張先：詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙 周忠應 人們常常把“才子”和“風流”、“佳人”這些詞語聯(lián)系在一起，其實是有歷史原因的。中國古代的讀書人都有風流好色的傾向，似乎脫離了女人，他們便失去創(chuàng)作的靈感，才華得不到施展。 到了宋代，文人好色之風更甚。周邦彥與宋代名妓李師師相交甚歡。專挑男女情愁寫詞的婉約派代表人物柳永終生好色，整日沉溺于聲色妓女。大才子蘇東坡也是一生風流，自始至終都離不開女人與歌妓。這些風流韻事被傳流許多佳話。 風流入骨是張先 我覺得風流得最自在，且最有境界的當數(shù)張先無疑。張先天性疏放，為人“善戲謔，有風味”，詩酒終年，是個崇尚及時行樂、追逐“一夜情”的“花心文人”，與后世那些動輒愁眉、凄苦困頓的“牢騷文人”完全不一樣。據《歷代詞話》記載：張先有一次去玉仙觀，邂逅美女謝媚卿。一個是名聞天下的風流詞人，一個是風月場里的花魁，“一見慕悅”，眉來眼去，就勾搭上了。事后，張先特地寫了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》，記敘他的這次艷遇： 繚墻重院，時聞有、啼鶯到。 繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？ 徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。 塵香拂馬，逢謝女、城南道。 秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。 歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。 另一首著名的《一叢花令 傷高懷遠幾時窮》，也來自他的“獵艷”故事。 張先年輕時，曾瘋狂地喜歡一個小尼，定下“月上柳梢頭，人約黃昏后”?？墒?，庵里的老尼非常嚴厲，把小尼關在池塘中一小島的閣樓上，不準他們相見。這可難不到張先，他讓小尼在墻頭放張?zhí)葑?，自己在夜深人靜之際，偷偷劃船過去，登上梯子，翻過墻頭，溜進屋子，天亮之前再悄然離開。這樣約會了多日，老尼竟未發(fā)覺。后來，張先或許是想科考，或許是怕日久暴露，或許是有了新歡，不再來赴約，并杳無音訊。小尼望斷秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。張先對這一段偷情經歷，也十分懷念、引以為豪，填了一首《一叢花令》： 傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。 離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。 嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。 梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。 沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。” 小尼對張先的執(zhí)著愛情，顯然用錯了人，因為張先并沒有回來；他在別處招花引蝶、四處留情，忙得不亦樂乎，哪還顧得上她！宋朝繁榮富裕，風氣也開放得很，跟當今一樣，偷情“緋聞”是提升知名度的絕妙題材，這首《一叢花令》一時大紅大紫，張先在笙歌如煙的風月場所更受歡迎。 歐陽修小張先17歲，聽人傳唱這首詞后，非常喜歡，一直想結識他，但苦于沒有機會。后來，張先主動去拜訪歐陽修。歐陽修在屋里聽到門人通報，驚喜過望，顧不上倒穿著拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，邊奔邊笑道：“哎呀，'桃李嫁東風郎中’到了，快請進！快請進！”這次相逢，不僅留下一段“倒履迎客”的佳話，還使張先又獲得一個“桃杏嫁東風朗中”的綽號。 治平元年（1064），74歲的張先以“尚書都官郎中”致仕，以后優(yōu)游杭州、湖州之間，放舟垂釣，與歌妓舞女唱和，吟詠自樂。雖然年過七旬，張先仍頗具“情場魅力”，令眾多歌女為自己爭風吃醋。《后山詩話》記載，一位名為“靚靚”的歌妓，看到張先給所有姐妹都寫了詞，卻漏掉了自己，頓生閑悶怨恨之氣，特作詩云：天與群芳十樣葩。獨分顏色不堪?！∧档ど炙幦祟}遍，自分身如鼓子花。從這首詩里可以看出，張先在感情世界里灑脫行走，已經不是一般的“花花公子”，而是修煉到了“魯智深”的大境界，酒肉穿腸過，佛祖心中留！ 