朝隆合：玉器.收藏.藝術(shù)——植根文化生命力
今年的子岡杯，有以下幾個(gè)特點(diǎn)——
不管是山子、爐瓶、神佛，或是其他題材的擺件，大件的和田玉作品很少，部分作品以精細(xì)纖巧見長(zhǎng)。
展品以和田玉為主，與往年相比，青玉的比重明顯上升。
此次展會(huì)有不少新玉雕師的作品 ，而且放在了展區(qū)入口的黃金位置。楊曦、葛洪、瞿利軍等大師的作品則集中在展區(qū)的另一側(cè)。
國(guó)外玉雕師的作品風(fēng)格獨(dú)特且不拘一格。
除了玉雕作品的集中展示區(qū)，玉雕大師作品展區(qū)和工作室作品展區(qū)也有看頭，不少玉雕大師親臨展區(qū)，給觀展的人講解自己的作品。
在未來可預(yù)見的玉石評(píng)比賽事里，大件的和田玉白玉作品恐怕也難得一見。公斤級(jí)的白玉籽料少且價(jià)格高昂，玉商在入手大塊原石的時(shí)候，迫于經(jīng)濟(jì)壓力，首先想到的是變現(xiàn)，料子能開手鐲的會(huì)優(yōu)先開手鐲，其次是玉牌、手串等市場(chǎng)需求比較大的商品。大擺件的成本太高，市場(chǎng)也不大，積壓風(fēng)險(xiǎn)大。藝術(shù)的呈現(xiàn)很大程度上是由市場(chǎng)決定的。
此次會(huì)展，不管是展品布置，還是宣傳都將優(yōu)先權(quán)給了新銳玉雕師（往年是先把大師們的作品放出來，今年最先宣傳的是年輕有潛力的創(chuàng)作者，如王一卜，盧偉，胡錫濤等人的作品。瞿利軍，葛洪，俞挺，趙顯志等大師的宣傳是夾雜在這些年輕人中慢慢放出來的），可以看出行業(yè)協(xié)會(huì)對(duì)新人的重視。
今年的子岡杯，就人氣來說似乎不比往年，就作品來說，雖然說沒有驚喜，但也不乏一些比較新穎的題材和藝術(shù)形式。
在好料稀缺且價(jià)格上漲，行業(yè)整體下行的情況下，子岡杯能有這樣的呈現(xiàn)已實(shí)屬不易。你說呢？
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