每一個(gè)學(xué)習(xí)宋瓷的朋友，都會(huì)遇到一個(gè)絆腳石，叫作斷窯口。從某種程度來講，這個(gè)問題比斷代更令人頭禿，宋代已知的窯口少說有幾百處，想要分清所有窯口幾乎是不可能的事。除了那些我們熟知的具有鮮明特征的、有著明確記載的大窯口，有大量的窯口就這樣被埋沒在了滾滾紅塵中，如果不是近幾十年考古工作者不斷的發(fā)掘，甚至沒人叫得出它們的名字。
位于河北省的井陘窯，就是這樣一個(gè)窯口。金代是井陘窯燒造的鼎盛時(shí)期，生產(chǎn)了許多定窯類型的白瓷器物，但由于發(fā)現(xiàn)窯址的時(shí)間較晚，相關(guān)資料的匱乏，在很長一段時(shí)間里，人們對(duì)于其認(rèn)知模糊，許多拍賣和博物館里索性直接將其標(biāo)注為定窯。
2017 香港佳士得 金 井陘窯白釉戳印鹿紋枕
比如這件2017年出現(xiàn)在香港佳士得的瓷枕，就是一件被誤定為定窯的井陘窯典型器。可是這件瓷枕白釉質(zhì)感與某些定窯器物相差無幾，制作也很精致，怎么就確定它不是定窯而是井陘窯呢？
這就不得不提到它獨(dú)特的“小碎花”風(fēng)格了。這個(gè)乍一眼看上去和”珍珠地“有點(diǎn)像的紋飾，其實(shí)是井陘窯獨(dú)創(chuàng)的“戳印工藝”。
放大細(xì)節(jié)既能看見，枕面的圖案并非直接繪畫而成。而是先用燒制好的印模，在枕面上逐個(gè)戳印出圖案，有的會(huì)結(jié)合刻劃工藝；然后再在凹陷的印紋內(nèi)填涂黑褐色釉料，最后再施以透明釉燒制而成。這種方法借鑒了珍珠地填彩的技法，但又有所區(qū)別，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這在金代的井陘窯中尤為盛行。
金代 井陘窯旋子花紋戳模
金 井陘窯白釉戳印雙鹿紋四瓣形枕
1960年 河北省井陘縣柿莊金墓出土 河北省文物研究所
金 井陘窯白釉戳印花草紋銀錠形枕
1960年 河北省井陘縣柿莊金墓出土 河北省文物研究所
金 井陘窯 白釉褐彩戳印鹿紋腰圓形枕
1960年 河北省井陘縣柿莊金墓出土
其實(shí)，早在1960年，河北省井陘縣柿莊金墓就層出土過幾方這類型的瓷枕，裝飾手法也比較少見，與其他窯口生產(chǎn)的瓷枕，風(fēng)格迥異。只不過那時(shí)候，井陘窯的窯址并未發(fā)現(xiàn)，所以對(duì)于這類器物的判定也并沒有可以印證的東西。
直到近些年，井陘窯窯址的陸續(xù)發(fā)掘，許多印模，殘片的相繼出現(xiàn)，對(duì)于該窯口的認(rèn)知才逐漸清晰起來。
金 井陘窯白釉戳印仕女紋枕 定州市文物管理所
定州文物管理所藏的這件井陘窯瓷枕，上面的紋飾為仕女圖案，也是比較特殊的一件器物，仕女周圍的纏枝花紋也是該窯口非常具有代表性的圖案。
白地劃花獅子紋方形枕
白地印花花紋長方形枕
白地印花花紋長方形枕
白地印花雙鹿紋豆形枕
白地印花水禽紋方形枕
除了上述的一些河北省內(nèi)的資料，值得一提的是香港著名收藏家楊永德先生，所藏的瓷枕系列中就有數(shù)件是非常典型的井陘窯產(chǎn)品，這批瓷枕?xiàng)钣赖孪壬丫栀?zèng)給廣州南越王墓博物館。
這些帶有標(biāo)志性“戳印”工藝，風(fēng)格拙樸，具有極強(qiáng)的趣味性和裝飾性的井陘窯瓷枕，向我們展示了井陘窯工匠以單一技法創(chuàng)造出來的多樣性，可見這類產(chǎn)品為該窯口在金代的明星產(chǎn)品。其紋飾主題包括人物、動(dòng)物、花卉等等，戳印模具種類豐富、大小不一，雖然是由一個(gè)個(gè)基本圖案重復(fù)性構(gòu)成的，但在工匠用不同的方式搭配組合使用之后，其效果也常常給人耳目一新的感受。
大肉莊藏 金 井陘窯戳花卉紋銀定形枕
枕面細(xì)節(jié)
兩側(cè)面的獸面紋
隨著考古的不斷發(fā)展，這些年有許多窯口得以浮出水面，有了被我們重新認(rèn)知的機(jī)會(huì)。傳統(tǒng)的五大名窯的狹隘概念也在慢慢被破除，宋瓷的豐富性與趣味永遠(yuǎn)是吸引我們研究與欣賞的出發(fā)點(diǎn)，也是能夠還原真實(shí)宋代生活的重要史料。
大肉莊·曜變之旅
精品小團(tuán) 專業(yè)解讀
10人成行 16人封團(tuán)
2019 第2期 大肉莊×華夏收藏網(wǎng)
“宋代的那些花兒”
（器物講解）
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