《畫人傳》~第482篇
文／盧秀輝
晏濟(jì)元（1901年—2011年2月10日），名平，別號素貞老人、老濟(jì)、濟(jì)公、江洲散人，四川內(nèi)江人氏。
晏濟(jì)元父親晏輝廷，在內(nèi)江從事糖業(yè)，與張大千父親張懷忠為莫逆之交。晏濟(jì)元七八歲時，常由父親帶進(jìn)城寄住張懷忠伯父家，和張大千一道玩耍。張大千有時也去鄉(xiāng)下晏家。兩兄弟見面，格外高興。大千結(jié)實(shí)、年長，點(diǎn)了多，常同去溪邊捕蟹，樹上采果，田頭撈魚。晏濟(jì)元七歲從父習(xí)書畫，13歲在前清秀才張曲齋門下受教五載，習(xí)學(xué)古典文學(xué)、詩詞，亦受教華山廟碑和唐人書法。晏濟(jì)元在成都基督教青年會學(xué)英語，而后考入四川省立第一甲種工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)。
1928年，晏濟(jì)元去上海求學(xué)，與張善孖、張大千兄弟同住在上海法租界西門路西城里號。晏濟(jì)元考入上海中法國立工學(xué)院，他雖喜愛書畫，卻立志科學(xué)救國。是張大千、張善孖兄弟帶領(lǐng)晏濟(jì)元步步走入畫壇。他們朝夕相處，張氏兄弟對晏濟(jì)元關(guān)懷備至，情同手足。課余，瀏覽鉆研他們收藏的古今書畫名跡，晏濟(jì)元得到他們指教，并結(jié)識滬上畫壇名流。1930年，他們鼓勵晏濟(jì)元仿石濤山水《人語響孤峰》一幅同張大千所作《荷花》一幅參加了柏林中德美展。
1932年底，張大千兄弟應(yīng)著名書法家葉恭綽之邀，舉家遷往蘇州網(wǎng)獅園。葉住東邊擷秀樓，張氏兄弟一家十?dāng)?shù)口人住西邊殿春簃，中間花園則供兩家吟風(fēng)弄月，談詩論畫，接待賓客。晏濟(jì)元與張大千坐長廊賞月，談到兒時趣事，及老一輩交往故事，晏濟(jì)元想到父親去世多年，尚無一幀遺像可供瞻仰，便求大千為他父親造像。張大千極少為人畫像，但深厚的世誼使他不能不應(yīng)。過了半年，晏濟(jì)元又去，張大千在畫室將畫好的頭像取出，當(dāng)面補(bǔ)景和衣紋。張大千感到像的精神稍差，不大自然，表示歉意。但晏濟(jì)元頗覺珍貴，請于右任署端，羅庚、謝覲虞題詞，裝裱成軸。同年，晏濟(jì)元與何香凝女士合作山水花卉多幅參加上?？谷漳季枵?，假上海寧波同盟會館，舉辦晏濟(jì)元個人展覽。
1934年，晏濟(jì)元在張善孖、張大千協(xié)助下去日本留學(xué)，先后入日本大學(xué)、早稻田大學(xué)、鐵道教習(xí)所學(xué)習(xí)工程。次年，晏濟(jì)元仿石濤作巨幅山水畫兩幀，得日本外務(wù)省巖村成允推薦，參加日本帝國美展。
七七事變后，晏濟(jì)元得鐵道教習(xí)所喜愛繪畫的教師加滕之助，假稱去北平開畫展，離開東京。船抵天津。張大千已在碼頭接候，二人同車返回北平羅賢胡同寓所。他對晏濟(jì)元照顧周至，兩人無話不談，同聲討伐日寇暴行，同室握筆作畫，經(jīng)數(shù)月趕畫，他們在北平中山公園水榭聯(lián)合舉行了畫展，展品全部售出。有了旅費(fèi)，經(jīng)他們商量，晏濟(jì)元先帶張大千兒子雅谷、雅佛，以及兩箱所藏名畫先走，經(jīng)天津、上海至香港。約兩周后，張大千來港聚齊。停留半月，晏濟(jì)元又帶兩個孩子先行，經(jīng)泗水、梧州、柳州、貴陽，艱苦備嘗，回到重慶。這時，張善孖也由蘇州逃出，攜眷經(jīng)武漢、宜昌回渝。
