遼金
長盤作八曲海棠式，折沿寬邊，平底。盤內(nèi)模印花卉，口沿為卷枝紋，盤心以模印的水波紋為地，中央一線排列3朵蓮花。盤內(nèi)紋飾以黃、綠、白釉三色施彩。
三彩印花海棠式盤，遼，高2.5cm，口徑30—17cm，足徑26—12cm
盤敞口，口沿為8瓣花口，斜壁，平底。盤內(nèi)壁模印8朵花卉，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉?；y外以水波紋作地。盤內(nèi)施黃、綠、白三種色釉，其中白釉為地，花葉紋則以黃、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉。
印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見，如牡丹、蓮花、菊花，亦有印水波游魚、飛鳳、蝴蝶等紋飾者。
三彩印花盤，遼，高3cm，口徑14.5cm，足徑8cm
盤四方花口，口微敞，平底。盤內(nèi)四面立壁均分飾2開光，每開光內(nèi)飾花卉1朵，花卉兩側(cè)對稱飾卷云紋。盤內(nèi)底四角飾葉紋，底心模印團菊1朵。盤內(nèi)施黃、綠、白三色釉彩，盤外施半釉。
三彩印花方盤，遼，高2cm，口徑12cm，足徑7.5cm
壺仿魚形，造型設(shè)計巧妙。魚背部正中為一喇叭狀菊瓣花口，一側(cè)為提梁，已殘失。魚嘴為壺流。魚身、魚鰭、魚尾用不同的釉彩裝飾并刻劃不同的花紋，魚腹下飾一荷葉，托起魚體，荷葉下為平底實足。通體施黃、綠、白三色釉。
此壺形體生動，色調(diào)淡雅，集模印、堆貼、刻劃工藝于一體，是遼代瓷器中之精品。
三彩魚形壺，遼，高15cm，口徑5cm，足徑7cm
盤口呈九瓣菱花形，盤心坦平，淺壁，圈足。盤內(nèi)三彩釉下有刻劃的鷺鷥蓮花紋。其做法是先用鐵錐在胎上劃出圖案線條，經(jīng)素?zé)院笫┮跃G釉，再在蓮葉上涂葡萄紫色釉，鷺鷥與蓮花上涂黃色釉。
此盤暗劃之線條流暢自然，以氧化鉛為助熔劑的低溫黃、綠、紫色釉搭配協(xié)調(diào)，特別是所用葡萄紫色釉在遼三彩器中極為少見，故此盤是研究遼三彩極為重要的實物資料。
三彩刻花鷺蓮紋盤，遼，高3.1cm，口徑12.2cm，足徑7.5cm
壺直口，細長頸，豐肩，長圓腹，圈足。一側(cè)為八棱形壺流，流細長彎曲，根部飾一皮扣狀裝飾，另一側(cè)為帶狀長柄，連于頸肩。自壺口至近足處，通體飾弦紋6組。器身施黃釉，釉面光亮瑩潤。
執(zhí)壺為遼代瓷器中的常見器形，而此壺造型獨特，其細長頸、壺流及壺柄的式樣獨具風(fēng)格，在遼代瓷器中亦不多見。
黃釉執(zhí)壺，高36cm，口徑3.5cm，足徑8.5cm
壺式較高,上扁下圓。壺上端一側(cè)出管狀口,口與肩上另一側(cè)連以雞冠狀提梁,管與提梁根部飾凸起的帶狀飾物。壺下部飽滿，圈足微外撇。釉下施白色化妝土，黃釉施至近足部。釉色光亮，釉面開有細小的紋片。
黃釉提梁壺，高29cm，口徑2.5cm，足徑7.5cm
壺口微敞，六瓣花式口，長頸，肩部一側(cè)以45°角斜出一流，長圓腹，外撇圈足。
白釉瓷器在遼代較為盛行并具有民族特色，目前已發(fā)現(xiàn)龍泉務(wù)窯、赤峰缸瓦窯均有燒制。壺在遼瓷中有幾種造型：有與中原風(fēng)格近似的執(zhí)壺；有遼代特征明顯的雞冠壺等。此壺為遼代所特有，其造型端莊秀麗，口、頸、腹分別裝飾不同的花紋，口為花瓣形，頸飾以工整的弦紋間隔，腹部刻劃4朵盛開的鮮花。此壺刀法剛勁有力，線條流暢清晰，為遼代白釉刻花壺中的精品。
