唐宋近體詩(shī)的押韻遵守著官方規(guī)定的一個(gè)體系，即在《切韻》《廣韻》206韻基礎(chǔ)上允許某些韻“同用”。這個(gè)押韻體系演變成金代的“平水韻”，一直到清代都在發(fā)揮著“官韻”的作用。應(yīng)掌握“平水韻”30個(gè)平聲韻目和各韻的現(xiàn)代韻母。
古體詩(shī)的押韻不受官韻約束，一般是押自然韻，所以古體詩(shī)的押韻分部比近體詩(shī)要少，且明顯地受時(shí)代變遷影響。宋詞也是押自然韻，大致反映宋代通語(yǔ)。
平水韻是宋代以后使用的詩(shī)韻系統(tǒng)。公元1229年，金朝的王文郁編了一本韻書(shū)叫《平水新刊韻略》，分106韻；公元1252年，又有劉淵編了一本《壬子新刊禮部韻略》，分107韻。兩種書(shū)的分韻基本相同，僅在上聲拯韻是否并入迥韻這一點(diǎn)有差別。兩個(gè)作者都和平水（今山西臨汾）有關(guān)，王文郁曾在平水作官（古書(shū)記載他是“平水書(shū)籍”，即平水地方管理圖書(shū)的官員）；劉淵據(jù)說(shuō)是平水人，他們的韻書(shū)的韻部系統(tǒng)就被稱(chēng)之為平水韻。
這里有一些詞牌名的來(lái)歷，你也可以看看~~ 念奴嬌的來(lái)歷： 念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。
念奴是唐代歌女的名字，據(jù)元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬(wàn)眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂(lè)為之罷奏。
玄宗遣高力士大呼于樓上曰：'欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽(tīng)否？’未嘗不悄然奉詔。”王灼《碧雞漫志》卷五又引《開(kāi)元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上?！?/p>
傳說(shuō)玄宗每年游幸各地時(shí)，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名。嬌，我想是個(gè)形容詞吧。
《念奴嬌·赤壁懷古》中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有標(biāo)題。
1：暗香 詞牌名。從小序中可知始自作者。
紹熙二年冬天，作者冒雪去拜訪(fǎng)石湖居士（范成大），逗了一個(gè)月，石湖拿出詩(shī)箋，向作者索要詞章新作，作者填寫(xiě)了兩首詞。石湖吟賞不已，命兩個(gè)歌妓演唱，音調(diào)節(jié)律和婉，作者就將這首詞名為《暗香》。
2： 卜算子 又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩(shī)人駱賓王的綽號(hào)。
駱賓王寫(xiě)詩(shī)好用數(shù)字取名，人稱(chēng)“卜算子”。 3：采桑子 原唐教坊大曲中有《采?！罚蠼厝∫弧氨椤眴涡?，取為詞。
又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創(chuàng)慢詞，《采桑子慢》等，九十字。
唐代無(wú)此詞牌，始于晏殊。 4：釵頭鳳 原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。
后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。 5：長(zhǎng)相思 詞牌名。
原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長(zhǎng)相思令》、《相思令》等。
因南朝樂(lè)府中有“上言長(zhǎng)相思，下言夕別離”一句，故名。 6：丑奴兒 詞牌名。
出自唐教坊大曲《采?！?，所以，通稱(chēng)《采桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。 7：搗練子 詞牌名。
以搗衣而名。晚唐已有此詞調(diào)。
8：定風(fēng)波 唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問(wèn)儒士，誰(shuí)人敢去定風(fēng)流”一語(yǔ)。此調(diào)取名原來(lái)有平定叛亂的意思。
又名《定風(fēng)流》、《定風(fēng)波令》等。 9；芳心苦 原名《踏莎行》，因詞中有“紅衣脫盡芳心苦”，故名。
10：風(fēng)入松 唐僧人皎然有《風(fēng)入松》歌，后取用為詞調(diào)。 11：花犯 詞牌名。
