曼生十八式
紫砂壺發(fā)展至清代乾隆年間，工藝已相當(dāng)成熟。然而，當(dāng)時(shí)的紫砂匠人多描摹前作，創(chuàng)新缺乏。
直至清代著名書畫家、篆刻家陳鴻壽（號(hào)曼生）與紫砂藝人楊彭年、楊鳳年兄妹相遇，這場文人與匠人的跨界合作，徹底改寫了紫砂藝術(shù)的歷史。
石
瓢
壺
壺身呈梯形，底部平整，線條剛勁中透著圓潤。短直壺嘴出水爽利，三角形壺把比例精妙，握感舒適，盡顯簡潔大氣之美。
石
銚
提
梁
壺
壺身呈梯形，線條硬朗簡潔，壺腹微微鼓起，壺嘴短而有力，出水迅猛，提梁高高聳立，以流暢曲線勾勒，與壺身形成剛?cè)岵?jì)的美感。
卻
月
壺
造型靈感源自新月，壺身線條流暢優(yōu)雅，恰似一彎新月初懸天際，壺嘴短而微微上揚(yáng)，壺把順勢而下，弧度自然，與壺嘴相互呼應(yīng)，給人平衡和諧之感。
半
瓦
壺
以半片瓦當(dāng)為藍(lán)本，壺身呈半圓筒狀，壺嘴短且微微彎曲，與壺身自然銜接，出水順暢，壺把設(shè)計(jì)成半圓環(huán)狀，粗細(xì)適中，持握舒適。
百
納
壺
壺身仿若由無數(shù)塊形態(tài)各異卻又和諧統(tǒng)一的“小補(bǔ)丁”拼接而成，打破傳統(tǒng)紫砂壺規(guī)整單一的壺身構(gòu)造，壺嘴短而微翹，壺把線條流暢自然，拿捏舒適。
橫
云
壺
壺身線條流暢簡潔，壺腹圓潤飽滿，恰似天邊云朵，壺嘴短而微微上揚(yáng)，出水爽利，壺把自然彎曲，與壺嘴遙相呼應(yīng)，拿捏舒適。
井
欄
壺
造型源于生活中的井欄，壺身呈直筒狀，線條簡潔流暢，壺肩平整寬闊，壺蓋微微隆起，與壺身緊密貼合，壺嘴短而有力，壺把為耳形，拿捏舒適。
合
歡
壺
壺身由上下兩部分對(duì)稱相合而成，線條流暢自然，過渡和諧，壺鈕呈扁圓狀，小巧精致，壺嘴短而微微上揚(yáng)，壺把彎曲有致，拿捏舒適。
棋
奩
壺
整體造型源于古代盛棋子的盒子，壺身呈扁圓狀，線條簡潔流暢卻不失沉穩(wěn)大氣，壺蓋平整，與壺身嚴(yán)絲合縫，壺鈕形似棋子，小巧精致。
柱
礎(chǔ)
壺
仿照柱礎(chǔ)的形狀設(shè)計(jì)，壺身敦實(shí)穩(wěn)重，線條簡潔，壺肩圓潤，壺嘴短而直，壺把呈耳形，與壺身比例協(xié)調(diào)，整體給人一種質(zhì)樸、沉穩(wěn)的感覺。
匏
瓜
壺
造型仿匏瓜，壺身圓潤飽滿，壺嘴短而微翹，壺把彎曲自然，壺鈕形似瓜蒂，整壺線條流暢，寓意吉祥。
葫
蘆
壺
以葫蘆為原型，壺身由上下兩個(gè)球體組成，中間束腰，壺嘴短而圓潤，壺把順勢而下，弧度優(yōu)美，壺鈕形似葫蘆蒂，造型古樸可愛。
扁
石
壺
扁石壺造型扁圓，似扁平的石頭，質(zhì)樸大氣。銘文直白地表達(dá)此壺能解口渴，滿足飲茶需求。
汲
直
壺
壺身呈直筒形，線條簡潔明快，壺嘴短而直，出水流暢，壺把為耳形，拿捏舒適，寓意為人正直，品性高潔。
乳
鼎
壺
壺身形似鼎，圓潤飽滿，壺肩平滑，壺嘴短而微翹，壺把彎曲有力，壺鈕為乳頭形，造型古樸典雅，富有韻味。
周
盤
壺
▲周盤壺 楊彭年 制 陳曼生 刻
壺身呈扁圓形，線條簡潔流暢，壺嘴短而直，壺把彎曲自然，壺鈕為橋形，整體造型端莊穩(wěn)重，寓意為人處世要圓融通達(dá)。
鈿
合
壺
造型類似于古代女子梳妝用的鈿盒，壺身圓潤，壺蓋與壺身緊密貼合，壺嘴短而微翹，壺把彎曲有致，整體造型精致小巧，富有美感。
笠
蔭
壺
壺身造型似斗笠，線條簡潔流暢，壺嘴短而微翹，壺把自然彎曲，壺鈕形似珠粒，整壺給人一種清新自然、古樸典雅的感覺。
此外，南瓜提梁、仿古井欄、鏡瓦壺、合盤壺等經(jīng)典款式，同樣延續(xù)著曼生壺的文人風(fēng)骨。它們或取自然之形，或摹古器之韻，每一把壺都是詩書畫印與紫砂工藝的完美交融。
▲南瓜提梁
▲仿古井欄
▲鏡瓦壺
▲合盤壺
從清代文人案頭的風(fēng)雅之物，到如今紫砂藏家爭相追捧的珍品，曼生十八式早已超越器物本身，成為中國傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)。
其“壺隨字貴，字依壺傳”的創(chuàng)作理念，開創(chuàng)了文人深度參與紫砂藝術(shù)的先河，為后世文人壺奠定了美學(xué)范式。
當(dāng)代紫砂藝人在傳承經(jīng)典器型的基礎(chǔ)上，不斷融入現(xiàn)代審美與創(chuàng)新工藝，讓曼生壺的藝術(shù)生命力在新時(shí)代持續(xù)綻放。
▲延年壺
若你也向往這份壺中天地的風(fēng)雅，不妨從曼生十八式開始，感受紫砂藝術(shù)與文人精神交織的獨(dú)特魅力。
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