原文地址：學(xué)會(huì)鑒賞古詩(shī)詞的含蓄美作者：沐雪冰蕊
古人在用詩(shī)"言情""言志"的時(shí)候，往往不是直抒胸臆，而是通過(guò)曲折的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這也就是我們所說(shuō)的"含蓄"。在鑒賞古詩(shī)詞時(shí)一定要注意到作品中的"含蓄之美"。一般而言，含蓄美在詩(shī)詞中的體現(xiàn)主要有如下幾種情形：
一、化景物為情思。古人云："狀難寫(xiě)之景，如在目前，含不盡之意，見(jiàn)于言外。"古詩(shī)詞中不乏這類寓情于景、情景交融的佳作。如王之煥的《涼州詞》，"黃河遠(yuǎn)上白云間"，展示了廣漠壯闊的風(fēng)光，堪為千古絕唱。"一片孤城萬(wàn)仞山"，寫(xiě)高山反襯下的孤城，透視出戍守者處境的孤危。"羌笛何須怨楊柳"，引入羌笛之聲，一"怨"字托"笛"寄情，委婉含蓄，耐人尋味。"春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)"，明寫(xiě)邊遠(yuǎn)苦寒，暗含著無(wú)限鄉(xiāng)思離情，可謂"語(yǔ)絕而意不絕"。
二、托物起興，意味雋永。巧用雙關(guān)、象征等手法來(lái)寫(xiě)，更為別致。如王維《相思》，"紅豆生南國(guó)"，托紅豆起興，暗喻后文相思情，用語(yǔ)極富形象性。"春來(lái)發(fā)幾枝"，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)，饒有情趣，讀來(lái)倍覺(jué)親切。"愿君多采擷"，言在此而意在彼，實(shí)際上是暗示友人珍重友誼，用語(yǔ)誠(chéng)懇動(dòng)人。"此物最相思"，此句既切"相思"之名，又合"相思"之情，妙用雙關(guān)，加上這"最"字更顯含蓄深婉。全詩(shī)選擇象征赤誠(chéng)友愛(ài)的紅豆來(lái)寄托情思，語(yǔ)淺情深，意味無(wú)窮
三、于看似漫不經(jīng)心的客觀描寫(xiě)中流露深情。如元稹的《行宮》，"寥落古行宮，宮花寂寞紅"，首句明寫(xiě)地點(diǎn)，次句暗寫(xiě)環(huán)境、時(shí)間，特定的氛圍，為特定人物的出場(chǎng)作了鋪墊。"白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗"。交代人物，寫(xiě)她們正閑坐談?wù)撎鞂氝z事。看似冷靜的字里行間其實(shí)隱藏著無(wú)限深情：美麗的宮女由于長(zhǎng)期被幽禁在這冷落的行宮中，成日寂寞地對(duì)著宮花出神，花開(kāi)花落，年復(fù)一年，想自己早已紅顏憔悴，往事怎堪回首？除了說(shuō)說(shuō)玄宗遺事又別無(wú)話題，此情此景，怎不令人凄絕？"寥落""寂寞""閑坐"，既是描寫(xiě)當(dāng)時(shí)的情景，又寄托了詩(shī)人深沉的盛衰之感。
四、背面敷粉。了無(wú)痕跡。這就是從側(cè)面入手反映思想。如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》，"少小離家老大回"，概括寫(xiě)出數(shù)十年久客他鄉(xiāng)的事實(shí)，暗寓自傷老大之情。"鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰"，寫(xiě)自己"老大"之態(tài)，以不變的鄉(xiāng)音襯托變化了的鬢毛，為下文作了鋪墊。"兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)"，富于戲劇性的場(chǎng)面描寫(xiě)中蘊(yùn)涵著難言的深情。在兒童淡淡的一笑一問(wèn)之間，言盡而意止；在詩(shī)人的內(nèi)心，卻不能不產(chǎn)生無(wú)限感慨：數(shù)十年漂泊經(jīng)歷過(guò)怎樣的風(fēng)霜雪雨，如今年邁衰頹回歸故里，面對(duì)這反主為賓的場(chǎng)景，確實(shí)別有一番滋味在心頭。詩(shī)篇就在這有問(wèn)無(wú)答處悄然作結(jié)。全詩(shī)雖寫(xiě)哀傷之情，卻從歡樂(lè)場(chǎng)面入手；雖寫(xiě)自己，卻從兒童一面翻出。特別是后兩句，貼切自然。確是"羚羊掛角，無(wú)跡可尋"。