白釉刻花壺，高32.8cm，口徑8.4cm，足徑8.2cm
壺小口，口內(nèi)收，壺身為四瓣瓜棱形，肩部一側(cè)有多棱形短流，相對應(yīng)的另一側(cè)為雙條繩形系。壺腹一側(cè)有竹節(jié)形橫柄，柄端凸起一小鈕。肩部飾雙凸弦紋，通體刻劃大小扇形紋，柄與壺身連接處以螺旋形刻劃花紋巧加修飾，十分別致。壺施綠釉，鮮翠欲滴，明亮可愛。
此壺造型、紋飾獨特，是遼代早期瓷器中稀有的珍品。
綠釉刻花單柄壺，高14cm，口徑4.5cm，足徑7.5cm
此壺扁圓形，短流，肩上有一提梁，圈足。通體施白釉，壺身兩面刻花葉紋。此器樸素粗獷的風(fēng)格反映了游牧民族豪放的氣質(zhì)。
雞冠壺始見于遼代。契丹族入主北方建立大遼國后，將慣用的皮囊改變成瓷器，早期的瓷壺提手部分形似雞冠并有系繩的穿孔，故名雞冠壺，此種器形保留了游牧民族生活用品的特色。后來穿孔逐漸演變成提梁，體現(xiàn)了契丹工匠在制瓷工藝上推陳出新的創(chuàng)造精神。
白釉刻花雞冠壺，遼，通高26.4cm，足徑7.4cm
壺為葫蘆形,上小下大,上為唇口，口下如蛋形，中部束腰，下腹圓而碩大，底為圈足。肩部飾弦紋兩道，一側(cè)為曲狀流，另側(cè)為環(huán)形長柄，柄上印陽紋卷枝紋，柄下飾一乳釘。通體施黃釉，近足部露胎，足邊有5個支燒痕，釉下施白色化妝土。
黃釉葫蘆式執(zhí)壺，高24.8cm，口徑2.8cm，足徑6.7cm
罐口沿外卷，短頸，豐肩，圓腹，平底。胎體粗厚而堅硬，上施一層白色化妝土，外施透明釉，釉色白中泛黃。肩部兩道弦紋之間劃刻水波紋一周，腹部主題紋飾劃刻纏枝牡丹紋3朵。
此罐造型飽滿端正，牡丹紋飾花繁葉茂，生機盎然，花葉上輔以篦劃紋。紋飾以外涂以黑彩，形成黑地白花，與磁州窯白地黑花器有異曲同工之妙。
赤峰窯白釉黑花罐，遼，高38.5cm，口徑19.7cm，足徑15.8cm
缸唇口，鼓腹，圈足。缸內(nèi)口部施黑釉，外壁以黑釉剔花裝飾，肩部為變形回紋，腹部為纏枝花草紋。外底無釉。
此缸造型渾厚飽滿，黑釉光亮如漆，剔花技法嫻熟，以黃白色的地子襯托黑色花紋，對比鮮明，具有較好的裝飾效果。從其胎釉特征看，應(yīng)是金代山西窯產(chǎn)品。以往由于種種原因，許多金代陶瓷被劃歸于宋代，從而認為金代陶瓷無精美之作。1949年以來，隨著金代墓葬中大量陶瓷器的出土，人們對金代陶瓷的真實面目逐漸有了清醒的認識，墓葬出土實物和窯址出土標(biāo)本證明當(dāng)時北方的定窯、耀州窯、鈞窯、磁州窯、淄博窯、大同窯、渾源窯、介休窯、長治窯等到了金代仍在繼續(xù)燒造，產(chǎn)品各具特色，且不乏精美之作。
黑釉剔花缸，金，高17cm，口徑13.5cm，足徑9.5cm
壺小口，溜肩，鼓腹，圈足。肩部一側(cè)為一外折壺流，對應(yīng)一側(cè)為一帶狀短柄，口有平頂式帶紐小蓋。壺通體飾兩組紋飾，肩部刻下覆的蓮瓣紋，蓮瓣上下各有兩組弦紋。腹部刻錢紋，錢紋下飾一道弦紋。通體施青釉，釉青中泛黃。
紋飾簡潔清晰，刀法犀利，風(fēng)格粗獷，紋飾清晰。壺通體施青釉，釉青中泛黃。紋飾簡潔，為耀州窯金代典型的風(fēng)格。
耀州窯錢紋小壺，金，高13cm，口徑4cm，足徑6cm