周邦彥自度曲。“犯”：意為“犯調(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律合成一曲，使音樂(lè)更為豐富。
12：浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。
減字浣溪沙 詞牌名。減字，唐宋曲子詞術(shù)語(yǔ)，一般填詞應(yīng)按譜填，但詞人在聲腔字?jǐn)?shù)上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。
這首詞實(shí)際沒(méi)有減字，末字“些”是語(yǔ)氣助詞，是取用楚地方言。 13：浪淘沙 唐代教坊曲名。
又名《浪淘沙令》《過(guò)龍門(mén)》、《賣(mài)花聲》。此詞最早創(chuàng)于唐代劉禹錫和白居易。
14：酹江月 即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中“一樽還酹江月”。 臨江仙 唐教坊曲名，后用為詞牌。
原曲常用于詠水仙。 15：六丑 周邦彥自創(chuàng)。
后人覺(jué)《六丑》不雅，易名為《個(gè)儂》。傳說(shuō)當(dāng)年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺(jué)得這首曲詞圓婉好聽(tīng)，就問(wèn)。
“是誰(shuí)寫(xiě)的？”李師師說(shuō)：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫(xiě)的新調(diào)?！被兆谡僖?jiàn)周邦彥時(shí)問(wèn)：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因?yàn)樗鼪_犯了六個(gè)宮調(diào)，那都是最好聽(tīng)的章調(diào)，可是要唱好它并不容易。
昔日高陽(yáng)氏有子六人，富才華 而貌，故以此取為曲調(diào)的名字?！?16：六州歌頭 詞牌名。
原是唐代的鼓吹曲。宋時(shí)入詞牌。
六州指伊、涼、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，統(tǒng)稱(chēng)《六州》。
歌頭即引歌。 17： 綠羅裙 原名《生查子》，因有“記得綠羅裙”一句，取名之。
18：賣(mài)花聲 詞牌名。唐教坊曲名。
又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《過(guò)龍門(mén)》。此曲最早創(chuàng)自唐代劉禹錫。
初為小令，形式與七言絕句相同。其內(nèi)容專(zhuān)詠浪淘沙。
五代至宋，此調(diào)發(fā)展為長(zhǎng)短句，內(nèi)容也更廣泛。 19：滿(mǎn)庭芳 詞牌名。
因柳宗元有“偶此即安居，滿(mǎn)庭芳草積”的詩(shī)句而得。 又名《滿(mǎn)庭霜》、《江南好》、《滿(mǎn)庭花》。
20：木蘭花 又作《玉樓春》《西湖曲》等。唐和五代詞人所填《木蘭花》，句式參差不一。
宋人定為七言八句。 21：念奴嬌 念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，因念奴音色絕妙，后人用其名為詞調(diào)。
22：破陣子 原是唐朝開(kāi)國(guó)時(shí)創(chuàng)制的大型武舞曲《破陣樂(lè)》中一曲，后改用為詞牌。 23：菩薩蠻 原為唐教坊曲。
唐代蘇鶚《杜陽(yáng)雜編》載：“大中初，女蠻國(guó)入貢，危髻金冠，纓絡(luò)被體，號(hào)菩薩蠻隊(duì)。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞?！?/p>
24：青玉案 詞牌名。取于東漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦銹段，何以報(bào)之青玉案”一詩(shī)。
25：清平樂(lè) 原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》。
一說(shuō)李白曾作《清平月》，恐后人偽托。 26：鵲橋仙 詞牌名。
因歐陽(yáng)修有詞“鵲迎橋路接天津”一句，取為詞名。又有一說(shuō)，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會(huì)而得名。
27：如夢(mèng)令 相傳后唐莊宗自制曲，因曲中有“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍币痪涠妹?28：阮郎歸 詞牌名。
出自東漢劉晨、阮肇天臺(tái)山采藥遇仙女的典故。 29：瑞鶴仙 。
宋詞的平仄可以用現(xiàn)代普通話(huà)辨認(rèn)大部分，還有小部分需用特殊的方法辨認(rèn)。
