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《張遷碑》作為漢代隸書代表作之一，在字形結(jié)構(gòu)與用筆方式上別具一格，由此形成了獨(dú)特的審美特性，并從中可以略窺到漢代審美文化特征。而它的字形與人類本體的同構(gòu)性與同情性則是它的藝術(shù)魅力得以達(dá)成的另一重要原因。
隸書脫胎于篆書，《張遷碑》的字形介于隸篆之間，可說(shuō)是起到了承上啟下的作用。隸書行筆多運(yùn)筆以圓，講究筆距均等，左右相稱，比如同為東漢隸書精品的《曹全碑》，字間距行間距都極為嚴(yán)整，字形大小與行文結(jié)構(gòu)比例協(xié)調(diào)，舒展又不失章法，整體看下來(lái)很有一種儒雅溫潤(rùn)、飄逸靈動(dòng)之感。而《張遷碑》多用方筆入字，“方入方出”。
《張遷碑》中字的運(yùn)筆多以方筆為主，方圓兼?zhèn)?，整體給人以粗糙感。細(xì)觀不難發(fā)現(xiàn)，其用筆雖然和其他隸書以及其他書體的運(yùn)筆方式大體相同，也就是同樣采用“逆入平出”的用筆方式，但是仍然有自己的獨(dú)特之處，這也便是構(gòu)成其獨(dú)特字體魅力的另一關(guān)鍵所在。其中最為搶眼的則是顯明的波挑用筆。
《張遷碑》中大部分字的結(jié)構(gòu)都是失衡的，尤其是上下結(jié)構(gòu)的字，字的上下部分的比例不協(xié)調(diào)，多有頭重腳輕的感覺(jué)。動(dòng)感強(qiáng)烈，動(dòng)中求穩(wěn)，穩(wěn)中多變，有拙氣，有傻勁，但不失聰明靈動(dòng)，可謂“拙中帶巧”。
張遷碑的字形特點(diǎn)
字形所表現(xiàn)的力量感。細(xì)觀《張遷碑》可見(jiàn)其主要是用方筆，橫畫豎畫的兩端均見(jiàn)方，撇畫捺畫也多頓挫，因此字形看上去很方正，極有力度，并且很厚重。
字形所具有的動(dòng)態(tài)性?！稄堖w碑》中的字大部分重心靠下，因此每個(gè)字看起來(lái)不是四平八穩(wěn)的呆立，而是有自己的律動(dòng)趨向。從其整體來(lái)看，有的字重心偏下，有的字重心適中，又由于它因字立形，創(chuàng)作時(shí)順其自然，筆畫之中有平正、有險(xiǎn)怪，且筆畫與筆畫之間伸縮避讓，字與字之間的空白處有緊有松，因此其整體的字與字之間的搭配呈現(xiàn)出極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性，每個(gè)字都躍然紙上，很是神采飛揚(yáng)。
字形的“拙”，這也是《張遷碑》最為突出的特點(diǎn)，同時(shí)也最能體現(xiàn)出漢代審美文化較為獨(dú)特的一個(gè)關(guān)鍵的方面。碑帖中的字形由于其特有的失衡的結(jié)構(gòu)、顯明的波挑用筆等使每個(gè)字看起來(lái)笨而粗糙，頗具憨態(tài)。而創(chuàng)作者本身寫的過(guò)程中也是很有“拙氣”，隨性揮筆，筆勢(shì)歪扭，不規(guī)整、不精細(xì)，有缺筆漏筆之處，甚至還有完成之后再又補(bǔ)上去的筆畫。但是字形雖然“拙”，卻不乏俏皮，同時(shí)由于它本身的動(dòng)態(tài)感，于是便形成一種拙而巧的媚態(tài)。
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