張先一生安享富貴，未居高官，亦未遭貶，詩酒終年，留下很多風流故事。好酒好色的詞人張先卻又是長壽之人。子曰：人生七十古來稀，然而張先卻活到了89歲，到目前為止，還沒有發(fā)現(xiàn)比他壽命更長的文人。 古時候，艷遇總與詩詞有關。一段艷遇后就會有一段佳話流傳下來，并成為時尚。而我們現(xiàn)在的艷遇總會把它藏得緊緊的，因為它已不可告人。也許是因為現(xiàn)在詩詞失寵的緣故吧？ 慢詞長調是情長 宋初詞以小令為主，張先不僅小令寫得很好，還是一位較早大量創(chuàng)作慢詞長調的作家，對詞的形式的發(fā)展有一定貢獻清人陳廷焯甚至夸大說：“張子野詞，古今一大轉移也。”（《白雨齋詞話》） 張先以登山臨水、創(chuàng)作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻?！兑粎不睢分杏小俺梁藜毸?，不如桃杏，猶解嫁東風”之句，比擬新穎而饒有風趣，可謂刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩而又生動，從而歐陽修送他“桃杏嫁東風郎中”的雅號。 關于張先在宋詞史上的地位，清末陳廷焯在《白雨齋詞話》里，認為“張子野詞，古今一大轉移也”，并把他捧上了天，云：“前此則為晏歐、為溫韋，體段雖具，聲色未開；后此則為秦柳、為蘇辛、為美成白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中。”《詞學通論》也繼續(xù)這種觀點，把他說成了不得：“（子野）含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模既正，氣格亦古，非諸家能及也。” 作為一個身處宋詞由興起到輝煌時期的風云人物，張先與晏殊、歐陽修、宋祁、王安石等眾多名家都有交往，他的詞在士大夫貴族中傳唱不衰，也影響了很多后人。南宋“醇雅”派的姜夔，走的就是張先的路子，并推陳出新，《詞潔輯評》云：“（子野）白描高手，為姜白石之先驅。” 蘇軾作詞，也受過張先指導。蘇軾比張先小46歲，在任杭州通判時，曾與退休在家的張先來往密切。一次，兩人在杭州西湖上游樂，突然飄來一葉小舟，一個三十出頭的美貌少婦坐在船頭，懷抱古箏求見。張先以為又是自己的艷遇，樂得合不攏嘴。不料美女卻是來見蘇軾的，柔聲道：“我很早就聞聽大蘇先生的才名，一直仰慕不已，可惜已經嫁人，無緣來見您。今日聽說先生在此，就顧不得婦道了，想彈一曲古箏以表心意，并請先生贈送一首小詞?！?/font> 蘇軾很驚訝，也很感動。張先卻很失望，但轉瞬就高興起來。仗著自己是老詞人，張先還很熱情地指點蘇軾作詞。美女彈完古箏，蘇軾就作了一首《江城子》贈送：“鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青?！?/font> 后來，張先病逝，蘇軾還不勝悲痛，作了一篇《祭張子野文》，在文中深情地說：“我官于杭，始獲擁彗，歡欣忘年，脫略苛細”?！懊撀钥良殹?，則承認張先曾幫自己修改潤色、斟字酌句；“擁彗”，即表明拜張先為師。 張先80歲時，視聽尚強，“家猶畜聲伎”，娶了一個18歲的小妾，竟以為榮光之事，特地宴請賓朋。蘇軾自然也在受邀之列，他故意在婚宴上，大聲問老頭有何感受。張先搖頭晃腦，隨口念道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。” 蘇軾大概本就準備嘲弄他“老牛吃嫩草”，當即和詩一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成疊夜，一樹梨花壓海棠?！?/font> 據說，張先85歲時，又娶一小妾，再次大開宴會。蘇軾佩服得不得了，又去參加，再做一詩，打趣道：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”，“鶯鶯”指的是《西廂記》中的崔鶯鶯，“燕燕”用的是關盼盼與張建封的“燕子樓典故”。 不料這一次，張先卻失去了既往的得意，長嘆數(shù)聲，回詩道：“愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙?！闭f自己是“愁似鰥魚”，“懶同蝴蝶”，內心深處，可能是有點惆悵：“此身老矣，享受不了幾天艷福啰！得爭分奪秒，抓緊享受！” 張詞意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。 張先40歲前一介布衣，40歲后步入仕途，既經常接觸歌妓樂工，又廣泛結交達官貴人，小市民的俗和士大夫的雅都有深刻的了解，詞的特點和詩的精華均融會貫通。