1938年初冬，張大千攜眷和晏濟(jì)元回內(nèi)江老家小住，不久又去成都，登上青城山。兩人決定在成都舉行一次畫展，畫紙將罄，晏濟(jì)元提議以夾江紙代替宣紙，并自告奮勇去當(dāng)?shù)馗倪M(jìn)紙質(zhì)。晏濟(jì)元所學(xué)科學(xué)知識有了用武之地，晏濟(jì)元在夾江找到大槽戶石子青，和老師傅一道幾經(jīng)試驗(yàn)，產(chǎn)出一批棉麻混合紙，帶回青城山應(yīng)急。晏濟(jì)元先去城里為裝裱及聯(lián)系展出諸事忙碌，其參展作品部分是由大千代為題款完成。不久，在成都春熙路中華書局樓上，聯(lián)合舉行了抗日義賣畫展。
在上世紀(jì)30、40年代，晏濟(jì)元與秉持同一藝術(shù)取向的于非闇、謝稚柳、吳湖帆等人共同形成了近代中國繪畫史上一個獨(dú)特的藝術(shù)流派。以打著“似與不似之間”為幌子的輕視造型能力、藝術(shù)審美趣味，而且越來越偏執(zhí)狹隘于“走心”一說相抗行。晏濟(jì)元長于使用重彩，他在這一技術(shù)系統(tǒng)中所達(dá)到的高度，在同時代的大家中幾乎無與倫比。同樣是用重彩，于非闇?zhǔn)в诎鍦?，謝稚柳失于輕弱，張大千失之于過度裝飾，而晏濟(jì)元用重色靈活多變，輕柔處如淺吟低唱，余韻不絕，沉雄處如銅琶鐵板，響遏行云。
1949年，中華人民共和國成立后，晏濟(jì)元終于在中國民航重慶分局找到一份做技術(shù)的工作。1957年，晏濟(jì)元被錯劃為右派，下放至牙刷廠，職稱由工程師降為技術(shù)員。58年，方定為揭帽右派。1962年，晏濟(jì)元因雙肩關(guān)節(jié)炎赴北京治病，借居中央美院院長吳作人家中。受陳忠仁（劉少奇秘書）之邀與仇鰲、傅抱石等前往廬山游覽，后獨(dú)留海會禪院，月余返京，寫稿四十余幅。
1964年元旦，北京政協(xié)舉行六十歲以上老人會，由朱德、彭真、郭沫若、謝無量、陳叔通諸老推薦他的作品四十余幅在北京政協(xié)禮堂展出。他因此特殊機(jī)緣，在文化界藝術(shù)界上層人士中取得了極高的聲譽(yù)。這一次他重返中國畫壇，與10多年前相比，早已是物是人非。經(jīng)過了10多年的生活磨難與藝術(shù)探索，他的繪畫已極大地拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)能力，技術(shù)上也從昔日以重彩為主轉(zhuǎn)而以水墨為主，尤其是水墨山水，已經(jīng)走向了一條屬于他自己的創(chuàng)作道路。
1966年，晏濟(jì)元因車禍癱瘓，臥床不起。老病之人遭此不測，如風(fēng)中之燭，而那時的中國社會恰又進(jìn)入動蕩不安的風(fēng)雨十年，外間風(fēng)傳他已經(jīng)過世。陳子莊遙聞此訊，每次談起晏先生的故事，總是會以一聲嘆息來結(jié)束：“哎——，你們晏老師要是還在就好了?！标愖忧f曾有詩哭曰：
滾滾沱江不盡，昏昏午夢山鄉(xiāng)。
醒來日望揮淚，晏子冢邊夕陽。
1974年秋天，陳子莊的外侄從重慶來成都探親，說起“晏先生過世”不過是外間的訛傳，其實(shí)是他患病癱瘓，臥床八年，現(xiàn)在突然康復(fù)，而且耳聰目明，行動敏捷，甚至還能畫工筆重彩作品。
