畫家與畫價 【】 【】
發(fā)布日期：[2005-10-27] 共閱[6247]次
沒有一個畫家不渴望得到社會的承認，也沒有一個畫家希望自己的作品一錢不值。尤其是職業(yè)畫家，他必須在學術上成功的同時，在商業(yè)上也獲得成功，他才能生存和發(fā)展下去。在市場化的今天，衡量一件藝術品的價值高低的尺度是“價格”，何況在某種程度上講，一個畫家名氣的大小、畫價的高低也是對畫家成就的肯定，是人生價值的體現。所以畫家要有勇氣面對市場，讓自己的作品給觀者帶來精神享受的同時，個人的藝術價值也得以體現，何樂而不為呢？
誠然，美術作品是畫家辛勤耕耘的成果，是畫家心血的結晶。在畫室里、在展廳里人們 欣賞它的藝術性，一但進入市場就具有了商品的屬性，其價格還要經得起市場的檢驗。市場競爭是無情的，藝術品市場的競爭就更為殘酷，在拍賣市場上有的作品幾十萬、幾百萬，有的無底價也無人問津，這是因為藝術品與一般實用商品不同，一般品牌的同類商品價格差異 不大，這是實用性和批量生產所決定的。藝術品則不同，大師、名家之作和一般人的作品價格有天壤之別，前者成就高、影響大且作品數量有限，所以保值、增值的空間大，其價格自然不菲，而一般人的泛泛之作比比皆是，自然不能和大師的價格相比。
畫家的作品既然成了有價商品，那么價格是怎么來的呢？我以為，構成畫價的基本因素是：作品質量+畫家知名度+經營方式=畫價。
有人說，三個因素中畫家的知名度是第一位的，也有人強調作品的質量應該是第一位的。我認為，買家的用途不同、眼力和學養(yǎng)不同，看問題自然不一樣。如果買家是懂行的收藏家，首先考慮的是作品的質量。其因有二，第一：有質量的作品才有欣賞玩味的價值。第二：有質量的作品才能經得起時間的考驗。如果買家是外行或是為送禮，那無疑畫家的“知名度”是首選的。其因也有二，第一：買家不懂畫，缺少藝術素養(yǎng)，自然缺少欣賞藝術的眼力，那也只能拿著耳朵當眼睛，聽說誰的名頭大就買誰的。第二：買畫是送禮，名兒大說出去好聽，至于作品的質量如何與保不保值，畫既送人就與自己無關了。當然，買畫收藏也罷，送禮也罷，畫家的知名度無疑是非常重要的。那么，畫家的知名度是怎么來的呢？這問題說來復雜，按理來講，畫家的知名度應該是其藝術成就為大家認可，逐漸建立起來的，這應該是一個漫長而艱辛的藝術之路，只有為數不多具有卓越才華的畫家，歷經幾十載的努力才能獲得一定的知名度。當然也有例外，有的畫家通過仕途進入名人軌跡，有了不錯的位置，知名度隨之提高，畫價迅速攀升。中國由于漫長的封建社會，人們素有官崇拜的習慣?，F今是新社會，當官的成了公仆和人民的勤務員，但原有的見官就崇拜的習慣勢力還根深蒂固，這種現象也不足為怪，這也是中國藝術的特色吧。但即能作官又能畫畫的人必定很少，多數畫家只能用作品來擴大自己的知名度，道路雖艱辛而漫長，但很實在。
從長遠的觀點看，不同的書畫家的影響力和價格也是不斷變化的。隨著時間的推移，人們自然會排除書畫以外的因素，衡量一下這位書畫家真正的份量，如果“缺斤短兩”名不附實，自然會貶值。相反，名副其實，或價值被低估了，自然會升值。近的不說，清代同為乾隆年間的鄭板橋和劉鏞，其二人地位相差甚遠，劉鏞為當朝宰相一品大員，其書法自然是一字千金，而鄭板橋只是個七品縣令，后來縣令也作不成了，回揚州當了自食其力的“職業(yè)畫家”成為了布衣，以賣畫為生，其身價遠不能與劉鏞相比。但在今天看來，他們生前的地位已不那么重要了，重要的是其藝術成就。鄭板橋被大家所推崇，其價格遠在劉鏞之上，相差幾倍甚至幾十倍。
筆者自1967年追隨王雪濤先生學習花鳥畫，親身經歷和目睹了這位藝術大師二十多年的生活狀況和作品價格的變化。在上個世紀五十年代，我在北京少年宮學畫時就常與小畫友一起去榮寶齋看畫，那時我就很喜歡王雪濤先生的作品，記得當時王雪濤先生的小品是三塊錢一張，那是他五十幾歲的作品，在我的記憶里那些畫精彩極了。王雪濤先生才華出眾，秉性耿直，剛強不阿，遭 1957年反右，重重一棒子的打擊，待我跟先生學畫的“文革”時期，先生只好在家中閑居避禍了。雪濤先生才華橫溢、思維敏銳、待人真誠，談及人際關系和時局時出言謹慎。五七年以前的作品款識長題很多，文才極佳，自反右以后大多窮款，長題款不多見了，這與五七年的遭遇有關。文革時期文化藝術被摧殘，花鳥畫被沖擊，在這個特殊時期，有人蹬門索畫，先生如遇知己，總是十分高興的有求必應。既不收錢也不收禮，還搭上紙墨費用。這一時期先生多以梅花之類的作品相送，贈畫者心甘情愿，索畫者心安理得，每當索畫之人離去時，先生總是目送著他人的背影很遠，似乎在感謝索畫人對自己的尊重。文革后期求畫者大都帶點禮品，也不過是幾斤水果、一盒點心之類。現在見到的許多雪濤先生的拍賣品，價格在幾萬、幾十萬，很多是當年求畫者分文未付而得到的。每當想起先生當年的生活狀況和現在的拍賣價格，兩相對照，心中不免有些酸楚。到七十年代，北京允許榮寶齋、寶古齋、燕京書畫社、北京畫店等八家經營字畫，吾師雪濤先生的畫價列入一流畫家的行列，當時的收購價也不過十五元一方尺。現在隨著國力的提高和人們對藝術的尊重，王雪濤先生及前輩大師的作品價格都已是幾萬一方尺了。 2004年秋季拍賣會，雪濤先生的精品已達了十五萬一方尺。我深信，隨著今后人們對他藝術價值的進一步認識，他的作品價格進一步攀升是必然的。
現在人們收藏藝術品的熱情高漲，隨著市場的發(fā)展，我的作品在場拍和網拍上也漸有行情。我不想回避市場，因為除了生活的本能之外，我認為藝術市場也是衡量藝術創(chuàng)作價值高低的試金石。市場上，買家是以真金白銀來換你的作品，是出于對畫家勞動的尊重。作為畫家必須認真對待，要認真創(chuàng)作精品，即對買家負責，同時也是對自己負責。不能因為有人買就粗制濫造。近讀明代大儒陳眉公所著《小窗幽記》中，有“書畫高雅事，貪癡亦商賈”之句，很有道理，意思是說，書畫是高雅之事，若貪心過分就失去了當初的本意?？磥硎挛锒加幸粋€合適的度。作為書畫家有人青睞，藏家追捧是好事，但不能因此迷失自我，成了金錢的奴隸。一個敬業(yè)的畫家要有不斷的進取精神，作品要經得住時間的考驗和行家的挑剔，因為好的鑒定家總是有的，他們會從眾多作品中挑出精品、拋棄垃圾。每想到此，心中汗然，怎敢不認真作畫！
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