邵氏經(jīng)典女主角
邵氏電影八大資深老戲骨
邵逸夫經(jīng)營邵氏兄弟電影公司近40年的時間，在這漫長的歲月中，邵氏公司推出了超過千部的電影作品，至今仍然留存在世的有近750多部。邵氏經(jīng)典是屬于一個時代的記憶，它們是香港影壇的藝術(shù)瑰寶，讓我們來重溫一下那些留聲光影……
邵氏電影四大導(dǎo)演
邵氏的歷史，其實(shí)是脈絡(luò)清晰的：上世紀(jì)50年代末期到60年代中期，是邵氏的創(chuàng)業(yè)期，代表人物是李翰祥，他的黃梅調(diào)影片成為邵氏的主打類型；60年代中期往后，在張徹和胡金銓的極力倡導(dǎo)下，邵氏把武俠片帶入了輝煌期，楚原在70年代和古龍合作拍攝的奇詭刀劍武俠片延續(xù)著邵氏的輝煌。
李翰祥：開創(chuàng)黃梅調(diào)電影
李翰祥在邵氏的創(chuàng)業(yè)階段進(jìn)入公司，當(dāng)時他力主拍攝黃梅調(diào)電影，選用林黛擔(dān)任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片于1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀(jì)錄。李翰祥隨后拍出了《江山美人》，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品影片中的一大支。
胡金銓、張徹：確立新派武俠片風(fēng)格
與李翰祥不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風(fēng)格被人定義為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年起用岳華、鄭佩佩主演的《大醉俠》，次年，張徹的《獨(dú)臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬元的影片。
楚原：最古龍的武俠片導(dǎo)演
楚原拍攝的影片多以古龍的小說為藍(lán)本，他的《流星蝴蝶劍》等都是這類超現(xiàn)實(shí)武俠片的代表作。經(jīng)常在楚原的影片中出現(xiàn)的演員是狄龍，當(dāng)年，人們習(xí)慣地把楚原、古龍和狄龍三人稱為鐵三角
類型片的概念雖然不是邵氏最早提出，但華語影壇的類型片種卻是在邵氏時代得以發(fā)展成熟。邵氏拍攝的黃梅調(diào)影片、歌舞片、功夫片、恐怖片、風(fēng)月片、喜劇片等等類型片種，很多至今仍然是香港電影的票房常勝將軍。
邵氏電影四大類型
《貂蟬》
該類型片由大導(dǎo)演李翰祥一手捧紅，他在60年代初為邵氏拍攝的《江山美人》、《貂禪》、《楊貴妃》、《王昭君》、《梁山伯與祝英臺》等力作，為邵氏在香港影壇打開了全新的局面，黃梅調(diào)電影可以說是邵氏邁入輝煌的奠基石。除卻李翰祥之外，邵氏其他導(dǎo)演也拍攝了很多黃梅調(diào)電影，如岳楓的《三笑》、《寶蓮燈》、《花木蘭》，嚴(yán)俊的《萬古流芳》和《花田錯》等等，都在但是引起了觀眾的強(qiáng)烈反響。
《獨(dú)臂刀》
功夫片絕對是邵氏的拳頭產(chǎn)品，邵氏出品的功夫電影甚至遠(yuǎn)銷歐美，可見其之影響力。邵氏功夫片導(dǎo)演眾多，最具代表性的有：張徹、劉家良、楚原三人。張徹是公認(rèn)的功夫片大師級導(dǎo)演，他憑借《獨(dú)臂刀》開創(chuàng)了香港陽剛武俠片的潮流，1967年的《獨(dú)臂刀》也是香港第一部票房過百萬港幣的影片。張徹在邵氏辛勤耕耘20于年，貢獻(xiàn)了無數(shù)的佳作，在武俠片的領(lǐng)域，張徹拍攝了《大刺客》、《金燕子》、《獨(dú)臂刀王》、《新獨(dú)臂刀》、《雙俠》等等經(jīng)典之作；隨后他又把注意力轉(zhuǎn)向了民初功夫片，《報仇》、《大決斗》、《馬永貞》、《五虎將》等影片就是此中經(jīng)典。而其后執(zhí)導(dǎo)的《方世玉與洪熙官》、《少林英雄榜》、《少林寺》等片開創(chuàng)了少林英雄片的潮流；根據(jù)金庸名著改編的《射雕英雄傳》三部曲，也在當(dāng)時獲得了良好的市場反響。
《風(fēng)月奇譚》
風(fēng)月片是李翰祥首開風(fēng)氣之先，這些作品多數(shù)以賣弄艷情為主，李翰祥拍攝這類影片，無非是想為自己和老板邵逸夫多賺點(diǎn)錢而已，但憑借李翰祥對于歷史掌故以及風(fēng)俗民情的深入了解，李翰祥的眾多風(fēng)月片作品也可以看作是對舊中國市井生活的一個側(cè)面了解。李翰祥的風(fēng)月片代表作品有：《金瓶雙艷》、《拈花惹草》、《一樂也》、《風(fēng)月奇譚》、《風(fēng)流韻事》、《風(fēng)花雪月》等等，其中《金瓶雙艷》改編自古典名著《金瓶梅》，藝術(shù)成就是其它同類作品無可比擬的。除了李翰祥之外，邵氏還有呂奇、何藩、程剛等導(dǎo)演在風(fēng)月片領(lǐng)域波頗有建樹，他們的作品如《財(cái)子、名花、星媽》、《長發(fā)姑娘》、《應(yīng)召名冊》等等轟動一時。
《香港奇案》
此類影片的涉及就較為廣泛，邵氏眾多導(dǎo)演都在此領(lǐng)域留下佳作，比如程剛、華山等人執(zhí)導(dǎo)的《香港奇案》，以反應(yīng)香港離奇兇殺案為主題；蔡繼光執(zhí)導(dǎo)的《男與女》，則是把目光對準(zhǔn)了內(nèi)陸偷渡來港者的悲慘命運(yùn)；牟敦芾執(zhí)導(dǎo)的《打蛇》，則是對喪心病狂的人蛇集團(tuán)赤裸裸地控訴；其它諸如《后門》、《廟街皇后》、《成記茶樓》、《年輕人》、《城寨出來者》、《八十二家房客》等等作品，則是對當(dāng)時香港社會各個階層地藝術(shù)寫照，具有一定的歷史價值。
邵氏佳片多不勝數(shù)，這些寶貴的藝術(shù)杰作見證了香港影壇一個時代的發(fā)展，這些影片能夠流傳至今，也和邵逸夫先生不懈的努力分不開的。雖然邵氏公司已經(jīng)成為歷史的記憶，但這些邵氏經(jīng)典就在我們的影像生活中歷久彌新。
