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談六言詩的格律
我國古代詩歌有三言、四言、五言、六言、七言和雜言的等體式，其中，四言、五言和七言是三種重要的詩體，已為人們熟知。三言詩十分罕見。六言詩的數(shù)量也不多，僅為詩人偶而為之。但是，追溯其產(chǎn)生的時(shí)代，卻并不晚，而是和五言詩同屬一個(gè)時(shí)代的。最早的詩例，大概就是漢代孔融的《六言詩三首》了。
第一首是：漢家中葉道微，董卓作亂乘衰，僭上虐下專威，萬官惶怖莫違，百姓慘慘心悲。全詩共五句，一句掛零，為構(gòu)成詩聯(lián)。
第二首是：郭李分爭為非，遷都長安思?xì)w。瞻望關(guān)東可哀，夢想曹公歸來。全詩四句，略似一首古絕。
第三首是：從洛到許巍巍，曹公憂國無私。減去廚膳甘肥，群僚率從祁祁。雖得俸祿常饑，念我苦寒心悲。
這三首詩從用韻上看，與最初的七言詩相似，是句句押韻的，而且不轉(zhuǎn)韻。轉(zhuǎn)韻的如晉陸機(jī)《董逃行》一詩，該詩長二十五句，分為五段，每段五句，句句押韻；每段一韻，共轉(zhuǎn)四次韻，但這種詩例十分罕見。
到南北朝時(shí)期，六言詩也出現(xiàn)了隔句用韻的韻式，不管轉(zhuǎn)韻與否，都是如此。例如：王褒《高句麗》共六句，第一、二、四、六句末字為“波、多、娑、跎”，‘波’是戈韻，‘多、娑、跎’是歌韻，戈歌合韻。庾信《怨歌行》、《舞媚娘》、陸瓊《還臺樂》等，也是這種韻式。轉(zhuǎn)韻的如蕭綱《倡樓怨節(jié)詩》，共八句，分兩段，前一段以‘林、心’為韻，后一段以‘浮、羞’為韻。但是，這些六言詩的平仄，還都不符合結(jié)構(gòu)的規(guī)則。
六言詩的格律化是在唐詩中發(fā)生的，詩例數(shù)量雖然不多，但也可以分成粘式和對式兩類，現(xiàn)略述如下。
第一類是粘式。有四行體的絕句，也有八行體的律詩：
一， 六言絕句，例如：
尋張逸人山居（劉長卿）
危石才通鳥道，空山更有人家。
桃源定在深處，澗水浮來落花。
三臺二首之二（韋應(yīng)物）
冰泮寒塘始綠，雨余百草皆生。
朝來門閣無事，晚下高齋有情。
這兩首詩都屬于“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平”這一典型格式。每句第二、四字平仄相異，每兩句為一個(gè)律聯(lián)；兩個(gè)律聯(lián)之間，同聲相粘，構(gòu)成一個(gè)絕句的格式。如果首句用韻，則句末改為平聲。如：
留別鮑侍御（劉長卿）
對水看山別離，孤舟日暮行遲。
江南江北春草，獨(dú)向金陵去時(shí)。
這首絕句屬于“仄仄平平仄平，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平”這一典型格式。
以上前兩首的第一句是仄起仄收式，后一首的第一句是仄起平收式。平起仄收的例子如：
舞馬詞六首之六（張說）
圣君出震應(yīng) ，神馬浮河獻(xiàn)圖。
足踏天庭鼓舞，心將帝樂躊躇。
這首絕句屬于“平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”這一典型格式。
二， 六言律詩，例如：
送李億東歸（溫庭筠）
黃山遠(yuǎn)隔秦樹，紫禁斜通渭城。
別路青青柳弱，前溪漠漠苔生。
和風(fēng)澹蕩歸客，落月殷勤早鶯。
壩上金樽未飲，燕歌已有余聲。
苕溪酬梁耿別后見寄（劉長卿）
清川永路何極，落日孤舟解攜。
鳥向平蕪遠(yuǎn)近，人隨流水東西。
白云千里萬里，明月千溪后溪。
惆悵長沙謫去，江潭芳草萋萋。
這兩首詩屬于“平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”的重疊結(jié)構(gòu)。第一句為平起仄收。下面是首句平起平收的例子：
蛇浦橋下重送嚴(yán)維（劉長卿）
秋風(fēng)颯颯鳴條，風(fēng)雨相和寂寥。
黃葉一離一別，青山暮暮朝朝。
寒江漸出高岸，古木猶依斷橋。
明日行人已遠(yuǎn)，空余淚滴回潮。
破陣樂詞二首之一（張說）
少年膽氣凌云，共許驍雄出群。
匹馬城西挑戰(zhàn)，單刀薊北從軍。
一鼓鮮卑送款，五餌單于解紛。
誓欲成名報(bào)國，羞將開閤論勛。
這兩首詩均屬于“平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”這一典型的格式。第二首第五句失對。
通過上述詩例的分析，可以歸納出以下四種句式為六言律句，a:仄仄平平仄仄，A:仄仄平平仄平，b:平平仄仄平仄，B:平平仄仄平平；由這些律句再組成以下律聯(lián)：1，仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（aB）；2，仄仄平平仄平，平平仄仄平平（AB）；
3，平平仄仄平平，仄仄平平仄平（BA）；4，平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（bA）。以此分析詩例的格律結(jié)構(gòu)，那末，上舉的溫庭筠一詩的結(jié)構(gòu)是 bA/aB/bA/aB式；劉長卿詩《蛇浦橋下重送嚴(yán)維》的結(jié)構(gòu)是BA/aB/bA/aB式。這樣表達(dá)也許就比較簡明了。
第二是對式。只有四行體的絕句，沒有發(fā)現(xiàn)八行體對式的合
格詩例。如：
田園樂七首之一（王維）
厭見千門萬戶，經(jīng)過北里南鄰。
官府鳴珂有底，崆峒三發(fā)何人。
江南三臺四首之二（常建）
青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
萬里三湘客到，有風(fēng)有雨人行。
臨都驛答夢得六言二首之一（白居易）
揚(yáng)子井頭月下，臨都驛里燈前。
昨日老于前日，去年春似今年。
代人寄遠(yuǎn)六言二首之二（杜牧）
繡領(lǐng)任隨蓬髻，丁香間結(jié)春梢。
滕肯新年歸否，江南綠草迢迢。
以上四首都是仄起仄收式的對式六言絕句，結(jié)構(gòu)均為aB/aB式。又如：
臨都驛答夢得六言二首之二（白居易）
謝守歸為秘監(jiān)，馮公老作郎官。
前事不須問著，新詩且更吟看。
這首絕句是AB/aB式結(jié)構(gòu)，第一句用韻，是仄起平收式。
從上面所舉的十幾首詩例中可以看出，到了唐代，六言詩也是循著粘和對兩種規(guī)則格律化了。唐代是律詩興盛的時(shí)代，劉長卿、韋應(yīng)物等又是長于格律的詩人，在作五言、七言律詩之余，偶寫幾首六言詩，也不免于應(yīng)用詩律，這是很自然的事?？偟恼f，六言詩
一部分是歌詞，一部分是詩，數(shù)量是很少的，在詩歌史上均不占重要地位，但對其格律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)稍有了解，對詩律研究來說，仍是必要的。
（原載 廣州《語文月刊》1988年第4期）
