清乾隆 御制胭脂紅地番蓮花卉套爐鈞釉太平有象轉(zhuǎn)心瓶高40.2cm
本器撇口束頸，兩側(cè)各飾一象耳，豐肩鼓腹，足部外撇?？谧憬砸噪僦t釉為地，軋道工藝錐剔鳳尾形卷草紋，錦地華美繁麗；其上襯洋彩花卉，洋蓮曼妙婉轉(zhuǎn)，菊花及變形蕉葉紋間隔而飾，肩部、脛部凸雕如意云紋各一周，金燦光艷；兩側(cè)象耳栩栩如生，彩繪細(xì)膩，毫發(fā)畢現(xiàn)，眼含悅樂；腹部飾爐鈞釉，紅紫、藍(lán)綠交融激蕩，釉色近雍正時(shí)期特色。足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
存世之轉(zhuǎn)心瓶中，多滿布洋彩、粉彩。以單色釉為主體，腹壁既無繁復(fù)彩繪，亦未顯露復(fù)雜雕工者，鳳毛麟角。本器便是為數(shù)不多的幾例之一。同樣素雅者有之。但以爐鈞釉為主體裝飾者，此為已知唯一。
本品所施爐鈞釉，明艷的松石綠色與紫藍(lán)色交融，色近雍正時(shí)期著名的“高粱紅”，垂流如瀑如峰，氣象萬千，似將天地之靈氣與無言大美融匯于斯。本瓶頸足繪飾洋花，余隙作錦上添花，紋飾繁密細(xì)膩，與爐鈞釉中的紫紅斑紋相呼應(yīng)，充分得見藝匠巧心。唐英精心構(gòu)造督制本品最為稀有絕妙處，乃其腹部可輕輕旋轉(zhuǎn)。爐鈞之色，古雅悠然。緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)間，靜謐中蘊(yùn)流淌之感，似云霞瀑布。華麗洋彩上下襯飾，如清雅的山水畫軸，氣象萬千。在清代御窯史上，唐英是彪炳史冊(cè)的人物。正是在他的不懈努力下，雍正乾隆時(shí)期的御窯瓷器攀上了前所未有的高峰。流傳至今的轉(zhuǎn)心瓶中，每種樣式僅見一件或一對(duì)。唐英督陶期間的每一款轉(zhuǎn)心瓶，或許都經(jīng)過他精心構(gòu)思、設(shè)計(jì)、繪圖，并監(jiān)制完工，其中的每一處機(jī)關(guān)、每一種組合方式，或許都出自他的筆下。基于現(xiàn)有資料，推測此件轉(zhuǎn)旋瓶以四部分分別燒造后組裝而成：洋彩瓶頸、松綠釉內(nèi)膽、爐鈞釉腹壁、洋彩底座。經(jīng)由窯火燒成之瓷器，經(jīng)過巧妙設(shè)計(jì)、嚴(yán)密計(jì)算、精確燒造，才能保證各部分形制大小匹配，能恰到好處地榫合一體。此件轉(zhuǎn)心瓶所展現(xiàn)出的超乎尋常的復(fù)雜組裝，凝結(jié)著一代督陶官的智慧與苦心孤詣。轉(zhuǎn)旋器制作極其困難，步驟繁瑣，從拉胚至施釉、軋道、彩繪，各部分分別燒造，再套疊而成，每一部件尺寸需經(jīng)過精心計(jì)算，須一絲不茍，對(duì)胎料把握、成形工藝、燒造溫度等皆有極高的要求。一旦出現(xiàn)少許變形便會(huì)前功盡棄，成品率極低。由于技術(shù)難度極高，燒成頗為耗時(shí)。據(jù)《活計(jì)檔》載，乾隆十八年五月十二日曾命景德鎮(zhèn)“燒造斗龍舟打筋斗人轉(zhuǎn)旋瓶一件”，而唐英燒成送到，已是乾隆十九年十一月初四日，費(fèi)時(shí)達(dá)十八個(gè)月之久。工藝復(fù)雜、成品率低、耗費(fèi)工時(shí)長，使其制作成本極高，成功燒制一件轉(zhuǎn)心瓶的所有成本可高達(dá)180兩。據(jù)學(xué)者考，乾隆年間正一品官一年的俸銀不過180兩，僅夠成功燒造一件轉(zhuǎn)心瓶！無怪乎唐英上報(bào)乾隆，提及新創(chuàng)的瓷器樣式“工料不無過費(fèi)，故未敢多造”。或許是考慮到成本和成功率，乾隆皇帝下旨，此后按節(jié)日進(jìn)貢十?dāng)?shù)件即可，成對(duì)最好，單只也行。故留存至今的轉(zhuǎn)心瓶數(shù)量極少，件件精品。存世的每一件轉(zhuǎn)心瓶都凝結(jié)著無數(shù)人的心血，詮釋著鼎盛王朝的審美與追求，可謂無價(jià)之寶。著錄：
首都博物館編，《香江雅集——香港回歸祖國20周年特展》，文物出版社，2018年，編號(hào)195
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