耳朵旁分為“左耳”和“右耳”，共列出九字，可分為兩組。雖然分為兩組，但又有共同的特征，不像東漢后期的漢隸刻石形成了標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)，而是體現(xiàn)出摩崖特征，比較隨意，既有楷書(shū)成分，亦兼有行草書(shū)的筆意。
三個(gè)“陽(yáng)”字（見(jiàn)圖一至圖三）各見(jiàn)不同。前兩字字形基本等大，左耳旁第一個(gè)轉(zhuǎn)折處理得較尖，第二個(gè)呈現(xiàn)出筆斷意連的效果，第三字左耳旁相對(duì)較大，比較疏朗，筆畫(huà)也比較細(xì)致，運(yùn)筆輕靈。“隆”字（見(jiàn)圖四）耳朵旁粗壯有力，比較接近楷化。“阿”字（見(jiàn)圖五）左耳旁在兩次使轉(zhuǎn)上采用若斷若連的方法，極見(jiàn)趣味，明顯是化用行草書(shū)筆法。右耳旁一般偏大，變化也更多。究其緣由，在于左耳旁存在右側(cè)部首擺放的限制，所以一般比較收斂。“部”字（見(jiàn)圖六）左側(cè)的“咅”非常緊湊，與右耳旁幾乎不成比例，凸顯了夸張對(duì)比的效果。“都”字（見(jiàn)圖七）右耳旁比“部”字更清晰，而且粗壯有力，但三筆畫(huà)皆不粘連，互有斷開(kāi)處，盡管筆調(diào)粗壯，卻不顯悶塞。“鄭”字有兩個(gè)，一小一大、一細(xì)一粗，第一個(gè)字（見(jiàn)圖八）處理成細(xì)小緊縮狀，可以說(shuō)是反常規(guī)化，右耳旁拉開(kāi)距離，盡得分會(huì)離合之妙。第二個(gè)“鄭”字（見(jiàn)圖九）以篆意為主，筆畫(huà)圓潤(rùn)，耳朵旁多見(jiàn)圓轉(zhuǎn)，左側(cè)則以方正為主，方圓互動(dòng)，相映成趣，而且疏密對(duì)比強(qiáng)烈。提手旁共有五字，兩個(gè)“掾”字（見(jiàn)圖十、圖十一），一粗一細(xì)、一圓一方，尤其是右上方的處理頗為不同，感覺(jué)前者緊湊而后者舒展，收筆處的撇捺畫(huà)組合也不同，前者撇小捺大，后者相對(duì)等大，形如蝴蝶翅膀，字態(tài)翩翩。“揆”字（見(jiàn)圖十二）提手旁上緊下松，兩橫畫(huà)并列，出鉤有些生硬，當(dāng)是風(fēng)化所致，故而臨摹時(shí)宜改之。“推”字（見(jiàn)圖十三）的提手旁比較飄逸，帶有行草書(shū)筆意，主要體現(xiàn)在弧線長(zhǎng)度的處理和行筆的輕重度上。“拾”字（見(jiàn)圖十四）提手旁為避免與右側(cè)“合”部沖突，故而加以收縮，且方向有別，左右兩部分形成欹正相生的妙趣，提手旁正中有斜，“合”部則斜中見(jiàn)正，形成對(duì)角呼應(yīng)之勢(shì)。此處共列四字，尤能見(jiàn)《石門(mén)頌》連斷處理之精妙處，雖為摩崖刻石，其細(xì)微處卻一點(diǎn)不少，細(xì)膩有味。“屈”字（見(jiàn)圖十五）共斷兩處，要留心的是右上方的斷，“尼”字（見(jiàn)圖十六）則在右下方斷，斷處重新起筆，與橫畫(huà)略有錯(cuò)落，或高或低。“履”字（見(jiàn)圖十七）只有一處斷開(kāi)，在左下轉(zhuǎn)折處，右側(cè)形如刀切，極為險(xiǎn)峻。“屬”字（見(jiàn)圖十八）則完全無(wú)一處斷開(kāi)，筆勢(shì)柔和，以圓轉(zhuǎn)為主，即便是字形中的其他轉(zhuǎn)折處理，亦是以圓轉(zhuǎn)為主，加上左側(cè)撇畫(huà)細(xì)長(zhǎng)，故而體勢(shì)秀美。
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