張京徽 發(fā)表于：04-12-09 17:12
《天下無賊》影評(píng)
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1、《天下無賊》的原著，就像作者趙本夫所說的，是一個(gè)肥皂泡，純粹是一個(gè)童話，兩個(gè)賊為了一個(gè)天下無賊的夢想，一路沒有緣由地保護(hù)傻根，而最后的結(jié)局也是皆大歡喜，王薄只是肚子上挨了一刀，他和王麗兩個(gè)人不僅完成了保護(hù)傻根天下無賊的夢想，而且感動(dòng)了一路跟蹤他們的警察。這樣的處理很符合武俠小說里的俠義精神，但卻在這個(gè)越來越現(xiàn)實(shí)的世界里顯得缺少說服力和邏輯性。電影《天下無賊》對(duì)此做了兩點(diǎn)微妙的改動(dòng)，一點(diǎn)是兩個(gè)人保護(hù)傻根的動(dòng)機(jī)是因?yàn)閯⑷粲焉狭藙⒌氯A的孩子，“想為孩子積點(diǎn)德”；第二個(gè)是最后王薄死了，他用自己的死換來了王麗的自由。這兩點(diǎn)處理非常符合中國人的價(jià)值觀，一個(gè)是輪回報(bào)應(yīng)的意識(shí)，還有一個(gè)就是懲惡揚(yáng)善的民族傳統(tǒng)。王薄的死，為這部影片在意識(shí)形態(tài)方面交了一份完美的答卷。從這一點(diǎn)來看，我們很容易就看出馮小剛和張藝謀在處理上的高下之分。
2、和張藝謀的比較
其實(shí)伴隨著《天下無賊》的出籠，馮小剛和張藝謀已經(jīng)走向了兩個(gè)截然不同的極端。一個(gè)是一味追求構(gòu)圖和視覺沖擊，一個(gè)是琢磨如何把故事講得更好。對(duì)于電影來說，這兩個(gè)因素都很重要，不過前一個(gè)很容易讓我們重蹈好萊塢的覆轍：大把的制作費(fèi)全花在布景和特效制作上，再也無力花精力打磨劇本，或者說認(rèn)為出色的視覺效果可以代替故事情節(jié)。而后一個(gè)以馮小剛為代表的，正在試圖用電影作為載體，揭示社會(huì)生活當(dāng)下所存在的種種目睹之怪狀。從《一聲嘆息》的婚外情開始，到《手機(jī)》里對(duì)于現(xiàn)代科技所帶來的信息時(shí)代的反思，再到現(xiàn)在的《天下無賊》，每一部電影都是中國人日常生活的某一方面的樣板。藝術(shù)來源于生活，卻要高于生活，在這兩點(diǎn)上，馮小剛正在努力做到。
就像《天下無賊》里葛優(yōu)說的那樣：我最煩你們這些打劫的了，一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有。的確，竊賊在片中所展現(xiàn)出的組織性和獨(dú)特的價(jià)值觀，都已經(jīng)形成了自己的體系，無論是葛優(yōu)不落井下石，危機(jī)關(guān)頭救劉德華一命，還是劉德華用得了絕癥的謊言騙傻根的錢，都在讓我們感嘆葛優(yōu)這句話的精確。馮小剛的電影也正在形成這樣一套體系，我想馮小剛的本意或許是這樣：我最煩你們這些拍大片的了，一點(diǎn)生活積累都沒有。
3、和好萊塢的比較
繼前一部大獲好評(píng)的《11羅漢》之后，好萊塢名導(dǎo)索德伯格的《12羅漢》最近又以更加豪華的陣容再度出擊。和以往的此類影片一樣，該片秉承了好萊塢神偷類型片的技術(shù)與創(chuàng)意至上原則。超豪華的陣容，匪夷所思的偷竊創(chuàng)意，以及無所不用其極的高科技工具……香港也是拍此類影片的個(gè)中好手，《縱橫四?！繁闶瞧渲械慕?jīng)典之作，而后的《神偷諜影》則更為接近好萊塢的風(fēng)格。不過我一向不太喜歡這類把小偷作為正面形象甚至是英雄來描寫的電影，覺得這些電影模糊了是與非的界限，為了商業(yè)上的考慮，把作奸犯科之徒塑造成正義的化身，陣容再如何豪華制作再如何精良，我覺得都不值得在法制社會(huì)里大力提倡。
《天下無賊》從基本思路上來考察，比上面任何一部都更不靠譜，兩個(gè)偷竊行業(yè)里的一流選手，居然會(huì)不惜得罪道上的兄弟，保護(hù)一個(gè)不設(shè)防的傻根。但是從細(xì)節(jié)和邏輯上，它卻又是禁得起推敲的，而這正是好萊塢大片和香港以往此類影片最站不住腳的地方。如果竊賊為了偷錢可以殺人可以學(xué)恐怖分子制造爆炸，并且還居然被塑造成正面形象，那這個(gè)社會(huì)還有什么正義可言？