碗敞口，深弧壁，圈足。通體內(nèi)外施青釉。碗內(nèi)菱形開光內(nèi)刻一輪明月高懸天空，一頭水牛前腿直立，后腿彎曲而跪，頭部昂起，口微張?？袒ǖ斗鲿诚?，構(gòu)圖簡潔明快。此圖案原名“犀牛望月”，經(jīng)過考證應(yīng)為“吳牛喘月”。它出自《世說新語》：“今之水牛唯生江淮間，故謂之吳牛也。南方多暑，而此牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘。”圖案反映了北方金人統(tǒng)治下的漢族人民對戰(zhàn)亂引發(fā)的沉重的生活壓力深感畏懼的心理。
耀州窯刻花“吳牛喘月”紋大碗，金，高7.6cm，口徑21.3cm，足徑6cm
瓶小口出沿，短頸，豐肩，腹下收斂，瘦足。胎呈粉色，胎上施一層化妝土。肩與足部以黑彩繪弦紋間波紋，中間部位飾竹紋，竹葉以單筆畫成，大而參差，簡樸生動。此瓶之黑彩覆于褐黃釉下，呈現(xiàn)出與磁州窯白地黑彩器不同的藝術(shù)效果，別具一格。
梅瓶在宋、金、元時期的北方磁州窯、山西介休窯等地許多窯口均有燒造，但此種褐黃釉下繪黑彩竹紋的梅瓶并不多見。此瓶應(yīng)為盛酒用具。
褐黃釉黑彩竹紋梅瓶，高29.8cm，口徑5.5cm，足徑8cm
宮廷使用和收藏陶瓷器至遲可上溯至唐朝，至清末皇宮內(nèi)保存的陶瓷器達數(shù)十萬件之巨。目前這些瓷器分別收藏在北京故宮博物院、臺北故宮博物院及南京博物院，國內(nèi)外其他一些博物館及私人也有零星收藏。故宮博物院是中國最大的古代藝術(shù)品寶庫，在近百萬件藏品中，陶瓷器占三十四萬余件。如今，故宮博物院所藏中國古代陶瓷可謂自成體系，較為全面地反映了中國陶瓷生產(chǎn)八千年延綿不斷的歷史，特別是所藏宋代五大名窯及明、清官窯瓷器，無論數(shù)量還是質(zhì)量，在世界上均堪稱首屈一指。
瓶唇口，短頸，溜肩，上部豐滿，腹下漸斂，寬圈足。瓶身以白地黑花為飾。肩上繪圖案形蓮瓣紋一周，腹部繪纏枝花卉紋，腹下飾卷枝紋一周，每組紋飾間及瓶身下部均隔以粗細線紋數(shù)道。素底無釉。
此瓶紋飾構(gòu)圖簡練，寥寥數(shù)筆，神采飛揚，體現(xiàn)了磁州窯簡練而生動的裝飾風(fēng)格。
白地黑花梅瓶，高46.8cm，口徑4cm，足徑10.3cm
枕呈臥虎形，頭右向?；⑸頌檎砩?，在黃地上繪黑色條紋模仿虎皮紋。虎背為腰圓形枕面，枕面白地黑彩，畫殘荷兩枝，蘆葦數(shù)莖，水草游鴨，空中大雁南飛，寥寥數(shù)筆，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。
白地黑花為宋、金、元時期磁州窯最具代表性的品種，裝飾效果類似中國傳統(tǒng)的水墨畫，其紋飾均為民間喜聞樂見的題材，如山水、花鳥、人物、嬰戲、動物、詩、詞、曲、對聯(lián)、警句等，內(nèi)容豐富生動。
磁州窯白地黑花蘆雁紋虎枕，金，高10.7cm，長35.6cm，最寬14cm
枕八方形，枕面中間微凹，通體白地黑花彩繪。枕面中心繪駿馬疾馳，馬兒四蹄飛揚，尾巴翹起，馬鞍上倒立一人。枕面周邊用黑彩描繪寬、窄邊線各一周。枕側(cè)面繪卷枝紋，底部素白無釉，戳印陽文“張家造”作坊標(biāo)記。
宋、金、元時期瓷枕品種多樣，形式紛繁，主要用作寢具，同時也用以隨葬。其中磁州窯瓷枕最具代表性，枕的造型各式各樣, 品種繁多，紋飾內(nèi)容多取材于民間生活，裝飾手法采用繪、刻、印、劃、剔、鏤等，特別是白地繪黑彩，運用豪放的筆法，嫻熟的技巧，在不到半尺的枕面上揮灑自如，將繪畫藝術(shù)巧妙地運用到瓷枕裝飾上，具有濃厚的水墨畫風(fēng)格。此枕色彩黑白分明，對比強烈，寥寥數(shù)筆，把馬戲表演中的精彩瞬間表現(xiàn)得淋漓盡致，富有濃郁的民間生活氣息。
白地黑花馬戲圖枕，長29cm，寬21.3cm，高11.2cm