1976年4月，陳子莊因心臟病復(fù)發(fā)，再進(jìn)四川醫(yī)學(xué)院。時年64歲的陳子莊，已經(jīng)對自己的生命有了一些不祥的預(yù)感。他掏出20元錢，在病房里交給弟子，請他去春熙路上的瓷器店買6個茶杯和1個葫蘆形瓷瓶。東西托人帶往重慶，轉(zhuǎn)交晏濟(jì)元老。晏濟(jì)元一見瓷器，“哎呀”了一聲，伸手擊額，然后緩緩地說：“杯子就是輩子，我名晏平，別人喊我晏平子。葫蘆瓷瓶就是向我致敬，祝我長壽的意思。6個杯子，暗示了他這一輩子道路的坎坷。寓意'路悲’，也暗示了他一個甲子的艱難。看來，他八成過不了今年這一關(guān)了。”1976年7月3日深夜，陳子莊去世了。
晏濟(jì)元退休后，居家養(yǎng)病，重振藝事，再染丹青。應(yīng)文化部中國畫創(chuàng)作組邀請，晏濟(jì)元、關(guān)良、錢松巖、陸儼少、宋文治、亞明、黎雄才、啟功等首批畫家在北京頤和園藻簽堂作畫。其后，晏濟(jì)元大火神州，畫界每有重大活動，必有是人。
2011年2月10日19時47分，中國著名畫家、有“老畫仙”之美譽(yù)的晏濟(jì)元因重度肺炎、冠心病等引起的高血壓和呼吸衰竭，經(jīng)搶救無效，在四川省人民醫(yī)院逝世，享年110歲。老人走得安詳，卻沒有留下片言只語，因?yàn)樗恢毕嘈?，自己還能活20年。其實(shí)，他已經(jīng)是迄今為止中國年齡最老、畫齡最長的畫家了。
晏濟(jì)元是當(dāng)今畫壇造詣最全方位的高壽書畫家，他擅長山水、人物、花鳥、篆刻，書法，亦精通詩詞。他不僅具有深厚的傳統(tǒng)功力，而且對工筆、重彩、寫意、潑墨、白描等多種繪畫技法無所不能，無所不精。山水立意深邃，兼工帶寫，勾勒、點(diǎn)綴、渲染、烘托和布局嚴(yán)謹(jǐn)給人一種豪放、超逸、氣度不凡的感受；他的花鳥、人物畫，設(shè)色典雅、精道，線條流暢、自然、生動，雅俗共賞；花鳥畫則刻意寫生，專師造化。而花鳥畫中最精湛的當(dāng)推工筆花鳥畫。除了書畫藝術(shù)外，晏濟(jì)元還是一位才氣四溢的詩人，所作詩詞具有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義色彩，每每在畫上題詩，有畫龍點(diǎn)晴和錦上添花之功。在篆刻方面，作品寓剛于柔，醇和而有韻味。他涉獵廣泛，修養(yǎng)全面，秉承了中國文人書畫傳統(tǒng)，以深厚的學(xué)養(yǎng)，堅實(shí)的功底，創(chuàng)新的精神，灑脫超然的畫風(fēng)，獨(dú)成一派。
晏濟(jì)元主張“學(xué)古敵古，創(chuàng)新破新”。一方面要繼承傳統(tǒng)，打牢根基，另一方面要和古人“為敵”，超越前人。在自己的“百年畫齡”里，晏濟(jì)元一直嘗試“以古人為師，和古人為敵”。他青年時和張大千在上海聯(lián)手仿作古畫，落款書法專仿明末清初畫家石濤，瞞過了許多鑒賞名家，調(diào)侃了當(dāng)時派別森嚴(yán)的上海畫壇。但他又不拘泥于古，獨(dú)創(chuàng)了許多筆式，豐富了中國畫的內(nèi)涵。
盧秀輝有《為晏平濟(jì)元歌》一詩，贊曰：
長壽如君似，入古探漢印。
立志實(shí)業(yè)就，畫筆橫空凈。
隱身技術(shù)路，心悲輕頭顱。
右派何歷年，長嘆罪莫須。
唯有筆下春秋舞，閑心從來推今古。
欲與畫中共歷人世沉浮間，
孰知心頭堆卻前賢敢匹伍。
羞羞羞，羞仰鼻息舊法休。
莫莫莫，我法何懼生大錯！
畫者無關(guān)生乎賢虞，
藝人敗則放歌樵漁。
此老何敢笑爾爾，便是大風(fēng)也稱駒。
筆端揮就乾坤大，翰墨殺將萬軍破。
吾為無冕天地官，四季風(fēng)物任意做。
任它塵俗荒丘地不毛，
片刻萬松風(fēng)過濤。
我歌長夜聲入嘯，敢笑紙上山不高。
