【輕音樂】亂紅——無法超越的靈魂音樂??！

用鋼琴打了沉靜的綠綢樣的底子，

簫笛之聲在上面似繡女手中的女紅，

一針一針地刺下去，一絲一絲地抽上來，

一片一片的亂紅就這樣飄落下來……

簫與笛應(yīng)是同一宗樂器了，

與笛所吹奏的晨光里的清風(fēng)流云不同，

如果說笛聲亮，而簫聲則幽。

笛聲屬于清晨，銳的可以劃破稠霧，露出驕陽(yáng)。

而幽幽的簫聲，是心魂，應(yīng)是屬于月，且應(yīng)是涼月。

不盈亦不缺，正好如一瓣落花，浮在如水的夜空。

而《亂紅》就應(yīng)了這樣的情景。

喜歡文字，是因?yàn)橛袝r(shí)候一個(gè)字詞里面，

可有無邊的意境去讓人無端地遐想。

比如“亂紅”，一個(gè)亂字，

多少女兒家的心緒，應(yīng)是一生一世的沉迷了。

比如“青衣”，一個(gè)青字，

多少華年麗影，踮著碎步，抖著水袖，去了。

一句“姹紫嫣紅”收了所有的絕代芳華，

都是有聲有色的，極美極美的……

還喜歡“前世今生”，喜歡“塵緣如夢(mèng)”，

喜歡“光陰”喜歡“歲月”……

喜歡在這樣的字眼里觸摸一種質(zhì)感，

且能感覺到光陰如水，歲月如沙，沁涼地，飛快地流著......

而簫聲一出，這些字眼都紛紛抖落了下來，

便是那一地《亂紅》。

然后還有你，你尋著簫聲，沐著月色，踏著落紅，

來赴我前世的約、今生的緣......

聽簫，越聽越遠(yuǎn)，

仿佛是偶爾同行的旅人，到了分手的路口，

一步三回頭，還是匆匆地別了，慢慢地遠(yuǎn)了。

遙遙地隔了水的彼岸花，似有似無，洇著三月。

三月又來，而你不來……

在這個(gè)花事將近的時(shí)節(jié)里，來聽《亂紅》，

而月也恰好細(xì)小地被白描在夜空，

趁著繁花還沒開，先去看她們的謎底，

然后假裝不知，暗笑在心……

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⊙亂紅·簫與鋼琴意境之美——音樂背景介紹

簫、笛和塤都是古老的東方樂器，采用的是“自然音階”之律，而鋼琴采用的卻是十二平均律，這樣兩種“語(yǔ)言”完全不同的樂器，

如何進(jìn)行親密的交流和對(duì)答？

《亂紅·簫與鋼琴》就是答案。樸素的簫聲在銀珠落盤般的鋼琴音符里起落，獲得了新鮮的生命力和極具時(shí)尚感的表現(xiàn)力。簫笛的音

韻傳達(dá)著木管特有的沉思與了悟，而鋼琴雖然多是在低音區(qū)零落地彈奏，卻仍不失“樂器之王”的寬闊襟懷，正是東方靈性與西方智

性的完美融合。

值得注意的是，專輯中的大多數(shù)曲目都是即興演奏。即興演奏似乎輕松自如，實(shí)際上卻最見樂者的功力，既要求樂者具備異常敏銳的

感知和睿智，能捕捉住靈光一現(xiàn)的瞬間樂思，又要求有極其豐厚扎實(shí)的積累，能夠把瞬間的閃光最終成其為一個(gè)完整的、真正的藝術(shù)

作品。而即興合奏的難度更是翻番，要求每個(gè)合作者都在最好的狀態(tài)上，同時(shí)還需具備心神間的默契。

好的音樂沒有界限，《亂紅》以中國(guó)山水畫般的清悠淡遠(yuǎn)演繹著現(xiàn)代人的情感、夢(mèng)想和希望。專輯中，陳悅細(xì)膩而感性的演繹是傳統(tǒng)

的、古典的，更是現(xiàn)代的、時(shí)尚的，將現(xiàn)代東方女性的含蓄之美、嫻靜之美、雅致之美，展示給世界。專輯封面上的陳悅淡定凝重，

一管竹簫在握，正讓人想起“玉人何處教吹簫”的情致。專輯的每首樂曲都流溢著女性特有的敏感與溫潤(rùn)，令人驚嘆的才情則將傳統(tǒng)的

東方樂器演繹得別具一格，讓聽眾耳目一新。比如《愛爾蘭晨風(fēng)》，乍聽酷似風(fēng)笛的聲音，其實(shí)還是來自小小的竹笛，陳悅只是更換了

笛膜，就營(yíng)造出不一樣的風(fēng)情；而《夢(mèng)幻歐羅巴》中的簫，則又閃動(dòng)著長(zhǎng)笛般的金屬質(zhì)感。

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