作為百草園的一員，我非常感謝大家給我的包容與愛護(hù)，更要感謝靜姐給我這樣一個(gè)有愛的平臺(tái)，讓我自由地呼吸生長(zhǎng)，讓我懂得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓ぷ?，自由地生活，在我的小天地之外還有更廣闊的天地任我自由翱翔。
工筆畫基礎(chǔ)知識(shí)與技法淺談
一草一木，花、鳥、魚、蟲都是有靈性的，一枝一葉總關(guān)情，至誠(chéng)至愛，留諸筆端，自然幻化出藝術(shù)之美和盎然之生氣。
中國(guó)畫歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就出現(xiàn)了畫在絲織品上的繪畫——帛畫，后來(lái)有西方的油畫傳入，為了與西方的油畫區(qū)分開來(lái)，稱之為中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱國(guó)畫。
中國(guó)畫按使用材料和表現(xiàn)方法，可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等，按其題材又分為人物畫、山水畫、花鳥畫。
中國(guó)畫在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然、社會(huì)及之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。
“工筆”是與“寫意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象，它大致可分為四大類：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容可分為：山水、花鳥和人物。
工筆畫的特點(diǎn)，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：
【1】線條
以線條造型是中國(guó)畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干，工筆畫對(duì)線條的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般中鋒用筆較多。
【2】色彩
以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅、有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美的意趣。
【3】裝飾性和平面感
在中國(guó)畫中裝飾性是不可缺少的因素，從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都有一定的平面感和裝飾性，關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。
工筆畫技法
【1】雙勾，工筆畫中尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征，“雙勾”就是物體的體現(xiàn)，是靠“線條勾勒”而出的意思。
【2】平涂，在一定范圍內(nèi)均勻填涂一種沒有濃淡變化的色彩稱為平涂。
【3】統(tǒng)染，在繪制過(guò)程中根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
【4】分染，工筆畫中最重要的染色技巧，為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積局部較為細(xì)致刻畫的渲染稱為分染。
【5】提染，分染接近完工時(shí)用某種顏色小面積、局部提亮或加深畫面稱為提染。
【6】罩染，在已經(jīng)著色的畫面上罩上一層色彩局部渲染。
【7】醒染，在罩染過(guò)后色彩略顯悶的畫面，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
【8】烘染，在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色，用來(lái)襯托或掩映物體。
【9】復(fù)勒，設(shè)色完成后，用墨線或色線順著物體邊緣重新勾勒一次。
【10】水線，工筆畫常用手法之一，工筆設(shè)色中遇到物體邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩，或用來(lái)保留線條或體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線，同時(shí)，保留水線也能較好地體現(xiàn)出工筆畫所獨(dú)特的裝飾趣味。（畫荷葉、牡丹葉用的較多）。
【11】漬染，一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開原有的色彩，常用于破碎葉片邊緣的處理。
【12】斡染，水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開，畫仕女臉頰的紅暈即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是后瓣根部著色也時(shí)常會(huì)采用此法。
【13】點(diǎn)染，用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意，處理背景或小型花卉的時(shí)候常用到此法。
【14】接染，用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)⑸尤救诤显谝黄?，常見于沒骨畫法或者背景上比較虛一些的物體處理上。
【15】立粉法，點(diǎn)花蕊的重要手法之一，長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色）也可以略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺最合適）同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出花蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩高出畫面一毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
【16】沖彩法，現(xiàn)代工筆常用的肌理手法，在宣紙上先涂上某種顏色，在底色還沒有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等，利用水和色的交融產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感，繪制老干、坡石等處理常用，'撞粉法“”撒鹽法“所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。
【17】絲毛法，工筆禽鳥羽毛處理常用的一種手法，用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等，依照鳥類羽毛走向一根一根一筆一筆的畫出，此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一。
【18】批毛法，工筆花鳥羽毛處理的又一手法，將硬毫毛筆筆鋒捏扁呈刷子的形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥類羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組一組的畫出，此法適合繪制中等體型的禽鳥。
實(shí)際上畫畫的技巧在于作者自己的掌握應(yīng)用與領(lǐng)悟，熟能生巧，這些技法是最基本的、最常用的，只有持之以恒才能領(lǐng)會(huì)其中的奧妙。
畫畫本身是一件很愉悅的事，但也是一件很苦的事，愉悅是因?yàn)樵诋嫷倪^(guò)程中你可以和畫融為一體，和它從無(wú)形（一張白紙）到有形（鉛筆底稿，勾勒），從無(wú)色到色彩斑斕，隨著你的筆觸走進(jìn)你畫的世界里來(lái)，聽到泉水流動(dòng)的聲音、鳥兒的歡唱、感受到風(fēng)吹竹葉的柔軟，還有來(lái)自大自然的那種自由的愉悅。
說(shuō)畫畫是苦，是因?yàn)樵诋嫷倪^(guò)程中，你要和畫筆、顏色、墨、畫紙有一個(gè)漫長(zhǎng)的磨合期，在這期間所有的作畫工具和我們作畫的人都會(huì)慢慢的習(xí)慣彼此，形成無(wú)言的默契，這個(gè)過(guò)程很漫長(zhǎng)，很無(wú)味，也很苦，所以我們就要全身心的投入，抱著一顆虔誠(chéng)的心來(lái)完成每一幅畫，不管是臨摹還是創(chuàng)作，都要用虔誠(chéng)的心去完成。
畫畫只是自己愉悅自己眼睛的一件事，詩(shī)歌也是自己抒發(fā)自己心情的手段，都是作者本身取悅自己的一個(gè)過(guò)程，沒有多高深，也沒有多神秘，只是我們比別人先一步把它們?nèi)趨R在我們的生活里了。藝術(shù)是相通的，在很多時(shí)候當(dāng)我們看到一幅畫就會(huì)想起一首詩(shī)或是幾句詩(shī)，抑或是讀到一首詩(shī)腦海里就會(huì)出現(xiàn)一幅畫，只不過(guò)我們?cè)诖蠖鄷r(shí)候抓不住那一瞬的靈動(dòng)?！爱嬍怯行蔚脑?shī)，詩(shī)是無(wú)形的畫”。
既然選擇了喜歡它、愛它，就全身心的去愛它，如果不能就先放下它，去做自己眼下該做的事。我現(xiàn)在很少畫，不是我不愛了，只是眼下的我不能把全部的愛給它，但我仍然會(huì)把它珍藏，在深夜的時(shí)候與它悄悄地談心。
作者簡(jiǎn)介：
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