宋詞是中國文學中的一代之勝，張先是宋詞興盛的開創(chuàng)者之一。 張先是個多情之人，他慢詞長調的字行句里都是淚光閃爍揪人心腸的纏綿故事。而他們這代人開創(chuàng)的慢詞長調便成了情感宣泄抑或寄托感情的文學載體。 心中事，眼中淚，意中人 張先寫詞，離不開“心中事，眼中淚，意中人”。他的一首《行香子》詞中有“心中事，眼中淚，意中人”之句，因此，時人給他取了個綽號，名“張三中”。張先得知后，不僅不惱，反而大樂，道：“為何不干脆叫我'張三影’？”看眾人不解，張先自鳴得意起來，道：“云破月來花弄影”，“嬌柔懶起，簾壓卷花影”，“柳徑無人，墜飛絮無影”，這“三影”，才是我平生最得意的詩句呢。于是，眾人頓悟，都追著稱呼“張三影”。后來，蘇軾但凡提到他這個高齡長輩，也戲稱：“能為樂府，號張三影者?！?/font> 其實，張先愛“影”之深，擅長寫“影”，豈止以上的“三影”？還有“隔墻送過秋千影”，“無數(shù)楊花過無影”等，均屬名句。但是，后人評價最高的還是“云破月來花弄影”，其他“諸影”都遠不及?！霸破圃聛砘ㄅ啊背鲎浴短煜勺印罚ㄟ^描寫庭園樓閣之景，抒發(fā)傷春自傷之情：“水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景。 往事后期空記省，沙上并禽池上暝。云破月來花弄影，重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑?！?/font> 明代楊升庵對此詞的評價甚高：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒，絕倒！”王國維在《人間詞話》中，也贊道：“云破月來花弄影，著一'弄’字，而境界全出矣。”這首詞在當時也是傳誦一時，廣受歡迎。一次，尚書宋祁有事找他，一到張府，就教門人傳話曰：“尚書欲見'云破月來花弄影郎中’，肯乎！”宋祁曾作一首《木蘭花》，以“紅杏枝頭春意鬧”一句，名動一時，被世人稱作“紅杏尚書”。當張先在屏風后聽到宋祁的聲音時，也覺好笑，馬上走出來，邊走邊高呼：“哈哈，莫非是'紅杏枝頭春意鬧尚書’到了？”兩人一時相見恨晚，擺酒盡歡。 張先寫詞善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美。在《全宋詞》中，張先存詞165首，其中30首涉及到影。比之他前代和同期稍后的詞人，數(shù)量都是最多的。如他的《天仙子》：“水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚境，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明月落紅應滿徑。”在這首詞中，我們可以看到三個方面的影像：首先是從自然美中的藝術美。映在水中的“影”比原來自然界的“形”更集中，更概括、更豐富表達了一種藝術的意境。其次是他把自然形態(tài)的“實”景轉化為藝術形態(tài)的“虛”境，化實為虛。倒映入水中的“影”，就如畫中的形象，它與原來客觀現(xiàn)實中的“形”已有明顯的藝術距離感。同時，張先還使原來的靜態(tài)美過渡到動態(tài)美，化靜為動。水面上的“形”，相對來說是靜止的，但投入水中之后，經過水的光折作用與微波蕩漾，這就使到映入水中的“影”有一種迥異于原“形”的波動感。 清末詞學理論家陳廷焯評張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家。”（《詞壇叢話》）陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”（《白雨齋詞話》）恰當?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。 張先寫了那么多的影，但唯不能讓人忘懷的是他慢詞長調的清影，他作詞多受后人稱譽。如《手批張子野詞》中云：子野詞，凝重古今，有唐五代之遺音。在北宋諸家中，可云獨樹一幟。此之于書，乃鐘繇之體也。張先用他那溫婉的筆觸，自立一家，影響后人無數(shù)。周濟味其詞言：子野清出處，生脆處，味極雋永。的確，張先的詞讀后仍是會讓我們口齒生香。 張先在我心中就像一個傳奇，可恨我沒有生在那個朝代，否則我一定要拜他為師，學習他的詞風與人風。史說張先85歲時還娶了一個小妾，三年之后，我們的詞人便別下美麗的小妾而去，讀著千年之前張先的詞，我一直在想象張先臨終時望著小妾的無望眼神。我不知道他的小妾是怎樣度過她漫長一生的？更不知道有誰去采摘了這朵盛開的鮮花？ | 