五、諷詠時(shí)事，寓意精警。如《泊秦淮》，"煙籠寒水月籠沙"，描寫(xiě)煙霧茫茫，迷蒙冷寂的水上夜色，連用兩個(gè)"籠"字，意味深長(zhǎng)。"夜泊秦淮近酒家"，前四字承上寫(xiě)景又點(diǎn)題，后三字自然引出下文。"商女不知亡國(guó)恨"是曲筆，真正不知亡國(guó)恨而沉醉在這樂(lè)曲聲中的是那班貴族官僚。"隔江猶唱《后庭花》"，巧妙地把歷史、現(xiàn)實(shí)和未來(lái)連成一線，表現(xiàn)出詩(shī)人辛辣的諷刺、深沉的悲涼和無(wú)限的感慨，可謂發(fā)人深省。
六、以小見(jiàn)大，言微旨遠(yuǎn)。以眼前景物反映重大內(nèi)容，寫(xiě)眼前景物又注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。如《烏衣巷》，"朱雀橋邊野草花"，寫(xiě)昔日繁華的朱雀橋。今天已荒涼冷落了。"野花草"象征衰敗，"野"字增添了荒涼景象。"烏衣巷口夕陽(yáng)斜"，夕陽(yáng)西下，再點(diǎn)上一"斜"字，何等慘淡。"舊時(shí)王謝堂前燕"，"燕子"成了歷史的見(jiàn)證人，似乎信手拈來(lái)，卻足以使人想起烏衣巷昔日的繁榮。"飛入尋常百姓家"，"尋常"突出了今日與往日之不同，寄托著作者對(duì)這一變化的無(wú)限感慨。全詩(shī)落筆于眼前的"野草花""夕陽(yáng)""堂前燕"等細(xì)小景物，卻反映了一個(gè)深刻的主旨：封建權(quán)貴勢(shì)傾一時(shí)，終究逃不脫衰亡的命運(yùn)。
七、欲言又止，欲說(shuō)還休。這就是"千言萬(wàn)語(yǔ)，盡在不言中"。如《江南逢李龜年》，"歧王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞"，表面上是寫(xiě)與李龜年的交往過(guò)程，流露的卻是對(duì)開(kāi)元盛世的眷戀和郁積心頭的滄桑之感。"正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君"。"江南好風(fēng)景"恰恰成了動(dòng)亂時(shí)代和坎坷身世的有力反襯："落花時(shí)節(jié)"是寫(xiě)當(dāng)時(shí)實(shí)景，又別有寄托，讀來(lái)不禁使人思緒萬(wàn)千：世運(yùn)的衰敗，社會(huì)的動(dòng)蕩，詩(shī)人的漂泊，人世的艱辛等都不知不覺(jué)地在腦中閃過(guò)。按理說(shuō)兩位老藝人幾度風(fēng)雨后重逢，當(dāng)有說(shuō)不完的話，道不完的情，但詩(shī)人寫(xiě)到"落花時(shí)節(jié)又逢君"卻黯然收筆，可謂"此時(shí)無(wú)聲勝有聲"。
八、化實(shí)為虛，虛實(shí)相生。如《夜雨寄北》，"君問(wèn)歸期未有期"，于一問(wèn)一答中已覺(jué)不得歸之苦。"巴山夜雨漲秋池"，寫(xiě)眼前秋雨，羈旅之愁更充溢在字里行間。"何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)"。詩(shī)人馳騁想象，獨(dú)辟蹊徑，不再訴苦寫(xiě)愁，卻寫(xiě)心中美愿，可謂出人意料。全詩(shī)先寫(xiě)實(shí)景，后以"何當(dāng)"化實(shí)為虛，引出一片新境界，用未來(lái)的樂(lè)反襯今夜的苦，想象今夜的苦將增添相聚的樂(lè)，可謂余韻無(wú)窮。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