方法如下： 一、用現(xiàn)在普通話(huà)念宋詞中的字，如果是上聲、去聲（即第三、第四聲）的，是仄聲。 二、用現(xiàn)在普通話(huà)念宋詞中的字，如果是陰平、陽(yáng)平（即第一、第二聲）的，其中鼻韻母的字（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、in、en、un、ün、eng、ong、iong）一定是平聲。
第一、第二聲中非鼻韻母的字多數(shù)是平聲，但有部分是仄聲（即古入聲字），如“鴨、接、耷、八、逼、拔、達(dá)、笛、白、食、直、吉、合”等。 三、從上述第二點(diǎn)看，比較麻煩的是要在現(xiàn)在的第一、第二聲非鼻韻母的字中辨別古入聲字，有一個(gè)方法可以分別出一部分古入聲來(lái)：記住一些做聲符的古入聲字，如“甲、白、直、吉、合”等，凡是以這些字作聲旁的字，也是入聲字，如“鴨、押、伯、泊、帛、柏、植、值、殖、潔、桔、佶、盒、頜、恰、洽”等等，屬于仄聲。
四、此外，也可以根據(jù)現(xiàn)在保留入聲的方言來(lái)辨認(rèn)，如粵語(yǔ)、客家話(huà)、吳語(yǔ)等，用這些方言來(lái)念，較短促而且尾巴不能拉長(zhǎng)的便是，但要經(jīng)過(guò)一定了解才能掌握。比較有效的辦法是查韻書(shū)，如《詞林正韻》等。
通過(guò)運(yùn)用上述的方法，能辨別絕大多數(shù)字的平仄聲，少數(shù)拿不準(zhǔn)的，通過(guò)查韻書(shū)來(lái)解決。 五、宋詞的押韻，原本是參照《切韻》、《廣韻》而放寬一些的，南宋有了《平水韻》便依《平水韻》且寬些。
到清代，有人曾整理出詞韻書(shū)來(lái)，較有影響的是清代一位名叫戈載的人編的《詞林正韻》。有一點(diǎn)要注意：宋詞的押韻絕對(duì)不依“十三轍”，因?yàn)椤笆H”已經(jīng)把屬于仄聲的古入聲字散混在陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲的字中了，那是元曲以后戲曲押韻用的。
補(bǔ)問(wèn)補(bǔ)答： 1。宋詞關(guān)于語(yǔ)音方面的要素就這些，無(wú)非兩個(gè)方面：第一個(gè)方面是區(qū)分字的平仄，這是聲調(diào)方面的問(wèn)題，宋詞時(shí)代的聲調(diào)也是四類(lèi)，即“平聲、上聲、去聲、入聲”，四類(lèi)聲調(diào)歸并為“平聲”和“仄聲”兩大類(lèi)，“平聲”本身為一大類(lèi)，上、去、入又合并為一大類(lèi)，統(tǒng)稱(chēng)“仄聲”。
現(xiàn)在普通話(huà)的“陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲”不等同于宋詞時(shí)代的“平、上、去、入”，上面說(shuō)的是用現(xiàn)代聲調(diào)辨別宋詞（現(xiàn)代填的詞也一樣）平仄的方法；第二個(gè)方面是押韻，宋詞時(shí)代的語(yǔ)音與現(xiàn)代語(yǔ)音不同了，所以不能以現(xiàn)代的韻去衡量宋詞的押韻，要按照《詞韻》中的韻部來(lái)押韻。 2。
寫(xiě)詞一般稱(chēng)為“填詞”，因?yàn)橐丛~譜（每種詞牌規(guī)定的格式）去寫(xiě)的。 3。
填詞時(shí)要嚴(yán)格按照各種詞牌的詞譜規(guī)定的句數(shù)和各句的字?jǐn)?shù)填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填詞，請(qǐng)備一本《詞譜》。
4。詞譜中各句的每一個(gè)字都規(guī)定了平仄，有些位置上的字可用平聲也可用仄聲，但有些位置上的字則規(guī)定必須用平聲或必須用仄聲，要按規(guī)定來(lái)選相應(yīng)平仄的字。
5。每一種詞牌都規(guī)定了韻腳的位置，韻腳并不一定在雙句之末，有些在單句之末。
韻腳也并不一定都是平聲，有些位置規(guī)定要用仄聲，還有的詞牌規(guī)定韻腳要用仄聲中的入聲（如《憶秦娥》《念奴嬌》等）。這些全都得按詞譜所規(guī)定的格式來(lái)填詞。
6。填詞還要注意各個(gè)句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各種詞牌每一句所規(guī)定的節(jié)拍，如《沁園春》中的“數(shù)風(fēng)流人物”和《念奴嬌》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的節(jié)拍是“數(shù) / 風(fēng)流 / 人物”（1-2-2），而后者的節(jié)拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”（2-2-1）。
