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文學創(chuàng)作大致可分三階段。第一階段：無意識創(chuàng)作；第二階段：有意識創(chuàng)作；第三階段，看似有意識其實無意識、看似無意識其實有意識的創(chuàng)作。
當然，“有意識”、“無意識”是相對的、階段的劃分，也就普遍而言。
所謂無意識創(chuàng)作，指的是創(chuàng)作的非理性化、非手段化。這樣狀態(tài)中的創(chuàng)作因“懂得”較少, 反而顯得干凈、樸素、簡單、純粹，體現(xiàn)出的往往是作家最根本的特性。這時期的作品，聽憑心的呼喚，文字中傾瀉的，是自己的愛、自己的熱、自己的沖動、自己的體味，較少雜質?！靶纳粤ⅰ?，寫作，僅是心的需要，審美的需要?！靶枰?，說到底，是創(chuàng)作的根本，是文學之所以產(chǎn)生的源頭，也是寫好作品的先決條件。不管作家的未來走到哪一步，他的處女作中，我們都能找到他的“本質”，也即他的興趣、他投向事物的眼光與角度、他的本色審美，甚至還能于其中找到他能夠達到、可能達到的層次。大多作家“原始”的無意識創(chuàng)作，因為干凈、純粹，因為“自我”，都極漂亮。作家必需自我。充分體現(xiàn)不同于任何人的自我特性的作品，才可能優(yōu)秀，才可能達到自己所能達到的頂峰。因初初“涉世”，“無意識創(chuàng)作”階段的作品，多少會顯出一些粗糙，一些稚嫩，一些寫作手法和思想情感相對的不成熟。
應該說，作為“有意識創(chuàng)作”的第二階段，對作家來說，是最為重要的。這階段的作家，一方面信心十足，一方面，發(fā)現(xiàn)自己眾多“不是”，也因此，特別勤奮，尤其是，特別好學。他們努力想使自己在寫作技巧、表達方法、思想感情、認識感受等等各個方面，快速有效地得到提高，努力想使自己的創(chuàng)作成熟老練，格外要求自己加強理性化、手段化，希望能按自己的設計寫出理想作品。然而，有意識創(chuàng)作階段，偏偏是最易出問題的階段。很多作家，正是在這一階段迷失了自己。如果說，“無意識創(chuàng)作”的特點是不受他人影響，那么，“有意識創(chuàng)作”的特點恰是太易受他人影響。這階段的作家，像突然進到繁華世界的鄉(xiāng)村少年，一時眼花繚亂，因顧著看別人而不看自己。這個階段，他們寫出的毎個字都會感覺自己是在創(chuàng)作，他們的文字往往是學來的、模仿的、刻意制造的，而不是心里流出的。他們自信不足，易受時尚影響，將文壇流行作為追求。因社會環(huán)境的影響，一些中國作家個性發(fā)展不夠充分、不夠健康，特別易生取巧心理，選走捷徑。他們探頭探腦、察言觀色：他人怎么成功，他們就怎么去做；他人怎么寫、寫什么，他們就怎么寫、寫什么。這階段的作家，在告訴自己應該這樣那樣的同時，忘了自身獨立與原創(chuàng)的重要，在向這人那人以及文壇流行努力靠攏的同時，則離自己越來越遠。他們以為自己正理性地指揮著自己，其實，他們是在受著別人的指揮。
至于第三階段，那是洗盡鉛華、爐火純青的階段。這階段的作家，有意識與無意識已融為一體。他們心到筆到，想表達的和所表達的自然天成、不見斧痕，不見匠心、刻意與手段。你看他寫得無心，其實他很有心，看他寫得有心，其實他很無心。一切只因為，怎么選材、怎樣的材表達怎樣的思想情感、怎樣的表達才合適，在他們已是水到渠成，無需再多考慮。
毫無疑問，第三階段，是文學創(chuàng)作的至高境界，是大家的境界。
當今文壇，有那么幾位作家其實是有希望成大家的，只可惜，他們過早地認為自己已是大家，于是，對自己沒了苛求，學著大家的派頭，筆墨無拘無束，肆意流溢，看上去瀟灑，其實寫作的基本關還沒真正過去。沒理性的，以為自己很理性；感性不足的，以為自己很感性；到處斷枝碎葉的，踩著斷枝碎葉卻能視而不見；更有甚者，到今天，還在學著這個那個，卻以為，自己已在泰山之巔。
作者：黃惟群
編輯：劉巖
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