《天下無賊》的票房如何現(xiàn)在還沒法預(yù)料，經(jīng)濟(jì)效益先放一邊，起碼從社會(huì)效益上來說，它有豐收的資本。
4、葛優(yōu)的轉(zhuǎn)變
馮小剛正處在轉(zhuǎn)型期，而可以預(yù)料的是，一旦馮小剛完成了風(fēng)格上的蛻變，這些幫他打下江山的御用演員們，將被他毫不留情地遺棄，就如同片中被葛優(yōu)拋棄的那些幫他打江山的兄弟們一樣。徐帆已經(jīng)徹底墮落為花瓶的角色，而付彪的作用也只剩了靠兩句洋涇濱英語博取點(diǎn)廉價(jià)的笑聲。一直跟著馮小剛打江山的葛優(yōu)似乎也開始轉(zhuǎn)型，從一開始的小混混，到《手機(jī)》里功成名就的主持人，再到《天下無賊》里的竊賊頭子，社會(huì)地位一路看漲，有成為反諷專用演員的趨勢。那些計(jì)劃時(shí)代流傳下來的八股口號(hào)，從他嘴里吐出來有一種格外顛覆的味道。從以一個(gè)主持人的身份勸戒別人“做人要厚道”，到評(píng)價(jià)擅自行動(dòng)的竊賊們是“無組織、無紀(jì)律”，可謂是字字珠璣，在馮小剛告別喜劇的轉(zhuǎn)型期，他用自己的表現(xiàn)為馮小剛的青黃不接貢獻(xiàn)了一份絕佳的精神食糧。
我在想，一旦葛優(yōu)這樣的人掌握了話語權(quán)，那將是一件多么大快人心的美事。
5、馮小剛的轉(zhuǎn)變
一直都覺得，只有最具有悲劇氣質(zhì)的人，才能寫出最美好的童話?！短煜聼o賊》里面，馮小剛借劉德華之口，在這部童話一般的電影里說出了那兩句最為現(xiàn)實(shí)和殘酷的真理：他憑什么不設(shè)防，他憑什么不能受到傷害？？這兩句話要比劉德華在《十面埋伏》里說的“我不信我思念你三年，比不上他陪你三天”實(shí)在多了。偷竊無疑是邪惡的，是為從《圣經(jīng)》到現(xiàn)代的法律所不容許的，可是在這樣的社會(huì)里，你要告訴一個(gè)人偷竊是不存在的，卻是屬于欺騙。“欺騙是更大的惡”——?jiǎng)⒌氯A用這句話做了總結(jié)。這種矛盾性至少在目前來說，是不能解決的，電影的功能不是審判，不是秦王一句“天下”就可以解決一切的藝術(shù)，它只是提供一個(gè)展現(xiàn)的平臺(tái)，在快餐文化越來越流行的今天，還能在看電影的時(shí)候，保有一份思考的欲望，否則的話，我們就連一根蘆葦都不如。
《天下無賊》告訴我們，馮小剛以前的嬉皮笑臉，都是一種偽裝，他和王朔其實(shí)是一類人，在今天這個(gè)禮崩樂壞的世界里，都積累了各種得不到解決的疑問和質(zhì)詢，對(duì)他們來說，謊言不一定美麗，但美麗的，卻往往是謊言。
6、馮小剛的遺憾
《天下無賊》的小說幾乎和意大利獲得奧斯卡最佳影片的《美麗人生》同時(shí)誕生。兩部片子的共同點(diǎn)，就是主人公都在竭力維護(hù)著一個(gè)極其脆弱的謊言?！睹利惾松防锏母赣H和兒子同時(shí)被抓入集中營，為了掩蓋集中營邪惡的真相，父親告訴兒子他們正在參加一個(gè)游戲，最后游戲的勝利者會(huì)贏到一輛坦克。而《天下無賊》里的二王，為了維護(hù)傻根天下無賊的一廂情愿，也用實(shí)際行動(dòng)在滿是竊賊劫匪的列車上為傻根營造出一方虛幻的凈土?？墒菑谋憩F(xiàn)手法上來看，兩部電影一個(gè)是把黑色幽默玩到了極至，讓人在笑中落淚，而馮小剛則露出了過于明顯的煽情痕跡，或許這是拍慣了喜劇片的馮小剛對(duì)自己信心不足的一個(gè)敗筆。的確，若論幽默，片中除了葛優(yōu)的貢獻(xiàn)之外，鮮有亮點(diǎn)，和馮小剛以前的賀歲片不在一個(gè)重量級(jí)上，而煽情又過于幼稚。風(fēng)格上的這種矛盾，也直接影響到了影片的節(jié)奏感。
湊巧的是，華語喜劇電影的另一位大腕周星馳，從《少林足球》開始，到今天的《功夫》，也走上了一條前途未卜的轉(zhuǎn)型之路，只是他轉(zhuǎn)型的資本是電腦特技。不過我更喜歡轉(zhuǎn)型之初的《喜劇之王》，它雖然不是一部傳統(tǒng)意義上的喜劇，整體結(jié)構(gòu)也有缺憾，但卻勾勒出喜劇的另一種可能，但票房上的失敗讓那次革命夭折。從《手機(jī)》到《天下無賊》，馮小剛也經(jīng)歷著另一種革命，我希望這次革命是成功的，這樣他才有勇氣和足夠的靈感拍攝反映中國人心靈史的《溫故1942》。相比張藝謀和即將引進(jìn)的美國大片們，我承認(rèn)那才是我最期待的電影