7。此外，還要注意對(duì)仗的位置。
8。如果要更詳細(xì)了解詞的規(guī)則，可以買(mǎi)一本王力編的《詩(shī)詞格律十講》或相應(yīng)的《詞律》一類(lèi)的書(shū)閱讀。
9。順便提一下，“宋詞”是專(zhuān)指宋代人填的詞，非宋代人填的詞不叫“宋詞”，只稱(chēng)“詞”。
音律，也稱(chēng)聲律、聲韻或韻律，是文學(xué)的語(yǔ)音層面的基本形態(tài)之一，
是由聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)和韻的變化和協(xié)調(diào)而形成的內(nèi)部和諧狀況。
音律的形成是與聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)和韻調(diào)等的相互調(diào)節(jié)與協(xié)調(diào)相關(guān)的。
漢語(yǔ)是一種有聲調(diào)，而這種聲調(diào)又能區(qū)別詞的意義的語(yǔ)言。
聲調(diào)，也叫字調(diào)，是語(yǔ)言的每一音節(jié)所固有的能區(qū)別詞匯或語(yǔ)法意義的聲音的高低升降狀況。
漢語(yǔ)語(yǔ)音有“四聲”之分：
在古代漢語(yǔ)中指“平、上、去、入”，
而在現(xiàn)代漢語(yǔ)中則指“陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲”。
由于有四聲之分，詞的每個(gè)音節(jié)都有特定的高低和升降，如果發(fā)音錯(cuò)了，詞就會(huì)改變意思，造成誤解。
漢字的四種聲調(diào)，又分為平聲和仄聲兩大類(lèi)。
其中第一聲（陰平）和第二聲（陽(yáng)平）通稱(chēng)平聲。
平聲是沒(méi)有升降的，較長(zhǎng)的。
而第三聲（上聲）和第四聲（去聲）通稱(chēng)仄聲。
舊讀入聲的字也歸入仄聲。仄是傾側(cè)的意思，即不平。
關(guān)于詞牌：
詞是韻文文體之一，又稱(chēng)"曲子詞"，即歌詞。它本來(lái)是為配樂(lè)歌唱而寫(xiě)的詩(shī)。
由于它是配樂(lè)歌唱的，所以每首詞都有或至少曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)樂(lè)譜。
每個(gè)樂(lè)譜都必定屬于某種宮調(diào)（類(lèi)似今天的C調(diào)、G調(diào)之類(lèi)），有一定的旋律、節(jié)奏，
這些東西的總和就是詞調(diào)。每種詞調(diào)都有一個(gè)名稱(chēng)（如《西江月》、《清平樂(lè)》），這個(gè)名稱(chēng)就叫詞牌?？梢?jiàn)，詞牌的押韻之類(lèi)要看具體的詞牌
關(guān)于平仄：
要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。
四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。
古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。
「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲；
「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。
實(shí)際上，古代的平仄可以大致上和現(xiàn)在的“四聲”對(duì)應(yīng)起來(lái)。
一般來(lái)講，“平”是一、二聲，“仄”是三、四聲。
當(dāng)然，這種說(shuō)法并不是太科學(xué)、太準(zhǔn)確，但基本上還是正確的。
現(xiàn)在，我把你需要的詞牌給你寫(xiě)下來(lái)：（括號(hào)內(nèi)以及⊙表示可平可仄）
雨霖鈴 平平平仄，仄平平仄、仄（仄）平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。
平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。（平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄。
主要包括兩個(gè)部分，一是韻，一是律 韻是古典詩(shī)歌格律的基本要素之一。
作者在詩(shī)歌中用韻，叫“押韻”。從《詩(shī)經(jīng)》一直到以后的詩(shī)歌，包括民歌，幾乎沒(méi)有不押韻的。
所謂韻，就是相當(dāng)于漢語(yǔ)拼音中的韻母。一個(gè)漢字的拼音一般都有聲母，有韻母。
例如“方”字拼成fāng，其中f是聲母，ang是韻母。再看“幫”bāng，“長(zhǎng)”cháng，等，它們的韻母都是ang，所以他們是同韻部的字。
凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個(gè)字都放在句尾，所以也叫“韻腳”，一首詩(shī)里都用一個(gè)韻部的韻腳，就叫“押韻”。例如：閨 怨（王昌齡） 閨中少婦不知愁（chóu），春日凝妝上翠樓（lóu）。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色（sè）， 悔教夫婿覓封侯（hóu）。這里的“愁”、“樓”、“侯”押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莖u。
“色”字不押韻，因?yàn)樗x作sè，它的韻母是e，跟“愁”、“樓”、“侯”不是同韻字。依照詩(shī)律，像這樣的四句詩(shī)，第三句詩(shī)是不用押韻的。
在漢語(yǔ)拼音中，a,o,e的前面有時(shí)還有i、u、ü，如ia,ua,ie，üe；后邊有時(shí)還有i,o,n,ng，如uai,ao,iao,an,ian,uan，üan,iang,uang,iong,un,ueng，ün等，這種i,u，ü叫做韻頭；i,o,n,ng叫做韻尾。不同韻頭、韻尾的字也算是同韻字，因?yàn)樗鼈兊捻嵏桑嵉闹鞲桑┮部梢匝喉崱?/p>
例如：蠶 婦（杜荀鶴） 粉色全無(wú)饑色加（jiā），豈知人世有榮華（huá）？年年道我蠶辛苦， 底事渾身著苧麻（má）？“加”、“華”、“麻”的韻母是ia,ua,a，韻母雖不完全相同，但它們的韻干都是a，因此也是同韻字，押在一起，讀起來(lái)時(shí)同樣諧和的。押韻的目的就是為了聲韻的諧和。
同類(lèi)的音韻在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。 但是，為什么當(dāng)我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候，常常會(huì)覺(jué)得它們的韻并不是十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因?yàn)闀r(shí)代變遷，語(yǔ)音起了變化，我們用現(xiàn)代的語(yǔ)音去讀古詩(shī)詞，自然就會(huì)有這樣的現(xiàn)象了。
例如：寒 食（韓翃） 春城無(wú)處不飛花（hu?。?，寒食東風(fēng)御柳斜（xié）。日暮漢宮傳蠟燭， 輕煙散入五侯家（ji?。?。
xié和huā，jiā不是同韻字，但是在唐代“斜”字讀像jiá，和現(xiàn)代上海、杭州等地“斜”的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。
又如：江南曲（李益） 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。
在這首詩(shī)里，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話(huà)去讀，qī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海話(huà)的讀音念“兒”這個(gè)字，念像ní（泥）音（接近古音），那就諧和了。
今天我們當(dāng)然不太可能（也沒(méi)必要）完全按照古音去讀古人的詩(shī)歌；不過(guò)我們應(yīng)該明白這個(gè)道理，才不會(huì)去懷疑古人所押的韻是不和諧的。同樣，如果你日常所說(shuō)話(huà)的語(yǔ)音如果不是屬于北方語(yǔ)音區(qū)的，寫(xiě)作古體詩(shī)歌的時(shí)候，就可以純熟地運(yùn)用你所熟悉的家鄉(xiāng)方言的語(yǔ)音來(lái)押韻了。
再就是律：四聲，這里指的是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。字音有聲調(diào)，這是漢語(yǔ)的特點(diǎn)。
語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成了漢語(yǔ)的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話(huà)的聲調(diào)來(lái)說(shuō)，一共有四個(gè)：陰平（第一聲）是一個(gè)高平調(diào)（不升不降叫平），陽(yáng)平（第二聲）是一個(gè)中升調(diào)（不高不低叫中），上聲（第三聲）是一個(gè)低升調(diào)（有轉(zhuǎn)折，有時(shí)是低平調(diào)）， 去聲（第四聲）是一個(gè)高降調(diào)。
古代漢語(yǔ)也有四個(gè)聲調(diào)，但是和今天普通話(huà)的聲調(diào)種類(lèi)不完全一樣。古代的四聲（每聲都分陰陽(yáng)，所以共有八聲）是： ⑴ 平聲。
