原文地址：如何寫小說的大綱，大綱必備作者：云卷云書朝掌落
豬頭痕復(fù)活，嗯看我一日更新３課，跑到系里留下Ｎ多豬蹄爪印就知道，某些同學(xué)又會被俺抽小鞭啦。嘿嘿～最近大家的作業(yè)質(zhì)量整體有了明顯的進步，我看得那個樂呵。廢話不多說了，這次講大綱。
====痕====痕====專====用====切====割====線====
在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使妳的寫作容易多了，只要妳知道如何去做。
什么叫做大綱？所謂的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發(fā)展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說“做大綱”就是“情節(jié)設(shè)計”。而這個大綱是要用來做什么的？它可以是
１）用來在妳寫作時指導(dǎo)妳自己的。
２）告訴別人妳故事的基本構(gòu)架是什么。
小言的大綱，要記住的是──它是注焦在“愛情的發(fā)展”上的。（沒錯就是你無數(shù)次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴妳的角色們?nèi)绾翁ど纤麄兊穆猛荆峁┧麄円粋€基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依妳的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什么是你角色、情節(jié)、角色間關(guān)系發(fā)展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現(xiàn)出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪里去，那么你就可以把你的主要創(chuàng)造力集中在情感和藝術(shù)層面上，而不用在寫作過程中反復(fù)交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那么，在做大綱之前，你必須了解什么？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是妳的男女主角？他們是何種個性？內(nèi)向，外向？
2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎(chǔ)是什么？什么事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設(shè)立和發(fā)展愛情以及情節(jié)的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什么心理問題，可以給妳的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
３)where---你的小說要從哪里開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為妳節(jié)省很多浪費的時間，是要從事情發(fā)生轉(zhuǎn)變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開始時就要埋下伏線，他為什么會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發(fā)，那么在爆發(fā)之前和之后會有什么樣的小沖突發(fā)生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設(shè)計，還要確定妳的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關(guān)系發(fā)展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關(guān)系？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何面對，采取何種方式解決？采取了這種方式之后，又如何影響他們之間的關(guān)系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關(guān)系的改變及影響。
當妳由上面的思考得到基本概念之后，妳就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說“如何做情節(jié)設(shè)計”？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
ａ－驚艷，男女雙方冒出火花。
ｂ－種下或泄露未來沖突的種子。
ｃ－介紹次要情節(jié)及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第２.5章到第５章完）
ｄ－男女主角間的沖突增高。
ｅ－次要情節(jié)往前發(fā)展。
ｆ－主要愛情關(guān)系發(fā)展。
（三）沖突：愛情障礙導(dǎo)致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
ｇ－男／或女主角做了困難的選擇。
ｈ－次要情節(jié)達到高潮。
ｉ－愛情關(guān)系似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導(dǎo)致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
ｊ－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選擇了愛。
ｋ－次要情節(jié)解決了。
ｌ－沖突解決了。
ｍ－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為復(fù)雜得多的情節(jié)設(shè)計：
（第一章）──建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）──建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來沖突的種子，次要情節(jié)的角色出現(xiàn)。
（第三章）──男女主角之間的感情更加往前發(fā)展，次要情節(jié)也往前發(fā)展。
（第四章）──沖突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關(guān)系更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）──沖突升高了，男女主角不能在一起的沖突出現(xiàn)了，愛情障礙產(chǎn)生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節(jié)再發(fā)展。
（第七章）──男／女主角發(fā)現(xiàn)自己的情感，但沒告白，次要情節(jié)達到高潮。
（第八章）──沖突爆發(fā)了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關(guān)系似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節(jié)解決了。
（第九章）──主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）──男女主角表現(xiàn)英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環(huán)境，不管是外在方法，還是內(nèi)在覺醒，促使兩人在一起，沖突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考“珍?奧思汀”的小說而得來的，也可以說是古典小說的典范?；旧线@此方法都是要妳靈活運用，妳也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在妳卡稿時，更是能幫妳走出死胡同。
設(shè)計情節(jié)時，有幾點是要注意的，你要避免設(shè)計出以下幾種情節(jié)：
１） 脆弱不堪一擊的誤會：只要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續(xù)閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
２） 第三者：利用這種第三者來增加男女主角的沖突就表示妳的想象力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加沖突的力道，但它不可以是主要的誤會。
３） 男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對妳的小說有興趣?。磕信鹘潜仨毷钦Ｈ?，而且個性上有成長的空間，但是記住，言情小說不是在探討人性的小說，別把那一大堆佛若依德說的話搬上小說。
４） 讀者不能接受的小說主角有：強暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響妳的小說，所以要小心的使用這些設(shè)定。
