分不穩(wěn)定,銅色一般呈青灰或黃灰色,含銅量高,含錫量較低,含鉛量不固定,因此胎質(zhì)較軟,銅色泛紅。但自戰(zhàn)國以后,含錫量逐漸提高,成分比例漸趨合理。
識別特征
判斷秦鏡主要從以下幾個方面著手:
從斷面上看,幾乎所有的素面鏡鏡面都稍大于鏡背,鏡體中間薄而邊緣略厚,這是鑄鏡工藝過程中制范、澆鑄、冷卻等多重因素造成的。
從造型上看,主要為圓形,時間越早,鏡體越小,紋飾越簡約。從紋飾上看,以素鏡為主,早期有全素鏡,后來有單弦紋、雙弦紋和多圈弦紋。從鈕的形狀看,多作弓形弦鈕,一般都很細(xì)小,還有三角小鈕、雙弦鈕、三弦鈕、橋形鈕,個別無鈕。觀察西安周圍出土的35面素鏡,僅1枚無鈕。與鏡體相比,鈕的大小不規(guī)范,與西漢鏡鈕相比,表現(xiàn)出了古樸的特點。更確切地講,雙弦鈕鏡較為凸起,三弦鈕的鈕弦為中間凸起,比兩側(cè)的鈕弦顯得粗壯。大多數(shù)穿孔為半圓形,個別鏡鈕附近殘留有二次接合粘鑄的痕跡,如2000年西安戰(zhàn)國晚期秦墓出土的弦紋鏡。
從外形上看,形體較小,早期直徑一般不超過10厘米,7~10厘米之間占絕大多數(shù)。中晚期體型漸大,超過10厘米,個別還超過20厘米,主要在10~20厘米之間。
從邊緣看,鏡緣多為平緣。鑒別時,從側(cè)面觀察,可見鏡面略大于鏡背,邊棱均呈現(xiàn)出傾斜的特點,即不見垂直邊棱。
秦人弦紋鏡中絕大多數(shù)為二弦或三弦,不見一弦,二弦與三弦紋飾特點不同:二弦紋飾皆為細(xì)凸弦,三弦紋呈寬帶狀,鈕容面(鈕孔兩側(cè))與內(nèi)弦及外弦基本上呈等距離分布,說明在制作鏡范或鏡模以前,鑄鏡匠已經(jīng)作過等距離的估算或測量。換句話說,鏡緣與外弦之間的寬度,大多要小于鏡鈕與一弦、一弦與二弦之間的寬度。這樣使得鏡背在外觀上顯得勻稱均衡;反之,鏡背的視覺效果就不很和諧了,這是秦人樸素的審美觀念。
從時代上看,戰(zhàn)國中晚期流行三角小鈕素鏡,同一時期的橋形鈕鏡來自于弦鈕鏡,可看作西漢初年同類銅鏡的前身;雙弦鈕鏡持續(xù)時間貫穿戰(zhàn)國晚期后段至秦,界限不甚明顯;三弦鈕鏡又可分為三式:①鈕外有兩周細(xì)凸弦紋。②鈕座外有三周寬帶弦紋。③鈕外無紋飾,邊緣稍卷。①式可視作雙弦紋鈕鏡的變型,②③式鏡時代應(yīng)晚于①,③式還可能延續(xù)到漢初,其卷緣特征一直流行到西漢初期。
秦鏡獨具特色,特征鮮明,上承史前、商周,下啟漢唐,在中國銅鏡發(fā)展史上具有重要意義。它自成體系,成為與楚鏡并列的兩大鏡系。有些制作講究,紋飾精美,具有較高的收藏價值。