到后代分為陰平和陽(yáng)平。 ⑵ 上聲。
古代為仄聲。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>
⑶ 去聲。古代為仄聲。
到后代仍是去聲。 ⑷ 入聲。
古代為仄聲。這個(gè)聲調(diào)的發(fā)音特征是： ①是一個(gè)短促的調(diào)子。
例如用杭州話(huà)念“休息”、“毛竹”等詞，就會(huì)明顯覺(jué)得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。這叫做“清入（陰入）”。
②既有①的特征，念起來(lái)，聲帶還有明顯的震動(dòng)。例如用杭州話(huà)來(lái)念“月亮”、“國(guó)家”等詞 就會(huì)感到“月”和“國(guó)”音程既短，而且聲帶震動(dòng)很明顯。
這叫做“濁入（陽(yáng)入）”。 現(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著入聲。
北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保留著入聲。這些地方的人寫(xiě)作古體詩(shī)詞的時(shí)候，將入聲字入仄聲韻（宋詞中還有一些詞牌規(guī)定了要用入聲韻）就會(huì)得心應(yīng)手了。
入聲字在北方，變?yōu)樗穆暤亩加?，普通?huà)里，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是?yáng)平，變?yōu)樯下暤淖钌?。四聲和韻的關(guān)系是很密切的，分為平聲（包括陰平、陽(yáng)平）和仄聲（包括上聲、去聲和入聲）兩大類(lèi)。
在韻書(shū)中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩(shī)詞中，不同聲調(diào)類(lèi)的字一般不能押韻。
辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。 平 仄 知道了什么是四聲，平仄就好懂了。
古人把四聲分為平仄兩大類(lèi)。平，就是平聲（普通話(huà)分為陰平、陽(yáng)平），仄就是上去入三聲（普通話(huà)歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。
所謂“仄”，就是“側(cè)”，也就是不平的意思。如果讓平仄這兩類(lèi)聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)使用，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。
古人所說(shuō)的“抑揚(yáng)頓挫”、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實(shí)其中的一個(gè)重要因素。平仄在詩(shī)詞中究竟是怎樣交錯(cuò)著的呢？概括為兩句話(huà)就是：⑴在同一句中，平仄是交替的。
⑵在對(duì)。
.指音樂(lè)的律呂、宮調(diào)等
宋詞的格律，大抵和近體詩(shī)的規(guī)則類(lèi)似，但其規(guī)定卻更嚴(yán)。每首詞牌均有
其定式，該用平時(shí)必須用平，該用仄時(shí)必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規(guī)定。
除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。以下作者將之區(qū)分為詞譜和韻部?jī)?
部份做解釋?zhuān)?
1.詞譜
每首詞牌均有固定的格律形式，何處為平、何處為仄、何處要對(duì)仗、何處
要重復(fù)、何處要換韻等等，都有其規(guī)定。將這些規(guī)定寫(xiě)下來(lái)的詞牌格律，便稱(chēng)
為詞譜。由於詞牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百種以上，而且每個(gè)詞
牌甚至有多種詞譜變化
2.韻部
宋詞的韻部較近體詩(shī)寬，主要在於宋詞的韻腳允許通韻，也就是幾個(gè)互通
韻部的韻字都可以押。例如上平一東、二冬可互通，上平三江、七陽(yáng)可互通等
等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韻，部份和上平十灰韻互通，部份和下
平六麻韻互通，兩個(gè)部份是不能同時(shí)押的。由於此部份不易厘清，因此最好的
方法便是準(zhǔn)備一本詞韻來(lái)查比較好，如"詞林正韻"等。
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